ديلان كروسمان دانس (ج) هـ. تصوير جولي ليمبيرجر. 92اختصار الثانيشارع واي ، نيويورك ، نيويورك.
16 مارس 2019.
تبدو الحياة في عام 2019 مليئة بالتحولات والتغييرات والتحركات - في أذهاننا ، في طريقة سفرنا ، وأين نعمل ، وأين نعيش. من الناحية الاجتماعية والسياسية ، يشعر الكثيرون في جميع أنحاء العالم بأن الأشياء ببساطة غير مقيدة ومقتلعة. مدير ديلان كروسمان دان لن يحدث مطلقا مرة اخري (تُرجم تقريبًا من الفرنسية على أنها 'لا أكثر') دعا إلى إزاحة وتعطيل الأجساد والأشياء والأشياء غير الملموسة في الفضاء لتوضيح هذا الإحساس بعدم الجذور.
ديلان كروسمان دانس (ج) هـ. تصوير جولي ليمبيرجر.
الآباء ذبح moniece
في الوقت نفسه ، كان هناك أساس في 'الإنسانية ، بكل جمالها وظلامها' - في 'الحب والشك والخوف والاعتراف [باختلافاتنا]' و 'التراجع عن الأعمال اليومية العنف 'وسط' الاضطرابات السياسية '، كما وصف البرنامج. في بداية بناء هذا المعنى ، ربما شعر بعض أفراد الجمهور بعدم الاستقرار قليلاً لرؤية الراقصين يؤدون بالفعل على خشبة المسرح عند وصولهم ('هل تأخرنا؟' ، 'هل يمكننا أن نتحدث باستمرار؟' ، ربما سأل البعض أنفسهم). ومع ذلك ، فإن الحركة اللينة والوتيرة والواضحة جدًا والمتعمدة جعلتني ، على الأقل ، أشعر بالرضا التام.
كان للهندسة الدقيقة ضمن الأشكال المألوفة لمسات غير تقليدية ، مثل رفع الوركين من الكتفين والقدمين ('وضع الجسر' في اليوغا) وإطالة ذراع واحدة إلى الجانب (بعيدًا عن الجسم). انقلب الراقصون من هذا إلى لوح خشبي مع ثني ركبة واحدة وتلك القدم تشير إلى السماء. بشكل عام ، كانت الحركة عبارة عن مجموعة من الزوايا والمنحنيات. لم نكن نعلم في الجمهور أننا سنراه مرة أخرى.
كانت أساس هذه الحركة طوال الوقت عبارة عن مقطوعة موسيقية تذكرنا بعاصفة تتصاعد من بعيد (تصميم الصوت بواسطة جيسي ستيلز). لقد حصلنا أيضًا على نافذة صغيرة تطل على عالم الراقصين في كثير من الأحيان يقول المرء 'أمسك!' ، وهذا ما فعلوه ، حيث توقفوا مؤقتًا حيث كانوا ثم بدأنا مرة أخرى في أنفاس قليلة عندما قال أحدهم 'اذهب'. سرعان ما بدأ عازف الكمان (بولين كيم هاريس) بالعزف خارج الكواليس ، وظهرت الأضواء على المسرح عندما أضاءت أضواء المنزل. حسنًا ، يجب أن يكون هذا حقًا بداية الأداء ، كما اعتقدت.
واصل الراقصون الثلاثة الذين كانوا يرقصون القيام بذلك ، حيث دخلت راقصة رابعة. تحركوا ببطء ، ولا يزالون على الأرض ، بينما كانت الراقصة الرابعة ترقص عالياً وفي إيقاع مختلفة. كان هناك تباين واضح هنا ، بين ما خلق شيئًا تأمليًا وما خلق شيئًا أكثر توتراً. كان هذا التباين أحد الأدوات ، من بين العديد من الأدوات الأخرى التي استخدمها كروسمان ، لخدمة المعنى والمزاج في جميع أنحاء العمل.
طوال الوقت أيضًا ، كان للحركة تقليلًا مرضيًا بشكل واضح بما فيه الكفاية ، فالهدف لم يكن الارتفاع في القفزات والتمديدات أو عدد الثورات بالتناوب ، بل بالأحرى التحكم والالتزام. هذا أيضا يخدم المعنى والمزاج. كانت المساهمة في كليهما هي الطريقة التي يدخل بها عازف الكمان ويخرج. في مرحلة ما ، ظهرت الأضواء عليها وهي تلعب على الجانب ، كما ظهرت تدريجياً في الوسط لتكشف عن عازف منفرد راقص (تصميم الإضاءة من قبل ديفيدسون سكاندريت). يتماشى هذا التطور مع التحولات والتغيرات المتكررة في العمل ، والشعور بالانتحار غير المتوقع.
ريناد صافي الثروة
سرعان ما انضم هذا الراقص إلى الراقصين الآخرين على خشبة المسرح في خط عمودي ، ورقصوا جميعًا عبارة بطيئة من الكنس والبحث. الدراما كانت تتجمع. ظلت البساطة في الحركة ، حتى مع ظهور حركة أكثر براعة. شعرت جميعها بالنجاح ، على الرغم من تقدم هذا القسم ، كان من الممكن أن يكون توقيت التباعد والانسجام أكثر وضوحًا. من المحتمل أن تكون هذه الجودة واضحة فقط لأن هذه العناصر كانت واضحة للغاية في كل مكان آخر في العمل.
خرج عدد قليل من الراقصين لترك ثلاثة راقصين على خشبة المسرح ، والذين ابتكروا واحدًا ديناميكيًا متباينًا مقابل واحد يتحرك ببطء بينما الآخران يتحركان بسرعة. أظهر كروسمان ولعه للعمل مع عدد من الراقصين بهذه الطرق المقنعة طوال العمل. اشتد الشعور بالزاوية في الحركة ، على الرغم من استمرار النعومة - كما هو الحال في البدء من المرفقين المرنين. كان استمرار وتكثيف هذا الشعور بالانتقال والاستقرار سيحدث ، ولكن فقط للحظات حتى يتم تشكيل تشكيل جديد.
وللمزيد من الإسهام في هذا الشعور ، في أغنية منفردة لاحقة ، كانت الأضواء الكاشفة مركز الصدارة ، ومع ذلك رقص العازف المنفرد خارجها. من هذا الاختيار كان الشعور بالوجود في المكان الخطأ ، ولكن غير قادر على الانتقال إلى المكان الصحيح. كما أن إحضار هذا الإحساس 'بشيء غير صحيح تمامًا' كان قسمًا جماعيًا في ظلام دامس تقريبًا ، بعد ذلك بقليل في العمل. كانت الحركة جميلة بشكل مذهل ، وتم تسليمها بمهارة ، ومع ذلك شعرت أن تأثير الإضاءة الخافتة مبالغ فيه قليلاً من الناحية العملية ، وكان من الصعب رؤيته.
قسم آخر لا يُنسى بعد فترة وجيزة من هذا كان راقصًا واحدًا يراكم الكراسي ، ويدفع كومة متنامية برأسه واحدًا تلو الآخر ، أضاف الكراسي ، زاحفًا نحو المنصة مباشرة مع زيادة حجم المكدس. تم وضع كراسي التراص البسيطة ذات الظهر الأسود في صفوف ، ووضعها هناك واحدًا تلو الآخر بواسطة راقص. بعد حركة قسم مقنعة بتوقيت متناسق وتوقيت فردي ، جاءت الحركة ذات الاستدارة والبناء البطيء مثل الإعصار المتنامي ، مع تحريك تلك الكراسي من الرأس. ومع ذلك ، فإن الشيء الرسمي والأنيق والمطلوب لن يظل هكذا لفترة طويلة.
ديلان كروسمان دانس (ج) هـ. تصوير جولي ليمبيرجر.
غالبًا ما تحولت الموسيقى وتغيرت - من أكثر أو أقل من النغمات الآلية إلى عازف الكمان الذي يعزف على الهواء مباشرة إلى عزف الآلات الموسيقية مرة أخرى. كانت كل الموسيقى مثيرة ومقلقة بعض الشيء بما يكفي لبناء الدراما وهذا الشعور غير المرتبط. حتى مع كل هذا الإزاحة والاضطراب ، كان الراقصون متجذرين وأقوياء. تحدثت جودة حركتهم المؤكدة والدقيقة والأساسية أيضًا عن موضوع كروسمان المتمثل في تأصيل 'إنسانيتنا بكل جمالها وظلامها'.
جودي وودروف رواتب
كانت أشكال الحركة أيضًا مؤرضة - مثل الدوران في الهواء مع ضغط الأرجل بإحكام معًا (برج في الهواء) والأذرع منتشرة على نطاق واسع ، مثل طائرة هليكوبتر تحلق ، تُرى في نقاط مختلفة في تصميم الرقصات. قدمت هذه الحركات التي ظهرت على السطح عنصرًا من التشابه وسط الكثير من التغيير. كانت حركة العودة من القسم الافتتاحي أيضًا ممتعة وممتعة بشكل غريب ، لرؤية - 'أتذكر ذلك!' فكرت في نفسي ، وأشعر بنفسي أبتسم قليلاً.
ما كان أقل من الراحة هو النهاية ، دويتو مع اثنينالراقصاتالذي شعرت بهالكابويرامع الاتصال المتعمد المضافة (في بعض النقاط ، المصارعة الفعلية). انفصلا ، نظر كل منهما إلى الآخر - أحدهما واقفا والآخر على الأرض - وتلاشت الأضواء. لقد تركتني هذه النتيجة في حيرة من عدم وجود حل ، ولكن بعد فترة وجيزة من القتال ، هل كان ذلك يعني وجود حلقة مستمرة من العنف والراحة المتوترة؟ يبدو أيضًا أنه يفتقر إلى الدراما المصممة بعناية والتي شوهدت في مكان آخر في القطعة. كمُشاهد ، كنت أرغب في عرضه لفترة أطول وأكثر طبقات ، ليكون أكثر شمولية ووضوحًا.
الكل في الكل ، ومع ذلك ، ديلان كروسمان دان لن يحدث مطلقا مرة اخري كان استكشافًا مقنعًا لفن الرقص للاضطراب والتشريد والتأصل في إنسانيتنا. في عالم حديث يحاول فك الارتباط بنا واختبار إنسانيتنا يومًا بعد يوم ، أنا ممتن لرؤية هذا التعليق يتم عرضه على خشبة المسرح.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
