بوسطن باليه في 'قائمة التشغيل (EP) لويليام فورسيث. تصوير أنجيلا ستيرلنج ، بإذن من بوسطن باليه. دار الأوبرا في بوسطن ، بوسطن ، ماساتشوستس.
7 مارس 2019.
كيف تشعرك مشاهدة الرقص؟ حسنًا ، قد تقول ، هذا يعتمد على العمل. هذه الاستجابة تتناسب مع الحالة المزاجية ، والشعور الذي يثيره عمل الرقص - والذي غالبًا ما يسعى مصممو الرقص إلى بنائه ، بنجاح أو أقل من النجاح. رقصت بوسطن باليه ثلاثة أعمال ويليام فورسيث فيها كامل على فورسايث ، لكل منها مزاجها المميز. بصفته فنانًا بصريًا وزيًا ومصمم إضاءة لهذه الأعمال ، أظهر مصمم الرقصات الشهير ويليام فورسايث ولعه بخلق مثل هذه الحالة المزاجية الواضحة في كل عمل. كانت عروض الراقصين ، باعتبارها اللبنات الأساسية لهذا المزاج ، جديرة بالثناء.
ديريك دن في فيلم 'Blake Works I' للمخرج William Forsythe. تصوير أنجيلا ستيرلنج ، بإذن من بوسطن باليه.
عرضت القانون الثاني بليك وركس أنا ، العرض الأول لفيلم Boston Ballet (العرض العالمي الأول في يوليو 2016 ، مع فرقة باليه أوبرا باريس). كانت النتيجة متجددة الهواء وحالمة إيذانا ببدء المقطع الأول ، 'أحتاج إلى حريق غابة' ، بأغنية بهذا العنوان. كان الكثير من الموسيقى طوال العرض متشابهًا ، مع بعض الألحان التي كانت أكثر جازًا وتفاؤلًا. كانت الحركة تتمتع بجودة لعق ولعق مقنعة ، مع نعومة نفاذة. في الوقت نفسه ، كانت هناك ميزة حزينة لها - مع الإحساس بالإمساك بشيء يحبه المرء ، مع الخوف من فقدانه.
وهذا يتماشى مع موضوع اغلب الأغاني والحب والضياع في العلاقات الرومانسية. ومن المثير للاهتمام ، أنه كانت هناك نقاط وصول إلى الحياة في عام 2019 وكيف يؤثر ذلك على العلاقات - على سبيل المثال ، كان القسم الثاني 'ضع ذلك بعيدًا وتحدث معي' ، مع تضمين 'هذا' في كونه هاتفًا خلويًا. كانت للحركة في هذا القسم صفات رقص حضري / هيب هوب ، مثل حركات الورك البارزة وأشكال بورت دي براس الزاويّة (بدلاً من الدائرية الكلاسيكية). يبدو أن هذا يكرم الموسيقى على أنها 'إيقاع وبلوز' ، مما جعلني أبتسم لأرى.
كما هو الحال في أسلوب فورسايث ، كانت الصورة المسرحية تتغير وتغيرت باستمرار - ثلاثيات إلى ثنائيات إلى مجموعات أكبر. كل ذلك استمر في العمل. كانت الصياغة كاملة ومتنوعة ومعقدة. كانت أيضًا سريعة جدًا في كثير من الأحيان ، وتساءلت عما إذا كان المزيد من فترات التوقف المؤقت وتغييرات الإيقاع يمكن أن تجعل السرعة والرائعة داخل الحركة أسهل في التقدير حقًا.
يمكن القول إن بعض أكثر اللحظات نجاحًا في القطعة كانت في تلك اللحظات النادرة نسبيًا عندما حدثت هذه التوقفات والسرعات البطيئة.
الكريستال renay ويكي
على سبيل المثال ، في هذا القسم الثاني ، دخلت سطور من danseurs ، تسير باتجاه المركز. وبتفائل قوي ومتكرر في الموسيقى ، نظروا جميعًا نحو الجمهور ، وحدقوا لالتقاط أنفاسهم ، ثم نظروا إلى الخلف نحو وسط المسرح. كان سهل الوصول إليه ولا يُنسى وممتعًا. 'اللون في أي شيء' ، رقصته كريستين ماريا فينتروي ورودي دوبل ، وتنوعت الإيقاعات في كل من الحركة والموسيقى. تبع ذلك أغنية 'I Hope My Life' ، حيث افتتحت بانفجار في الطاقة وبقيت سريعة وقوية - والتي شعرت بأنها مدهشة ومثيرة للإعجاب نظرًا لإيقاع وشعور القسم الذي جئنا للتو.
ما شعرت بالنجاح والسرور بشكل لا يمكن إنكاره ، في كل مكان ، كان الأزياء والإضاءة. كانت التخفيضات البسيطة للأزياء الزرقاء الفاتحة في انسجام سهل مع الإضاءة الزرقاء الداكنة قليلاً والأرجواني الفاتح. صمم فورسايث أيضًا الإضاءة والأزياء (لهذه القطعة وجميع القطع الأخرى) ، و- جنبًا إلى جنب مع الحركة الفاتنة - كانت رؤيته الجمالية واضحة. ساعدت تلك الرؤية الجمالية على تحقيق مزاج عميق وعميق. كنت على استعداد للتشبث بقلبي في المسرح والتفكير في الحب والخسارة في حياتي الخاصة. يبدو لي أن هذه علامة واحدة على حدوث شيء ناجح في الفن - لأنه يقود الجماهير إلى التفكير الذاتي الهادف.
Lia Cirio و Viktorina Kapitonova في 'Playlist (EP)' للمغني ويليام فورسيث. تصوير أنجيلا ستيرلنج ، بإذن من بوسطن باليه.
الفصل الثالث ، العرض العالمي الأول EP - قائمة التشغيل ، يبدو أنه خيار رائع لعرض أقرب ، لأنه انها كان المزاج المتميز رائعًا وممتعًا. كما بدت الرؤية الجمالية الواضحة بارزة في هذا العمل ، حيث تتناغم الأزياء ذات اللون الأزرق الداكن والأرجواني مع ظلال اللون الأزرق والأرجواني في الإضاءة. كانت الحركة فاتنة ولكنها معقدة من الناحية الفنية ، مع توقيعات الرقص الاجتماعي التي كرمت هوية الموسيقى ، تمامًا مثل تلك الموجودة في الفصل الثاني. ومع ذلك ، كان هناك قدر إضافي من السخرية يتناسب مع الشعور بصوت عالٍ وفخور بالموسيقى.
للفتح ، في قسم 'بالتأكيد قريبًا' ، كان الراقصون يتنقلون جنبًا إلى جنب ، بقيادة أكتافهم. تطور هذا إلى ذراعين يصلان لأعلى ثم مرارًا ، وإلى أدوار متنقلة. بدا الأمر وكأنه مبنى ، يتزايد الإعصار. لقد اختبرت هذا كتأثير مقنع وممتع للغاية. ومع ذلك ، بشكل عام ، شعرت أن بعض الوتيرة البطيئة ولحظات من الممكن أن تجعل الأداء الرياضي المذهل داخل القطعة أكثر إثارة للإعجاب ، لجعل التأثير الذي شعرت أنها قادرة على إحداثه.
على هذا النحو ، شعر الثنائي العاطفي والرومانسي الذي رقصه فنتروي ودوبل ، “الموقع” ، بالرضا التام في سرعاته البطيئة المتناقضة ولحظات التوقف اللطيفة. تضرب الوركين لهجات موسيقية ، وتتحرك ذهابًا وإيابًا في الفضاء. تساءلت كيف يمكن أن يعمل هذا أكثر من مرة ، كعنصر. في نقاط أخرى ، بدا الأمر وكأن محادثة في الحركة كانت تتشكل ، مثل الاتصال والاستجابة في الدوران والانعطاف عن الآخر لمتابعة ، ذهابًا وإيابًا بالتسلسل. كانت النهاية حلوة ، الزوج يسير مع ذراعها على كتفه.
دويتو آخر ، مع كاثلين برين كومبس وجون لام ، كان كلاهما هادئًا وعاطفيًا. يبدو أن قيادتهم الفنية في مكان يمكنهم فيه فقط التنفس والبقاء في الحركة ، حيث تتألق جودتها وجمالها. دخلت الشركة بأكملها تدريجياً ، لتقديم خاتمة لا تنسى حقًا. بطريقة ما ، حتى مع وجود العديد من الراقصين على خشبة المسرح ، ظلت الخطوط والأشكال واضحة. كانت الألوان نازفة ومختلطة ، لكن الأزرق والأرجواني كانا بشكل ما مختلفين. كانت الطاقة في المسرح واضحة ، حيث كان الجميع يصفق. بدا أن الجميع يتشاركون في الفرح والوقار والروح على خشبة المسرح.
سبنسر ليف
لاشا خوزاشفيلي وباتريك يوكوم وجيسيكا بوروز في فيلم Pas / Parts 2018 للمخرج ويليام فورسيث. تصوير أنجيلا ستيرلنج ، بإذن من بوسطن باليه.
عرض العمل الأول باس / أجزاء 2018 ، أيضًا بمزاجه الخاص - عاصف ومتوتر. ساعدت الأجزاء الاتونية من الموسيقى ، والحركة التي تضرب لهجاتها ، وخاصية فورسيث المتغيرة باستمرار في خلق هذا المعنى. كانت ندرة التوقفات واللحظات البطيئة حاضرة في هذا الفعل أيضًا ، ومع ذلك بدا أنه الأكثر فاعلية في خلق الحالة المزاجية مقارنة بهذه الجودة في العملين الآخرين.
بشكل عام ، كانت هناك ثلاث حالات مزاجية مختلفة واضحة في ثلاثة أعمال مختلفة مليئة بالحركة المتنوعة والمثيرة للإعجاب. ساعدت التأثيرات التقنية ، التي صممها فورسايث بنفسه ، في زيادة هذه الحالة المزاجية. يمكن أن تؤدي المشاعر المحددة لدى أفراد الجمهور إلى التفكير والتفكير ، وهذا بحد ذاته يمكن أن يكون إنجازًا فنيًا.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
