المراجعات | أبريل 2024

دار الأوبرا في بوسطن ، ماساتشوستس.
31 أكتوبر 2015.

لا شك أن الحياة لها مواسم الحب والفرح والخسارة والحرب. يمكن للرقص أن ينقل حالة الإنسان من خلال هذه المواسم بتجربة التوقيت والصفات مثل الضوء والظلام ، واللين والصلب. مع تصميم الرقصات الأصلي بالإضافة إلى الأزياء الجديدة ومفاهيم الإضاءة ، طور جون نيومير لأول مرة رقصة باليه واسعة النطاق لملحمة غوستاف مالر 'السيمفونية الثالثة' في عام 1973. إنه عمل ينجز مثل هذا التعليق بشكل يستحق الثناء. تم عرضه لأول مرة في هامبورغ باليه ، حيث كان مديرًا فنيًا منذ ذلك الحين. ظلت إعادة صياغة Boston Ballet لهذا العمل الرائع وفية لذلك التعليق المعقد ، لكنها وجدت أيضًا صوتها الخاص. يعد الباليه مناسبا للشركة كمجموعة من الراقصين من عرقيات عديدة ، مع العديد من نقاط القوة وأنماط الحركة المختلفة ، وكل ذلك تحت القيادة الطويلة الأمد للمدير الفني ميكو نيسينين.

بإلقاء نظرة خاطفة على البرنامج ، لاحظت كيف تم تسمية بعض الحركات (بدلاً من الأعمال) على أنها مواسم مثل خريف و صيف . أشارت العناوين الأخرى إلى فترات زمنية أقصر ، ولكنها قد تشير أيضًا إلى فترات في الحياة مثل أمس و ليلة . بدأ الاتصال بين الاثنين في البناء مباشرة من الحركة الأولى. تحركت فرق الراقصين من الذكور معًا مثل آلة مزيتة بدقة ، كل منها له دوره ومكانه في المجموعة. أكدت الإضاءة الساطعة على المستويات الأعلى والإضاءة الزرقاء الداكنة على أولئك المرتبطين بالأرض للعديد من مقاييس الموسيقى على هذا الإحساس العسكري بالمكان والتسلسل الهرمي.

ويتني ألفورد ويكي

تنقل مفردات الحركة القوة والفخر ، كما هو الحال في الاختلافات في عبارة الارتفاع في المركز الثاني مع رفع الأذرع ، لتنخفض بقوة إلى مستوى أدنى. ومع ذلك ، كان بإمكاني رؤية كل من الراقصين بجسده الفريد وأسلوبه الحركي كفرد. هذه الجودة يمكن أن تقلل من إحساس السلك بالطاقة الموحدة ، كما هو الحال في أوقات مختلفة للعبارات المنسجمة. ومع ذلك ، فإن الإحساس بالإنسانية في هذه الفردية كان منعشًا. أظهرت اللحظات مع المجموعات الأصغر ، مثل قسم ثلاثي لا يُنسى ، حركة أكثر ليونة عززت هذا الإحساس بالفردية وسط كل الذكورية.

صيف حملت تلك الخفة المتناقضة طوال الوقت ، مع مجموعة من الراقصات في الغالب على المسرح. سيطرت حركة الذبابة والضوء على الرقص هنا ، بدلاً من الحركة الزاويّة والمليئة بالعضلات في القسم الأخير. كان هناك أيضًا شعور بالقوة الأنثوية متوازنة مع اللعب والخجل ، كما هو الحال في riffs من عبارة قلم رصاص تحول من croise derriere ثم إلى توازن. أظهر الراقصون قوة مثيرة للإعجاب ، مع اتزان ورشاقة في كل ذلك. بدوا ملتزمين بكل خلية في أجسادهم. من ناحية أخرى ، كنت أتوق لرؤية كل منهم كأفراد وسط مجموعة كما فعلت مع الراقصين الذكور في القسم الأول. بصفتهم تلك المجموعة الموحدة ، أظهروا مسرحية بين السهولة والتوتر. صيف ، وقت الخفة والحرارة الشديدة في بعض الأحيان ، يظهر لنا بالتأكيد كلا الجانبين.

'السيمفونية الثالثة لغوستاف مالر' لبوسطن باليه. تصوير هولغر باديكو.

خريف تابع مع هذا التعليق بين هاتين الصفتين المتناقضتين ، تحرك السلك في التدريج الدقيق الذي انتقل ذهابًا وإيابًا من السرعة السهلة إلى الفوضى. في الواقع ، قد تبدو التحولات واسعة النطاق للفيلق بأكمله وكأنها عبء حسي زائد. ومع ذلك ، فإن الحركة دائمة الحركة ستعود قريبًا إلى الهيكل. يبدو أن كل حركة لها عبارة حركة مميزة ، وهنا كانت عبارة عن تقلص وتحرير في شكل أليغرو سريع. فكرت في السناجب التي تندفع بحثًا عن المكسرات ، وسرعان ما تبحث عن ذيلها وترفض ذيلها عند أي علامة على وجود حيوان مفترس أثناء الاستعداد غريزيًا لفصل الشتاء.

مولي إسكام صافي القيمة

شتاء جاء بعد ذلك في الحركة ليلة حيث تحرك ثلاثة راقصين مع أوركسترا صامتة. كانت الأصوات الوحيدة هي أنفاسهم وصرير أحذيتهم. حتى بدون الموسيقى كإشارة للحركة المتناغمة ، تنفس الثلاثة معًا أثناء الرقص بطريقة لم تتحقق في الحركات الأخرى. ربما تجعل نتيجة مالر المعقدة من الصعب ، بدلاً من السهل ، على السلك أن يرقص كواحد. ومع ذلك ، كان تأثير الموسيقى والحركة معًا لا يزال قوياً طوال الأداء. كانت هناك قوة مختلفة موجودة في ليلة ، ومع ذلك ، فإن التأمل أكثر هدوءًا. مع عدم وجود لون أو موسيقى أو محفزات حسية أخرى ، يمكن للرقص الجميل أن يتألق حقًا بنفسه.

بعد هذا شتاء ، سيأتي وقت من الحياة الجديدة في حركة Angel ، من خلال الشخصية المنفردة التي رقصتها ميسا كوراناجا. بدت قوتها المرنة وكأنها ملائكية ، وليس شيئًا من هذا العالم. وانضم إليها الفيلق وشريكه باولو أرياس في الحركة الأخيرة ، ما يقوله لي الحب ، لمواصلة هذا الجوهر الأعلى. بدا أن جميع الراقصين يتمتعون بخفة جديدة ، لكنهم يتمتعون بقوة مؤكدة وواثقة في كل خطوة ، كل نظرة. لقد حان بالتأكيد حياة جديدة ، وموسم جديد.

لإنهاء العرض ، يتم عرض ضوء موضعي على راقص ذكر يواجه الجزء العلوي من المسرح في الموضع الثاني مع رفع الذراعين ببطء ، وهو موضوع الحركة الأولى أمس . وبهذا ، كان من الواضح أن دورة الحياة ، والموت ، والحب ، والخسارة ستستمر.

بالتفكير مرة أخرى في الأداء من خلال كتابة هذا ، أفكر في تلك الآية من كتاب الكتاب المقدس الجامعة: 'حان وقت الولادة ووقت للموت. وقت للزراعة ووقت لاقتلاع ما تم زرعه وقت للقتل ووقت وقت للشفاء وقت للهدم ووقت للبناء ... '(3.2). من ناحية أخرى ، تطالب ملاحظة من Neumeier في البرنامج أعضاء الجمهور بالحضور إلى العمل مع 'إنسانيتنا ... دون أي إشارة إلى ما قرأته أو سمعته.'

التطبيق تجريب الرقص

هذا بالتأكيد ليس بالأمر السهل ، لكنني سأجربه. في هذا الباليه ، بدا أن نويمير كان يختبر إمكانيات جسم الإنسان والعديد من الأجسام معًا في الفضاء. إنها تجربة رائعة ، لكن بوسطن باليه استجابت للنداء. من خلال جميع فصول الحياة ، في أنفسنا وفي مجتمعاتنا الأكبر ، من المؤكد أن هناك الكثير ممكناً. مهما حدث ، تستمر الدورة. شكرا للرب ، يمكننا أن نرقص من خلال كل ذلك.

بقلم كاثرين بولاند من دانس انفورما.

الصورة (في الأعلى): Boston Ballet’s السمفونية الثالثة لجوستاف مالر. تصوير هولجر باديكو.