باولو أرايس من بوسطن باليه وليا سيريو في أجنحة Jorma Elo 'Bach Cello Suites'. تصوير روزالي أوكونور ، بإذن من Boston Ballet. 25 فبراير - 7 مارس.
عبر bostonballet.org/bbatyourhome .
لا يوجد الرقص في الفراغ ، ومن الواضح أن ما جاء من قبل هو إما أساس أو شيء يختلف عنه. يتطور صوت مصمم الرقصات بمرور الوقت ، ومع ذلك قد تظل هناك بعض الاهتمامات والميول. في كل من مجموعة أعمال مصمم الرقصات وفي تطور الرقص على نطاق أوسع ، قد يكون من الممتع والمفيد عرض الأعمال القديمة ووضعها في محادثة مع الأعمال الجديدة.
في عصر COVID هذا ، تقوم العديد من الشركات بذلك من باب التطبيق العملي والضرورة ، حيث يتم إقران الأعمال الجديدة التي تم تصويرها بطرق آمنة لهذا الوقت وأعمال أرشيفية في برامج افتراضية. الاحتفال بذكرى 'جورما إيلو' ، داخل ألبوم 'BB @ yourhome' لفرقة Boston Ballet البرنامج ، فعل ذلك بالضبط - تكريم مصمم الرقصات المقيم في بوسطن باليه لمدة 15 عامًا من خلال الأعمال التي تم تصويرها بأمان في الاستوديو والأعمال القديمة التي تم إجراؤها على مسرح دار أوبرا بوسطن الكبرى. أوضح كلا النوعين من الأعمال تفرد رؤية Elo وصوته وجسم العمل الناتج على مر السنين.
ويتني جنسن وبو بوسبي وجيفري سيريو في 'Plan to B' ل Jorma Elo. تصوير جين شيافوني ، بإذن من Boston Ballet.
الجزء الأول ، يضم الخطة 2 ب ، افتتح براقصة سرعان ما انضمت إلى أخرى. لقد تحركوا بنوع من الجنون ، لكنه كان قائما على الثقة. كانت الجمالية العامة غير معقدة: أزياء في القصات الأساسية والألوان الصلبة ، والإضاءة التي تذكر منتصف الليل ، واللوحة الزجاجية التي تبدو مضاءة من الخلف بلون أصفر برتقالي (تصميم الأزياء والإضاءة أيضًا من تصميم Elo). أشارت الأقنعة إلى أن العمل تم إنشاؤه في أوقات COVID ، حيث تم توضيح الانفتاح على البرنامج أيضًا.
علامات أبلى
كان الراقصون يتنقلون بسلاسة بين الحركات التي كانت إيمائية وغير تقليدية ، والحركة الأكثر تقنية وتقليدية جي يونغ تشاي التي كانت ترتكز في اندفاع عميق ثم تدور بسرعة حول ذراعيها ، مثل شفرات المروحة ثم ارتفعت بسلاسة إلى دوران. يتماشى ذلك مع جودة الموسيقى الآلية ، بجرأة سريعة ونارية ولكن أيضًا مع التطور الكلاسيكي.
كان الزوجان من الراقصين في شراكة ، ولكن بطرق لم تكن قريبة من وجوههم. عندما لا يكونون في مصعد ، فإنهم ينحرفون داخل وخارج الفضاء السلبي لبعضهم البعض بطريقة منحنية بشكل جميل. على المستوى المجازي ، يمكن لهذا النقص في المساحة المادية أن يصيب المشاهدين في الوقت الحاضر. على المستوى العملي ، كانت تلك الاختيارات الخاصة بالرقص وسيلة للراقصين لمشاركة الطاقة عن قرب مع تقليل مخاطر إيذاء أي منهم.
ظلت تلك الزوايا المنحرفة جزءًا واضحًا من الحركة حيث زاد عدد الراقصين الذين دخلوا المجموعة من اثنين إلى واحد (مع عرض منفرد سريع لا يُنسى من John Lam ) إلى ستة. كانت الطريقة التي نفذ بها الراقصون تلك الأشكال المنحنية من التكوينات - مثل قطري ضحل حيث وقف الراقصون للحظة ، في الفضاء المنخفض وذراعهم على الجانب في شكل يشبه الجناح - طبقة أخرى من الاهتمام البصري والحيوي هنا. كان من المثير للاهتمام أيضًا تغيرات الإيقاع والنغمات في الموسيقى ، وكيف لعبت الحركة دورها - في بعض الأحيان تتغير وفقًا لذلك ، وأحيانًا تتقدم في التوتر معها.
بلغت الطاقة ذروتها في النهاية ، وتحرك الراقصون بسرعة عبر المزيد من الأشكال المنحنية وإيجاد تفاعلات سريعة مع بعضهم البعض عبر الفضاء. وصلت الموسيقى إلى نهايتها المتقطعة ، وضرب الراقصون وضعًا أخيرًا بدا وكأنه ينقل استمرارًا ، للمضي قدمًا من هناك - راقصان يواجهان الجانب في وضع الاندفاع وخلفهما ، الراقصون يقفون بأقدامهم معًا ويتطلعون للأمام بشكل مستقيم . تلاشت الأضواء إلى أسفل. سأكون فضوليًا لمعرفة التأثير الذي قد يكون ناتجًا عن الاختيار المختلف للراقصين الذين يواصلون التحرك مع إنزال الأضواء. كما كانت ، كانت النهاية مرضية.
الكسندر ماير
الجزء الثاني، أجنحة باخ تشيلو ، تستخدم أيضًا بذكاء مساحة سلبية. الراقصون (باولو أرايس و ليا سيريو ) سيكون أقل من احتضان - الأذرع ممدودة في شكل عناق وتنحرف بعيدًا ، والنظرات إلى الجانب مع بقاء الذراعين ممدودتين بشكل جانبي. سواء أكان تعليقًا على نقص الاتصال الجسدي خلال هذا الوقت أم لا ، فقد كان عبارة عن مفردات حركية مقنعة في حد ذاتها.
جنبًا إلى جنب مع نغمة التوق للموسيقى ، فقد أوجدت شعورًا بالحزن والفقد كان له صدى عميق بالنسبة لي كمشاهد. كان صدى أيضًا بالنسبة لي هو كيف يمكنني رؤية تنفس Arrais و Cirio المتسارع والعميق من خلال أقنعتهم - يمتصون ويتوسعون في إيقاع ثابت. لقد أصابني الأمر بالنسبة لي كيف يواجه الراقصون مثلهم تحديات هائلة في الوقت الحالي ، جسدية وعقلية ، وترتقي إلى مستوى تلك التحديات.
الجزء الثالث قصة ذكرى ، تحدث إلى بعض تلك الموضوعات نفسها ، الخسارة والتوق ، في أ مسرحيًا وبطريقة بارعة من الناحية التكنولوجية. تتخلل بين رقصاتهم ، في الغالب في الفراغ ، إطارات للراقصين يضحكون ويبتسمون. لقد جلسوا على جوانب مختلفة على كتلة سوداء ضخمة ، ويتحدثون بخطوط شعرية - غامضة إلى حد ما ولكن على ما يبدو عن بعضها البعض ، حيث جلسوا أيضًا وتحدثوا في اتجاه الآخر (كيف يمكن للمرء أن يحاول التحدث إلى شخص ما على الجانب الآخر من شخص رفيع. حائط).
تضمن الجزء الرابع مقتطفات من أعمال Elo المختلفة على مر السنين. أعطى كل مقتطف طعمًا لبعض أعمال Elo البارزة - جميعها فريدة من نوعها من الناحية الجمالية والمفهوم ولكن مع الخيط المشترك لأسلوب حركة Elo المميز: ديناميكي ، ينفجر بالطاقة ويعكس تأثيرات الحركة المختلفة (الفنية والمشاة على حد سواء) تستند إلى الكلاسيكية يتمركز.
C. to C. (بالقرب من تشاك) تولد من جديد كان يتمتع بجو مرعب وغامض. حاد (إيه) جانب من الظلام جلبت شيئًا مختزلًا وأنيقًا ، بلانشينيان تقريبًا من الناحية الجمالية ولكن Elo جدًا في جودة الحركة. تجربة Elo جلبت أناقة غامضة. كان الضوء والظلام متوترين بطرق مختلفة طوال العمل. شكلت المسرحية والتشكيلات الكبيرة طاقة تدعم هذا الشعور.
بوسطن باليه في 'مخلوقات إيغمونت' لجورما إيلو. تصوير ليزا فول ، بإذن من Boston Ballet.
مخلوقات إيغمونت كانت أخف وزنا وأكثر إشراقًا ، بلوز وبنفسجي داعم للحركة التي كانت أقل تقطعًا من العديد من قطع Elo الأخرى. ومع ذلك ، ملأت تلك الديناميكية المميزة الأجواء. من التنكر إلى التشكيلات إلى حضور الراقصين المسرحيين ، السمفونية الخامسة لجان سيبيليوس كان له شكل وإحساس باليه رعوي تم تجديده لـ 21شارعمئة عام.
كان من دواعي سرورنا أيضًا أن نرى جزءًا من تاريخ Boston Ballet ، مثل العروض التي قدمها أعضاء الشركة السابقون James Whiteside (الآن في American Ballet Theatre) و كاثلين برين كومبس (الآن مديرة مهرجان باليه بروفيدنس) . قبل هذه المقتطفات ، تم أيضًا تمثيل بعض الصور الثابتة الجميلة كارمن ، تم تقديمه في العام الماضي فقط (في أوائل عام 2020) - تذكير صارخ بالكيفية التي كانت بها الأمور قبل COVID مباشرةً ، ومدى تغيرها.
احتواء هذا البرنامج على كل من الأعمال الأحدث والآمنة من COVID والأقدم التي تم تقديمها قبل COVID شعرت بالمرارة ، وكان من المشجع أن نرى الأعمال لا تزال قيد الإنشاء والتصوير خلال هذا الوقت ، بينما كانت الأعمال القديمة بمثابة تذكير بما كان ممكنًا من قبل - ما قد يكون لدينا في بعض الأحيان يعتبر أمرا مفروغا منه. ومع ذلك ، فقد أوضح كلا النوعين من الأعمال الصوت الإبداعي الفريد لـ Elo والفن البارز لباليه بوسطن الآن وفي الماضي. العالم في حالة تغير مستمر ، لا يمكن التنبؤ به على الإطلاق ، لكن الإبداع والبراعة الفنية يدومان.
كم عمر ستايسي لندن
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
