نيويورك لايف آرتس.
24 يونيو 2015.
قدمت ZviDance ، من إخراج Zvi Gotheiner ، مؤخرًا العرض العالمي الأول لأحدث أعمالها ايشر / بيكون / روثكو ، قطعة مسائية من ثلاثة أجزاء مستوحاة من لوحات M.C. إيشر (1898-1972) وفرانسيس بيكون (1909-1992) ومارك روثكو (1903-1970).
تمت مشاركة تصميم رقصات جوثينر مع الموسيقى الأصلية لسكوت كيليان. في ملاحظة من Gotheiner رافقت البرنامج ، أوضح أن هؤلاء الفنانين الثلاثة المعاصرين كان لهم تأثير كبير عليه عندما كان يعمل كفنان تشكيلي. يوصف عمل إيشر بأنه رياضي ، يلعب بالأنماط والإدراك والفضاء. يوصف عمل بيكون بأنه جريء ومشحون عاطفياً وخام. روثكو مضيئة ومتوهجة وابتلاع.
فاسيا
القسم الأول ايشر ، تم عرضه لأول مرة تحت اسم مختلف في عام 2012. في شكله الحالي ، تناوب تقديم الراقصين إلى حد كبير بين أقسام المجموعة والثنائيات. جاءت اللحظة البارزة الأولى مع دويتو بدأ بجلوس الراقص ديفيد نورسوورثي في وسط المسرح. كان منفرده الصغير المنفرد مع الحركات المعقدة مختلفًا تمامًا عن الحركة التي سبقته وسيتبين أنه مختلف تمامًا عن أي شيء في بقية العرض. بينما كان جسد نورسوورثي يزقزق ، اقترب شريكه كوان هوي تشيو ببطء شديد ، ووصل إليه في النهاية ، مما أدى إلى دويتو مع شجاعة وشخصية. للأسف ، كان هذا أيضًا شيئًا مختلفًا تمامًا عن الكثير من العرض. كان الكشف عن الشخصية علاجًا رائعًا لرؤيته في الوقت الحالي. استمرت القطعة مع بعض الأعمال الجماعية المنسوجة اللطيفة ، بطريقة ما لم تكن ساحرة تمامًا في تكراره وتدفقه ولكن بمدفع فعال ، وثلاث ثنائيات أخرى لديها مجموعة من الطاقات. كانت الثنائيات هي قلب هذا القسم.
كان القسم الأول بالطبع مقدمة الجمهور لمعظم الراقصين. لم أرَ ZviDance من قبل ، لذا كانت هذه أول نظرة لي على الشركة الحالية. وجدت أن معظم الراقصين يفتقرون إلى النطق ، خاصة في العمود الفقري والقدمين. بينما أقدر قدمًا مدببة ، لا أجدها ضرورية. ومع ذلك ، أتوقع أن يستخدم الراقص قدميه لإبطاء حركته ، وهو أحد الأشياء التي تجعل هبوط القفز هادئًا ويجعل الراقصين وسيطرتهم الجسدية المذهلة استثنائية للغاية. كان الحد الأدنى من نطاق حركة العمود الفقري الخاص بهم هو الشيء الأكثر غرابة الذي يمكن رؤيته في قطعة مثل إيشر ، حيث تضمنت الكوريغرافيا عددًا مذهلاً من لفات الجسم وثعبان العمود الفقري.
تقدم ZviDance 'Escher / Bacon / Rothko'. تصوير هايدي جوتمان.
في نهاية ال ايشر ، أنا حقًا بحاجة إلى الإكراه لحم خنزير مقدد . دخل الراقصون الأربعة وهم يرتدون قمصانًا بأكمام طويلة وربطات عنق وسراويل داخلية ، وبدأوا في القيام بإيماءات مبالغ فيها بشكل كبير بأفواههم ، كما لو كانوا يرتدون ملابس أو يخلعون ملابسهم بأفواههم. لقد اقتحموا أنماطًا إيقاعية قوية معززة بالموسيقى (أول مثال على ذلك حتى الآن في المساء وكان فعالًا جدًا) ثم عادوا إلى صفهم من إيماءات الفم. بحلول نهاية هذا ، تخلص رجل واحد ، أليكس بيجلسون ، من سرواله ، وبدأ في نزهة تهديدية كما لو كان يجرؤ المشاهد على الانخراط معه. لقد ألمح إلى أنه كان ينقل رجولته إلى شيء غير محصور تمامًا ويمكن تقييده بسهولة بربطة عنق أو قميص فستان ، وهو عبارة عن ارتباطات اجتماعية وثقافية. الثلاثة الآخرون فقدوا ملابسهم وأخذوا يحدقوا بالحضور. خرجت الكراسي وجلس ثلاثة رجال بينما واصل ديريك إيجي الانتقال بشكل فعال إلى رجل أكثر بدائية وقسوة ، متراجعًا إلى المعرض غير المكرر لقوة القرد بدلاً من السلطة التنفيذية. يؤدي عرض منفرد ثالث لـ Northworthy إلى عرض حيواني ، ولكن حديث ، للقوة ، مباراة المصارعة ، حلقة محددة للحظات برباط العنق. يمر Biegelson و Norsworthy بعدة جولات حرفية من عمليات المصارعة البطيئة بطيئة الحركة ، وهي حرفية بعض الشيء ولكن لا يزال يتم تنفيذها جيدًا من قبل الراقصين ، حتى الرابع والأخير حيث يدفع Biegelson يديه من خلال صندوق زي Norsworthy ، مما يؤدي إلى موته الدرامي وصنبور أخير. أظهر القسم بأكمله ، الذي كان لديه إضاءة رائعة لمارك لندن ، بشكل فعال انتقال إظهار القوة من التهديدات الخاملة لطبقة رجال الأعمال ، إلى المواقف مثل الرئيسيات ، إلى العنف الجسدي ، إلى القتل.
في هذه المرحلة ، قام نورسوورثي وإيج على وجه الخصوص بتمييز نفسيهما بجودة حركتهما المُرضية بصريًا.
القسم الأخير ، روثكو ، تميزت بالموسيقى والإضاءة والأزياء التي تعمل بشكل جيد وكذلك الكيانات الفردية وكذلك بالتنسيق مع بعضها البعض. كان الراقصون يرتدون ملابس زرقاء متوهجة ويقضون الكثير من الوقت مع ظهورهم أكثر أو أقل للجمهور ، وهو ما لم يكن جذابًا بشكل خاص. كانت الحركة ممتعة على الرغم من ذلك ، ومرة أخرى تتحرك بشكل أساسي بين العمل الجماعي والثنائيات ، والتي كانت الأخيرة مشابهة بشكل مدهش لتلك الموجودة في ايشر . من الجدير بالذكر أن تشيلسي أينسوورث طارت في الهواء بمفردها وأخذتها إلى كل ركن من أركان المسرح ، حيث غطت على الأرض وتدحرجت ساقيها معلقة تمامًا. قرب نهاية رحلة القسم ، قدم دويتو مع Biegelson و Samantha Harvey إحدى جولات المساء القليلة للتواصل العاطفي بين الراقصين على خشبة المسرح. بذلت Harvey أقصى جهد لجعل الأمر كما لو كانت ترقص بالفعل مع Biegelson ، وليس بالقرب منه أو ناتجًا عنه. كان من الممكن أن يجعل الأداء بأكمله أكثر إرضاءً بشكل لا نهائي إذا حدث ذلك طوال العرض وبين الممثلين بالكامل.
بواسطة Leigh Schanfein of الرقص انفورما .
الصورة (في الأعلى): يقدم ZviDance ايشر / بيكون / روثكو . تصوير هايدي جوتمان.
موصى به لك
