آرثر ميتشل. تصوير ايلين باروسو. أغمض عينيك للحظة ، وتخيل راقصة الباليه و aراقصةالرقص ألا اثنين. هل هم من السود؟ هي احتمالات ، هم من البيض. في حين أن هناك قوى ثقافية ونفسية أكبر تعمل هناك ، في الماضي واليوم ، أمضى آرثر ميتشل - الذي أطلق على نفسه 'جاكي روبنسون الباليه' - حياته المهنية في تقطيع الصورة القوية لراقصات الباليه وهم من البيض. كانت لديه مهمة لإثبات قدرة الأمريكيين الأفارقة على رقص الباليه الكلاسيكي ، تمامًا مثل رقصات الأعراق الأخرى. توفي ميتشل في 19 سبتمبر 2018 ، عن عمر يناهز 84 عامًا ، بسبب الفشل الكلوي ، شاركه ابنة أخته جولي ميلز روس. رأى جورج بالانشين في ميتشل ما يكفي لتجاهل رد الفعل العنصري العنيف لأدواره في الرقص في نيويورك سيتي باليه (NYCB) ، مما جعله أول راقص أمريكي من أصل أفريقي يكتسب شهرة دولية. رقص في NYCB من 1955 إلى 1968 ، عندما تفرّع للقيام بجولة دولية. ثم سرعان ما شارك في إنشاء مسرح الرقص في هارلم.
آرثر ميتشل. تصوير جاك ميتشل / جيتي إيماجيس.
ومع ذلك ، مثل سارة هالزاك يصف في واشنطن بوست ، أراد ميتشل أن يُنظر إليه على أنه قدرته الخاصة ، بدلاً من أن يُنظر إليه على أنه 'رمز' أمريكي من أصل أفريقي في الباليه. جينيفر دانينغ من اوقات نيويورك يروي كيف ميتشل 'دلقد لعب حضورًا رائعًا وفنًا فائقًا وإحساسًا قويًا بالذات '.ححصل e على العديد من الأوسمة على مدار مسيرته المهنية ، بما في ذلك جائزة مجلة Dance (1975) ، وسام Kennedy Center Honor (1993) ، و MacArthur 'Genius' Grant (1994) ، والميدالية الوطنية للفنون (1995) ، الرقص مجلة .
وُلد ميتشل في 27 مارس 1934 لأب كان مشرفًا على المباني وأم كانت ربة منزل. نشأ في هارلم وهو يغني في جوقة ويتلقى دروسًا في رقص النقر ويتعلم الرقص الاجتماعي. عندما كان يرقص على روتين مستوحى من فريد أستير في حفلة مدرسية ، اقترح المعلم أن يقوم بتجربة أداء للمدرسة الثانوية للفنون المسرحية في مانهاتن. لقد عمل بجد هناك ، وسرعان ما وصل إلى مستوى ما قبل الاحتراف من التقنية وقدرة الأداء.
رفض ميتشل فرصة للدراسة في قسم الرقص الحديث المشهور بينينجتون كوليدج ، واختار بدلاً من ذلك الدراسة في مدرسة الباليه الأمريكية ، على الرغم من إخباره أنه ليس لديه لون البشرة المناسب ليحظى بمهنة ناجحة في الباليه ، يشارك دانينغ في ال مرات . متحديا هذه الافتراضات ، 'حتم أداؤها في أوروبا والولايات المتحدة مع دونالد مكايل ، لويس جونسون و صوفي ماسلو و آنا سوكولو ، ولعب دور ملاك في إحياء عام 1952 لأوبرا فيرجيل طومسون / جيرترود شتاين ، أربعة قديسين في ثلاثة أعمال في نيويورك وباريس '، يروي دانينغ. كان ميتشل أيضًا قد بدأ في تصميم الرقصات وصنع عمله الخاص. أثناء قيامه بجولة في أوروبا مع مسرح جون بتلر للرقص ، تلقى اتصالاً بذلك جورج بالانشين أراد أن يوظفه في NYCB.
كان أول دور رئيسي له في الشركة هو استبدال جاك دامبواز في السمفونية الغربية . أفاد ميتشل أنه سمع العديد من اللقطات ، وتعليق عنصري واحد على الأقل ، عندما صعد إلى المسرح للدور لأول مرة. سرعان ما كان بالانشين يعمل على ميتشل ، بما في ذلك أدواره المميزة في Puck in حلم ليلة منتصف الصيف (1962) والدور الرئيسي للذكور في فجر (1957) ، على الرغم من ردود الفعل العنصرية هذه. مع هذا الأخير ، رقص ديو مع امرأة بيضاء - وهو خيار إبداعي استفزازي بشكل لا يصدق في وقت يشهد توترًا عرقيًا شديدًا بشكل لا يصدق في أمريكا. دانينغ (في مرات ) وصف كيف عززت الجمالية المختصرة للأزياء السوداء والبيضاء ، تلك الظلال المتقاطعة في خطوط الحركة ، الطبيعة الاستفزازية (في ذلك الوقت) للثنائي. تلقى بالانشين نفسه عدة رسائل تتعارض مع ميتشل في مثل هذه الأدوار. استمر صانع الراقص الأيقوني في إعطاء ميتشل الأدوار التي كانت لديه موهبة للرقص.
بصرف النظر عن جمالية جميلة وفريدة من نوعها كراقصة ، كان ميتشل عاملاً جادًا يستحق الثناء ودراسة سريعة في اختيار الأدوار. قال ميتشل ذات مرة إن الأمر لا يتعلق بالدور الذي سيرقصه بدلاً من ذلك ، كان سيقول ، 'ماذا تريد مني أن أفعل؟ إستعملني.' هوغادر NYCB في عام 1968 لإنجاز العمل والعمل على إنشاء شركات في إيطاليا والبرازيل. كان هذا كل شيء حتى - مرة أخرى ، أثناء جولته - علم ميتشل باغتيال الدكتور مارتن لوثر كينغ جونيور ، في عام 1969. ألهمه ذلك لبذل أقصى ما في وسعه لتحقيق 'حلم' الدكتور كينغ - لإنشاء رقصة الشركة التي من شأنها التنشئة والأضواء راقصات من أصل أفريقي.
قال ميتشل ذات مرة أنه في تلك المرحلة ، كان يعتقد ، 'بإمكاني الانتظار حتى يغير الآخرون الأمور للأمريكيين السود. أنا هنا أجري حول العالم أفعل كل هذه الأشياء - فلماذا لا أفعلها في المنزل؟ أنا أؤمن بمساعدة الناس بأفضل طريقة ممكنة هي من خلال الفن '. على هذا النحو ، شكل ميتشل المدرسة والشركة مسرح الرقص في هارلم (DTH) مع معلمه ، كاريل شوك. بدأ كل شيء بشكل متواضع ، مع وجود طالبين في مرآب لتصليح السيارات. في غضون أشهر ، كان لديه أكثر من 400 طالب. أطلق عليه البعض لقب 'ممر الرقص' بسبب قدرته على جذب الطلاب إلى فصوله الدراسية ، على الرغم من شهرته بأنه مدرس صارم تمامًا.
آرثر ميتشل.
نمت شركة الأداء في DTH لتكتسب شهرة دولية. يشارك دانينغ كيف 'في مراجعة لأداء عام 1970 ، وصفت الناقدة في نيويورك تايمز آنا كيسيلجوف الشركة بأنها' واحدة من أكثر المشاريع الواعدة في الرقص 'وكتبت ،' لم تحرز أي شركة شابة مثل هذا التقدم في وقت قصير جدًا. ' أسماء ، بما في ذلك Balanchine و Jerome Robbins ، ساهمت في ذخيرة DTH المبكرة. قامت الشركة بجولة في إيطاليا وهولندا والاتحاد السوفيتي وجنوب إفريقيا وإنجلترا. كانت مواسمها الكاملة الأولى في مدينة نيويورك ولندن في عام 1974. وتحول ميتشل بعيدًا عن تصميم الرقصات ، للتركيز على تجميع ذخيرة متنوعة ، بما في ذلك الأعمال الكلاسيكية والمعاصرة ، مع نمو الشركة.
على الرغم من الإشادة العامة والنقدية ، من عام 1990 إلى سنوات بعد ذلك ، واجهت DTH مشكلة مالية. أدى انسحاب رعاة الشركات والدعم المالي الحكومي إلى اضطرار الشركة إلى تسريح الراقصين والموظفين ، في عامي 1990 و 1995. 'في عام 1997 ، أضرب الراقصون ، وتبع ذلك المزيد من المشاكل المالية في عام 2004 ، عندما جمعت الشركة 2.5 دولار مليون عجز '، يروي هالزاك (WaPo). من خلال كل هذه الصعوبة وإغلاق قصير (لإعادة الهيكلة) ، لا تزال DTH تنفذ مهمتها ورؤيتها. كانت الشركة تحت إشراف فيرجينيا جونسون منذ عام 2009 ، وستحتفل بمرور 50 عامًا على تأسيسهاالعاشرالذكرى العام المقبل ، تشارك كورتني اسكوين في الرقص مجلة . اليوم ، لا تزال DTH شركة أمريكية إفريقية في الغالب ولكنها تشمل الراقصين من جميع الأجناس.
تنحى ميتشل عن منصبه كمدير فني للشركة ، وأصبح مديرًا فنيًا فخريًا ، في عام 2011. ومع ذلك ، فقد انطلقت DTH بروح مهمتها ، وهي الشرارة التي أطلقها ميتشل. في يناير الماضي ، الرقص مجلة سأل ميتشل إذا كان يعتقد أن أحلامه في عالم الرقص قد أتت ثمارها. رده - 'قم بتسمية جميع الشركات في أمريكا. كم عدد راقصة الباليه الأمريكية الأفريقية الرائدة؟ هناك واحد فقط في شركة كبرى ، وهو ميستي كوبلاند في مسرح الباليه الأمريكي. لا يزال هناك عمل يتعين القيام به '. ومع ذلك ، يبدو أن قابلية الفنون للبقاء وإمكانية الوصول إليها ، بغض النظر عن العرق ، كانت أيضًا مهمة بشكل لا يصدق لميتشل 'أي شخص يعيش بدون الفنون في حياته يعيش في الصحراء' ، كما قال ذات مرة. سمحت أعمال حياته بلا شك للعديد من الناس - العديد من الأمريكيين الأفارقة ، ولكن العديد من الأعراق الأخرى أيضًا - بالقدوم إلى واحة لتجربة فن الرقص.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
