مسرح تبولا راسا للرقص في 'داخل جلودنا'. تصوير جاريد سيسكين / PMC. نيويورك لايف آرتس ، نيويورك ، نيويورك.
15 مايو 2019.
إن صنع الفن وتقديمه للجمهور ينطوي على مخاطرة. إنه يدعو إلى الشجاعة. غالبًا ما يكون هذا هو الحال عندما يركز العمل على القضايا المثيرة للجدل في العالم وفي الخطاب العام. غالبًا ما يجلب الفنانون الذين يقدمون مثل هذا العمل ضمائرهم ، ويعلقون على الأخطاء التي يرونها في العالم ويدفعون لرؤيتها يتم معالجتها. كل هذه الاعتبارات كانت في الهواء في مسرح تابولا راسا للرقص داخل جلودنا ، بالتركيز على السجن الجماعي وكيف أنه يعزز تاريخ الظلم الاجتماعي والاقتصادي والعرقي في هذه الأمة.
تهدف شركة الرقص المعاصر التي تتخذ من مدينة نيويورك مقراً لها ، ويترأسها المدير الفني فيليبي إسكالانت ، إلى 'إثارة انفجار في الإنتاجية الفنية والصحوة الاجتماعية' و 'تعتقد أن تصميم الرقصات يجب أن يثير مشاعر قوية ومزعجة في بعض الأحيان'. داخل جلودنا شعرت بما يتماشى تمامًا مع هاتين النقطتين.
عمل الليل الثاني ، داخل جلودنا - - للسيدة التي تسعى إلى العدالة ، كان العنصر الرئيسي في العرض (الذي ستركز عليه هذه المراجعة). الجزء الأول من العنوان مأخوذ من سطر للكاتب المسرحي تينيسي ويليامز: 'لقد حكم علينا جميعًا بالحبس الانفرادي داخل جلودنا مدى الحياة'. يمكن للمرء أن يترجم النصف الثاني من العنوان تقريبًا من اللاتينية على أنه 'من يقاضي نيابة عن العدالة'. إنه شعار وزارة العدل داخل الحكومة الفيدرالية. هذا العنوان متعدد الطبقات وذو مغزى ، تمامًا كما أرى العمل.
كانت بدايتها مقنعة للغاية - ارتفع الراقصون ببطء من كتلة ، وكانت الإضاءة المنخفضة جدًا محيرة بالنسبة لي فيما يتعلق بما كنت أراه. لقد تساءلت عما إذا كان بإمكان المشاهد العادي البقاء مع وتيرة الحركة التي تشبه دبس السكر ، أو إذا كان عقله سيسافر إلى مكان آخر. نشأت دائرة داخلية وخارجية ، بحركة سلسة لكنها ثقيلة ، تستدعي تحمل المشقة الشديدة.
انطلقت ضوضاء صفارات الإنذار عندما دخل راقصان يرتديان أقنعة واقية من الغاز وتحركتا بإيماءات غامضة ارتفعت إحدى الراقصات في مركز الضوء بينما تحرك آخرون تحتها في موجات متموجة عبر مفاصلهم. كان للراقص أعلاه ، من خلال الارتفاع فوق الآخرين ، ثقلًا في حركتهم. كان ثقل المشقة واضحا. إضافة إلى هذا الشعور بالمشقة ، فإن الأزياء ذات اللون الأخضر / الرمادي مع الوسادة الخشنة تنقل أيضًا هذا الإحساس بحمل شيء ثقيل (كان من الممكن أن يكون أكثر إبداعًا من بدلات السجن النمطية).
بعد هذا القسم ، ارتفع الراقصون لأعلى لتنفيذ مفردات حركة رائعة بشكل مذهل في دائرة خطوط طويلة من الأرجل الممتدة للخلف إلى الخارج من خلال الجزء العلوي من الرأس ، وتحولت إلى منعطف أرضي ثم إلى منعطف أعلى. كان هناك شعور بالحبس والتماثل القسريين في هذه الحركة والبنية. النتيجة الكلاسيكية الدرامية الشاملة تتلاءم جيدًا مع هذا المعنى.
تحول هذا القسم الدائري إلى آخر من الراقصين المواجهين للخلف ، وتحولت الدراج إلى اللون الأزرق. جاء عازف منفرد مرتديًا وحدة بيضاء (لون من الضوء والنقاء) ، متحركًا بمزيد من الإحساس بالأمل. ومع ذلك ، كان هناك شعور بالسيطرة والصرامة في سلوكها وجودة حركتها. هل كانت ملاك التفاؤل الحذر؟
عمر ميكي مانفس
كان القسم التالي الذي لا يُنسى هو الراقصين الذين يتحركون للأمام والخلف في أقسام الضوء الخاصة بهم ، كما لو كانوا من خلال قضبان السجن. كانت الصورة المسرحية التي أنشأها هذا الاختيار مثيرة للذكريات بقوة وشعرت بأنها رائعة من الناحية المفاهيمية. ومع ذلك ، بدأت فعاليتها تتلاشى مع خروج الراقصين من هذه الأشرطة الضوئية ، وبالتالي بدا أنهم كسروا فكرة الصورة ، واختفت القضبان واحدة تلو الأخرى ، وكان العديد من الراقصين قد خرجوا بالفعل من أقسام الضوء.
مسرح تبولا راسا للرقص في 'داخل جلودنا'. تصوير جاريد سيسكين / PMC.
ربما يكون قد عزز المعنى أكثر من أجل تعتيم الأضواء واحدًا تلو الآخر ، مع استمرار تحرك الراقصين في المكان الذي كانوا فيه. تحدثت ملاحظات البرنامج عن استمرار الصدمة العقلية من السجن ، وربما ساعدت فكرة التحرك بنفس الطريقة حتى مع اختفاء قضبان الضوء في نقل هذه الفكرة.
يظهر القسم التالي على ما يبدو الممثلين بالكامل ، والانتقال من المعزوفات المنفردة إلى الرباعية إلى الثلاثيات - داخل وخارج مجموعات مختلفة. كانت الحركة مليئة بالطباشير إتقان تقني وحركة مرفوعة أكثر. بدأ الراقصون أيضًا في التخلص من أجزاء الأزياء ، ولا سيما قممهم ، للكشف عن الوحدات ذات اللون الكريمي. شعر القسم بالطول ، كما لو كان يدور حول إتقان تقني. يصبح السؤال إذن ما هو الهدف.
ومع ذلك ، كان هناك الكثير مما كان مقنعًا بصريًا هنا. استمر هذا الاهتمام البصري برفع قسم من الراقصين رأسًا على عقب بواسطة عدة راقصين آخرين ، وقاموا بدفع أرجلهم التي كانت عليها سلاسل وأجراس. سقطت الظلال خلف المجموعة ، وهي ترقص بشكل مخيف عبر الجزء الخلفي من المسرح. شعر هذا القسم أيضًا بوقت طويل نظرًا لمدى انتباه المشاهد العادي ، على الرغم من أن بعض أعضاء الجمهور قد يجدونها جميلة في جودتها التأملية والجمالية.
قبل وبعد هذا القسم كان الراقصون يتجهون للخلف ويتحركون كما لو كانوا يغسلون أنفسهم ، مرفقيهم لأعلى وإلى الجانب بينما أيديهم تعمل. كانت هذه الحركات مختلفة قليلاً لكل راقص ، وكانت جميلة في جودتها المعقدة. لقد أعاد إلى الأذهان أهمية الأفعال والضرورات اليومية البسيطة ، وهو الشيء الذي يتم تضخيمه أثناء السجن وبعده.
في قسم آخر تابع لهذا القسم ، بدأ جميع الراقصين في مربع. كان هناك مرة أخرى شعور بالحبس والتشابه. لقد خرجوا من هذا الميدان بحركة أكثر براعة - وليمة من المصاعد والقفزات والمنعطفات التي كانت باليه معاصرة في النكهة. بدا أن الصراخ في وقت لاحق ينقل صراعات الأمراض العقلية. تساءلت عما إذا كان من الممكن توصيل هذه الفكرة عبر الجسد بطريقة قد تكون أكثر قابلية للفهم لجمهور أوسع.
التناقض بين الحركة المرتفعة والحيوية في الداخل وتلك الصرخات تمسك بي أيضًا. أستطيع أن أرى في هذا توضيحًا لتوازن وجود الأمل في الأوقات الصعبة. بالنسبة للنهاية ، تحرك كل شيء في كتلة باتجاه اليسار ، نحو مصدر الضوء - ببطء ، ولكن ليس ببطء بحيث يتحدى انتباه أعضاء الجمهور المعاصر. كان هناك استمرارية رائعة للحركة البطيئة ، بطريقة جميلة لنقل الانتقال إلى النور والأمل.
هناك عنصران آخران في الأداء جديران بالملاحظة. أولاً ، جلس الشخص طوال الوقت وكتب على هاتفه ، وأحيانًا 'سيلفي'. كان هذا تصويرًا ذكيًا للطريقة التي نواصل بها حياتنا حيث تحدث كل هذه المظالم داخل السجن الجماعي. تساءلت عما إذا كان هذا الاختيار الذكي كان يمكن أن يكون أكثر نجاحًا إذا انعكس على جانب آخر من المسرح ، ربما من قبل شخص يقدمه الرجل. ثانيًا ، تكلفة التذاكر 63 سنتًا - متوسط الأجر اليومي لشخص مسجون في مدينة نيويورك. كانت مغلفات التذاكر للتبرعات في كل برنامج ، ورسالة عبر مكبر الصوت شجعت أعضاء الجمهور على التبرع بالنظر إلى تكلفة التذكرة المنخفضة للغاية.
كان هذا خيارًا يتماشى مع الشجاعة والإيمان العامين في العمل ، أحدهما بشأن قضية اجتماعية سياسية مثيرة للجدل إيسكالانت ، وثق صانعو القرار الآخرون في الشركة في أن أعضاء الجمهور سيقدرون العمل ورسالته القوية بما يكفي لتقديمها بشكل إجمالي كافٍ. لتغطية تكاليف الإنتاج. لقد كانوا على ثقة من أن رسالتهم سيكون لها صدى ، وربما بما يكفي لتحريك أعضاء الجمهور إلى العمل. ربما كان الضمير هو الذي دفعهم إلى العمل على الظلم الذي يرونه هناك. ربما كان هناك بعض من الاثنين. في كلتا الحالتين ، أنا سعيد لأنهم فعلوا ذلك وأنني تمكنت من تجربة هذا العمل الشجاع متعدد الأوجه.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
