ألونزو كينج لاينيس مادلين ديفريز وروب بيريسفورد من فرقة باليه. تصوير ستيف ديسينهوف. كانت القيود التي فرضها COVID-19 على مكان العمل صعبة على الجميع في أي مجال. ولكن كيف يستمر الراقصون ، الذين تدور حياتهم المهنية حول الاتصال والمجهود البدني ، في العمل بموجب القواعد الجديدة؟ تبنى الراقصون غير قادرين على العمل من المنزل ، فقاعات العمل.
هانا أ.ريتشاردسون.
تصوير عمار سمولز.
هنا ، هانا ريتشاردسون من Ailey II ، و Chyrstyn Fentroy من Boston Ballet ، و Madeline DeVries من Alonzo King LINES Ballet ونيكول بريفونتين من مدرسة الباليه الوطنية الكندية يراجعون إيجابيات وسلبيات هذا الحل البديل في مكان العمل.
خطوات مدينة نيويورك
عادةً ما يقتصر على عدد قليل من الراقصين لكل مجموعة ، تسمح فقاعات الرقص (أو 'القرون') للشركات بمواصلة التدريبات وإبقاء الراقصين مستعدين عندما تصبح العروض ممكنة مرة أخرى. في حالة المدارس والبرامج المهنية ، تسمح الفقاعات للطلاب بمواكبة تدريبهم. هذا يعني أنه بالإضافة إلى الرقص جنبًا إلى جنب مع زملائهم في العمل أو أقرانهم ، يقتصر الراقصون أيضًا على العيش والتواصل الاجتماعي داخل نفس المجموعة. نحن نعلم أن عالم الرقص هو بالفعل مساحة معزولة إلى حد ما ، فهل كان لهذا التقييد أي تأثير على الراقصين؟
ألونزو كينج لاينس باليه
مادلين ديفريس.
تصوير RJ Muna.
بالنسبة للشركات ذات الرحلات الثقيلة مثل LINES ، فإن هذا العمل يكاد يكون كالمعتاد. تقول الراقصة مادلين ديفريز ، 'نحن معتادون جدًا على هذا ، لأننا نجول معًا في جميع أنحاء العالم. غالبًا ما نكون معًا دائمًا ، نعمل ونعيش الحياة. نحن عائلة بهذه الطريقة. لذلك ليس هناك الكثير من الجديد '.
بالنسبة للراقصات الذين لا يتواجد عملهم ودوائرهم الاجتماعية فوق بعضهم البعض ، مثل Chyrstyn Fentroy من Boston Ballet ، كان من الصعب في البداية قصر تفاعلاتها على زملائها في العمل فقط. 'وجود هذه المسافة كان وحيدا ، لكنه فتح الباب أمامي للتعرف على بعض زملائي الآخرين الذين لم تتح لي الفرصة للتقرب منهم من قبل. لقد كونت بعض الأصدقاء الجدد! '
هانا أ.ريتشاردسون.
تصوير نير أرييلي.
ثم هناك راقصون مثل هانا ريتشاردسون ، التي أصبحت محترفة للوباء. عمل ريتشاردسون عبر الفقاعة مع Parsons Dance ، وهو حاليًا في حجرة مع شركة Evidence التابعة لـ Ronald K. Brown ، كفنان ضيف وسينضم إلى Ailey II في الخريف. لا تقلق - إنها معزولة بين كل منهما.
على غرار Fentroy ، ساعدت الفقاعات مع Evidence ريتشاردسون على التواصل مع راقصي الشركة. غالبًا ما يجعلك المجيء كفنان ضيف تشعر وكأنك غريب قليلاً. لكن ريتشاردسون يشير إلى أن رؤية زملائك في العمل خارج الاستوديو يمكن أن يعزز التقارب. 'لدينا فرصة لمعرفة المزيد عن بعضنا البعض. إذا كنا طائرًا مبكرًا أو بومة ليلية ، فمن هم الطهاة مقابل الذين يضعون الطاولة وينظفون الأطباق (أنا) ، ويتعلمون عن عائلات بعضنا البعض ، والتجارب السابقة ، والأهداف المستقبلية والمزيد.
كما أن كونها قريبة جدًا من الشركة ساعدها أيضًا على الانغماس في أسلوب حركتها. بصفتها فنانة ضيفة ، فهي لا تجلب مواهبها الفريدة للشركة فحسب ، بل يجب أن تكون ماهرة بنفس القدر في مطابقة إيقاعها ونغمتهم. عندما يصل ريتشاردسون إلى Ailey II (بعد العزلة بالطبع) ، سيتم استخدام هذه المهارات مرة أخرى. الجائحة معلقة ، ربما تعمل في فقاعة أخرى.
Chyrstyn Fentroy (يسار) في البروفة.
الصورة بواسطة Brooke Trisolini.
مدرس الرقص
سواء كان هذا إعدادًا اجتماعيًا جديدًا أو حياة كما هو الحال دائمًا ، فإن التواصل مع أشخاص خارج عالم الرقص مهم أيضًا. يقول ديفريز ، 'في بعض الأحيان ، من الصعب أن أبتعد عن أصدقائي والمجتمع في سان فرانسيسكو. الحصول على هذا المنظور الخارجي مهم جدًا بالنسبة لي لتحقيق التوازن بين كل ذلك عندما نكون في بيئة عمل ثقيلة '.
إذن ماذا عن الحياة داخل الاستوديو؟ بالنسبة للراقصين الذين يعملون معًا كل يوم ، لا يمكن أن تكون العملية الإبداعية مختلفة تمامًا ، أليس كذلك؟
نيكول بريفونتين ترقص في المنزل.
بالنسبة لنيكول بريفونتين ، طالبة في مدرسة الباليه الوطنية الكندية ، هناك بعض الاختلافات الرئيسية. تم تقسيم الطلاب إلى ستة فقاعات ، مع تعيين معلم لكل منها. في حين أن هذا يؤسس الاتساق ، يلاحظ بريفونتين ، 'إن وجود نفس الشخص لا يسمح تمامًا بتعليقات وتصحيحات جديدة من فصل إلى آخر. يمكن أن تكون مجموعة جديدة من العيون مفيدة '. كما أنها شعرت بالانفصال عن بقية المدرسة ، وتفتقد الإحساس الأكبر بالمجتمع الفني.
المدرب فينتروي.
الصورة بواسطة أنجيلا ستيرلنج.
بينما كان Prefontaine يعمل بشكل مكثف مع شخص واحد في مقدمة الغرفة ، كان Fentroy يعمل مع الكثيرين. تستفيد Boston Ballet بالكامل من Zoom ، فضلاً عن مساحة الاستوديو الواسعة للشركة. 'تحتوي كل غرفة على تلفزيون كبير مزود بكاميرا ، وكنا نجري البروفات في غرف متعددة في نفس الوقت بهذه الطريقة ، لذلك تمكنا من الاستمرار في ممارسة التنوع بفضل ذلك!'
وحتى هذا الترتيب له نكسات. يقول فينتروي أن هناك هذا 'شعور غريب بالتعرض بشكل لا يصدق وأيضًا مخفي بشكل لا يصدق في نفس الوقت. مكشوف لأن الغرفة في بعض الأحيان فارغة جدًا ، ومخفية لأنه في كثير من الأحيان ، أنت وحدك وشاشة تلفزيون لا يوجد أحد في مقدمة الغرفة '.
ألونزو كينج لاينس باليه
مادلين ديفريس
وروب بيريسفورد.
تصوير ستيف ديسينهوف.
صديقها السافانا مونتانو
في الشركات الكبيرة والمدارس مثل Boston و The National ، يعد التقسيم إلى أقسام أصغر أمرًا ضروريًا من أجل السلامة. والحلول تعمل بشكل جيد. لكن الشركات التي لديها عدد أقل من الراقصين مثل LINES و Evidence يمكنها الابتعاد عن بعضها البعض: ميزة غير متوقعة للبقاء صغيرة.
لقد توصلت الشركات في جميع أنحاء عالم رقص الحفلات الموسيقية إلى طرق مختلفة لجعل فقاعاتهم تعمل ، والحفاظ على راقصيهم مع الحفاظ على عملهم. هذه أشياء جيدة من الناحية الموضوعية. تشمل المزايا الأخرى مساحة أكبر في فئة الشركة ، كما يقول فينتروي ، وفرصة الإنشاء في بيئة شديدة التركيز ، كما يقول ديفريز ، للحصول على مصنوع شيء في هذا الوباء. وضع كل من DeVries و Richardson فترات الحجر الصحي واختبارات COVID المتعددة بقوة في فئة con ، لكن كلاهما يتفقان على أنه يستحق ذلك.
هانا أ.ريتشاردسون.
تصوير ساي نبت رودبون.
يلاحظ ريتشاردسون تخفيف القلق بشأن كونك على بعد أقل من ستة أقدام من شخص ما - وهو شيء نتطلع إليه جميعًا. سمح العمل في فقاعات محتواة ومضبوطة للراقصين بالعودة لاستكشاف أحد المفاهيم الأساسية للرقص ، وهو شيء كنا نظن أنه قد تم إلغاؤه إلى أجل غير مسمى: الاتصال.
بواسطة هولي لاروش الرقص يعلم.
موصى به لك -
هل فيروس كورونا يقتل الفنون؟ الجزء الأول: الشركات الناشئة -
تطلق Stagestep منظفًا بخطوة واحدة للاستوديو الخاص بك -
كاتسبان تستعد لمهرجان الربيع الافتتاحي
هل فيروس كورونا يقتل الفنون؟ الجزء الأول: الشركات الناشئة 
تطلق Stagestep منظفًا بخطوة واحدة للاستوديو الخاص بك 
كاتسبان تستعد لمهرجان الربيع الافتتاحي 
