مسرح الباليه خوسيه ماتيو 'كسارة البندق'. تصوير غاري سلون. مسرح كاتلر ماجستيك ، بوسطن ، ماساتشوستس.
1 ديسمبر 2017.
بشكل عام ، نحن نعيش في ثقافة ذات رسالة شاملة مفادها 'المزيد هو الأفضل' - أكبر وأسرع وأكثر إشراقًا وأعلى صوتًا. بعض كسارة البندق تتماشى العروض التقديمية مع هذه الروح (الممنوحة ، مع تناغم ممتع للعناصر الجمالية) - قفزات كبيرة ، نتيجة ازدهار ، أزياء مزخرفة ، تأثيرات تقنية مبهرة. تركز بعض الإنتاجات بشكل أكبر على اللحظات الجميلة بين الشخصيات ، والنعمة على الفلاش ، وتقديم عناصر تصميم واقعية (مقابل التفاخر). مسرح باليه خوسيه ماتيو كسارة البندق هذا الموسم فعل هذا بالضبط.
والدا شارون ليل
'كسارة البندق' لمسرح خوسيه ماتيو باليه. تصوير غاري سلون.
وكانت النتيجة ابتسامات وضحكات سهلة للجميع ، وابتعادًا مليئًا بروح الموسم الحقيقية. قد تكون الحيل التقنية الكبيرة والأزياء البراقة والأضواء الساطعة قد أغرقت للتو الفرح الحقيقي والسحر في جذور الإنتاج ، وفي موسم العطلات بشكل عام. بدأ هذا مع فتح صفائح بيضاء كبيرة طويلة ملفوفة من السقف (تصميم ذو مناظر خلابة من قبل Laura McPherson).
تحرك الراقصون باللون الأبيض معهم وخلقوا أشكالًا مختلفة. تألقت الخلفية. كل ذلك بنى مخطط ألوان أبيض / فضي رائع (ولكن ليس فوق القمة) وجمالي. دخلت كلارا (إيمي تشان) ، مقدمة خفة سهلة ومبهجة. في إحدى اللحظات ، اختبأ الراقصون تحت الملاءات وأطلوا نظرة خاطفة - لحظة حلوة تضحك قليلاً.
ثم إلى متجر ألعاب Drosselmeyer ، مشهد لا يتم تضمينه دائمًا كسارة البندق الإنتاج. Harlequin (Junichi Fukuda) و Columbine (Magdelena Gyftopolous) رقصوا المعزوفات المنفردة ولا منهم، مع تنفيذ ناعم ودقيق. كان نظام الألوان هنا ناريًا ، مع الأصفر والأحمر ، في المناظر الطبيعية والأزياء (تصميم الأزياء ، وتصميم الرقصات ، من قبل خوسيه ماتيو).
أغلق المشهد بلحظة مؤثرة وفريدة من نوعها على حد سواء - دفع Harlequin صندوق كولومبين بعيدًا عن الكواليس أثناء التواجد فيهبيان موقف سلوك. انعكس هذا الإحساس بالحركة بشكل جيد في مشهد الحفلة ، في قاعة رقص كبيرة مزينة بشكل رائع (ولكن ليس بشكل تفاخر). ارتدت النساء التنانير ذات الأطواق الكبيرة التي شعرت بأنها أصيلة تاريخيًا وليس المقصود منها التأثير 'المبهر' (على الرغم من أنها قدمت ذلك أيضًا!).
دخل Drosselmeyer (Jim Banta) ، وتجمد كل شيء! لقد قام بتقليده وشاهده جميعًا ، من الواضح أنه يتمتع بقوة غامضة للتحكم في الفضاء وكل من بداخله. بحضوره ، عاد هارليكوين وكولومباين إلى الظهور بقوة وبراعة. لقد تناولوا مساحة المسرح في المنعطفات والقفزات المعقدة ، ومع ذلك احتفظوا بخصائص الحركة الأساسية لشخصياتهم (ترتد دمية كولومبيا المزدوجة ، زاوية هارليكوين).
كان لدى Drosselmeyer هذا الغموض المشؤوم ، ومع ذلك كانت الفئران مرحة ولطيفة. عدة مرات ، استلقوا على ظهورهم وركلوا بأرجلهم إلى السماء. ضحك الجمهور في بهجة بسيطة ونقية. كان الجنود يتنقلون في صفوف متعرجة ، يتقدمون ويتقلبون بالسيوف ممتدة أو تنقض. قتلت كلارا ملك الجرذ (جان روبنز جورج) بسيف بدلاً من حذاء ، كما هو معتاد. مكنها هذا التغيير كفتاة صغيرة لا تزال لديها القوة لحمل السيف.
'كسارة البندق' لمسرح خوسيه ماتيو باليه. تصوير غاري سلون.
ذهب التهديد ، ونمت الشجرة التي خلفهم ، ولكن ليس كثيرًا لدرجة أنها لا يمكن أن تظل شجرة حقيقية. أضاف هذا إلى الواقعية الدافئة للأداء بأكمله. ثم ظهر مشهد الثلج الجميل ، حيث تتحرك رقاقات الثلج الرشيقة في دوائر وخطوط عبر مساحة المسرح. سمح أربعة danseurs بالشراكة ، مما أضاف إلى صورة ثلاثية الأبعاد لمساحة المسرح. كان هناك انحدار في بعض الأحيان نحو الداخل ، وأحيانًا إلى الخارج بعيدًا عن مركز الصدارة.
حتى عندما زادت سرعة الموسيقى ، لم تفوت فرقة Snowflakes أي إيقاع ، وأظهرت نفس القدر من السهولة. كانت هناك أيضًا توقيعات فريدة وجذابة للحركة ، مثل نقرة خفيفة للمعصم مع وضع الذراعين في 'V' أو الوضع الخامسفي الأعلى . كانت هذه لمسة بسيطة ولكنها أضافت شيئًا لجعل هذه الشخصيات أكثر من مجرد كائنات فارغة تتحرك. ملكة الثلج (أنجي دي وولف) قادتهم جميعًا - بشجاعة ولكن أيضًا بشجاعة وجرأة. سمحت للحركة أن تكون كما كانت ، ولكن بقوة ثابتة تحتها.
افتتح الملائكة الفصل الثاني ، وهو خيط من الافتتاح (بنفس الموسيقى والأزياء). على الرغم من هذا الخيط الضام ، فإن هؤلاء الملائكة ليسوا على الإطلاق كسارة البندق الإنتاج. ساروا واتزان حقيقي وشموع في أيديهم - رمز بسيط ولكنه قوي للضوء والدفء والفرح. رفعت The Sugar Plum Fairy (Madeliene Bonn) و Cavalier (Stephen James) المشهد بأكمله من خلال عربتهما الرشيقة.
قام الحاضرون في Sugar Plum بتنفيذ صياغة مكتوبة ترتكز على الموقف ، ويبتسمون على نطاق واسع ويتحكمون بشكل مثير للإعجاب. رقص الفالس على الزهور للمساعدة في بناء المشهد الخلاب والأنيق. ثم للكثيرينترفيهمملكة الحلويات. تسلسل دويتو الشوكولاتة / الإسباني (باتريشيا شيانغ وجان روبنز جورج) - اثنان من المعزوفات المنفردة في وقت واحد ، ثم العمل المتناغم - بدا وكأنه تفاعل حقيقي بين شخصين.
كانت القهوة / العربية (أنجي دي وولف وسبنسر دورو كيث) تدور حول القوة بقدر ما كانت تتعلق بالمرونة. غالبًا ما يتركز التباين على مآثر المرونة إلى حد الالتواء ، لذلك كان هذا تغييرًا منعشًا في الجودة. لم تكن بحاجة إلى حيل لإحداث تأثير. كان من المثير للاهتمام أيضًا جو تمكين المرأة ، مثل خروج DeWolf أخيرًا. هذا على النقيض تماما من تصفيق danseur لراقصة الباليه في كثير كسارات البندق .
'كسارة البندق' لمسرح خوسيه ماتيو باليه. تصوير غاري سلون.
سارة جولي
كان الشاي الصيني (Jaclyn Sanford و Kanna Kitsunai) سلسًا وفي الوقت المناسب. كانت الحركة دقيقة ، لكن التباين العام قدم النقل والبراعة أكثر من المآثر الفنية. كانت هناك راحة يد مثنية ، متناغمة جمالياً مع تصميم الرقصات العام ، بدلاً من أصابع 'عيدان الطعام'. أوضح هذا الاختيار أن هناك طرقًا لتحديث هذا العرض ، لتجنب الحساسية الثقافية والاستمرار في الحفاظ على السحر.
رقصت راقصة باليه وواحد دانسور تريباك / روسي (لورين غانتر وجونيتشي فوكودا) ، مما قدم إحساسًا بالرفع والأرضية. تمامًا كما هو الحال مع الشاي ، كانت هناك تحديات فنية ، ولكن كان التوازن التصاعدي أكثر جدوى. كان الزخم عاملاً أساسيًا ، حيث كان يقود قوة الراقصين.
مارزيبان / فرنسي (بريتاني بوش مع بيتسي بوكسبيرجر وسيسيليا زيفالوس) تبعهما ، ثلاثي راقصة باليه في تنورات قصيرة من الخزامى المهدئة. هذا الاختلاف هو أسلوب كلاسيكي خالص ، وقد قدموا له تلميعًا ، فلا يوجد تقريبًا أي حركات معاصرة أو ازدهار في الشخصية للاختباء وراءه! كانت النهاية رائعة الجمال ، اثنان من الراقصين راكعين وواحد في ريليفي .
بعد ذلك جاءت Polichinelles ، أطفال ينفذون حركة ابتدائية ولكنها ممتعة ويظهرون احترافًا خالصًا. كانت الأم جينجر هي المركز البصري بتنورتها الضخمة. بعض كسارات البندق تشمل Drosselmeyer و Clara ، لكن الصورة المسرحية هنا كانت أكثر من كافية للاستمتاع بها بدونهما. تبعتها الزهور ، في التنانير الزاهية والقصاصات القصيرة من جميع الألوان المختلفة - تمامًا مثل كيف تحتوي الحديقة على أزهار من جميع الألوان والأشكال المختلفة.
Polichinelles في 'كسارة البندق' لمسرح خوسيه ماتيو للباليه. تصوير غاري سلون.
ومع ذلك ، كانت Dewdrop (Haruka Tamura) ترتدي فستانًا أبيضًا بسيطًا ولكنه أنيق للغاية مع شريط وردي في صد - الزنبق الأبيض الجميل للمجموعة. خطها اللامتناهي وهجومها الذي لا يعرف الخوف كان من الصعب أن يلفت نظر المرء بعيدًا عنه. كما كان من دواعي السرور أيضًا التدريج والتشكيلات - التحولات المستمرة للتشكيل ، والمدفع ، وأدوات الرقصات الأخرى لإبقاء كل شيء متحركًا. كان كل شيء مثل نسيم لطيف يحول مجموعة من الزهور في كل مكان.
رمزا للعرض الشامل ، الصفات الرئيسية لخطوة كبيرةكانت عربة جميلة ،كرةومصاعد سلسة ، بدلاً من الحيل التي لا تنتهي. كانت هناك أيضًا ، ولكن تمديدات بون طفت لأيام ، وكانت استدارات جيمس قوية ، وجلب جلوس كتفهم النهائي تصفيقًا فوريًا. عرضت النهاية النهائية كلاً من الفرص الجماعية والفردية للعديد من الشخصيات للتألق.
كانت النهاية الأخيرة هي عناق كلارا ودروسيلماير ، وتوجيهًا لملك الثلج والملكة. كان هناك شعور بالصداقات المستمرة. مع ذلك ، دعونا نتذكر ما يهم حقًا في موسم العطلات هذا: يمكن أن تكون رفقة أحبائهم أكثر من كافية ، باستثناء كل التألق والبهجة والصخب.برافاإلى مسرح José Mateo Ballet لتوضيح هذه الحقيقة ، وترك الأناقة والنعمة والانسجام الجمالي تتألق في عصر عبادة 'المزيد'.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
