ليمون دانس كومباني 'The Moor's Pavane'. تصوير كريستوفر جونز. 19 ديسمبر 2020.
يتدفقون على يوتيوب من حديقة كاتسبان الثقافية ، تيفولي ، نيويورك.
لقد كان الوقت موضوعًا مثيرًا للاهتمام في الأثير هذا العام الصعب: امتلاك الكثير منه ('انتهيت حرفياً من Netflix') أو العكس (كوني والدًا يحاول تعليم أطفالك أيضًا والعمل من المنزل في نفس الوقت ، من أجل مثال). لقد دفعتنا التحديات المطروحة ، والوقت الذي يجب التفكير فيه لأولئك الذين عانوا منه أكثر في الأشهر الماضية ، إلى التفكير في أمور مهمة مثل القضايا الكبيرة ، واتجاه حياتنا وتوجهات أحبائنا ، و غرض.
الرقص هو وسيلة إبداعية يمكننا من خلالها استكشاف الوقت - كيف تتحرك أجسادنا عبر الفضاء في مدة معينة - ومن خلال ذلك استكشاف أسئلة ذات مغزى حول الحالة البشرية. إقامة 'فقاعة' شركة ليمون دانس في منتزه كاتسبان الثقافي (تيفولي ، نيويورك) سمحت للشركة بتقديم برنامج افتراضي ، متاح في جميع أنحاء العالم ، بطريقة آمنة لكل من الراقصين والجمهور. من خلال ذلك ، قدمت الشركة مرجعًا وعملًا جديدًا لاستكشاف وإثارة التفكير في تلك الأسئلة الملحة ، الخاصة بالوقت وما بعده ، والتي قامت بها الشركة بأمر تقني وشجاعة إبداعية.
شافين سيمور سويت دوناتس بدأ البرنامج. المدير الفني لمؤسسة خوسيه ليمون للرقص دانتي بوليو أوضح أن الموسيقى الموسيقية لمايكل أتوود فيرجسون مستوحاة من الألبوم الأخير لمنتج الهيب هوب جيمس يانسي 'جي ديلا' الذي تم إنشاؤه قبل وفاته ، بعنوان جناح لما ديوكس (في إشارة إلى والدته التي كانت ترعاه - كل ذلك له صدى عاطفي بالفعل).
أضاءت الأضواء على خشبة المسرح ، ثم انتقل أحد الراقصين ، وهو يرقص كما لو كانت أطرافه مستقلة بذاتها. انضم المزيد من الراقصين من الجانب ، وسرعان ما أصبحت المسرح حية برقص من مستويات وأشكال مختلفة وفي تشكيلات مختلفة. كان للحركة قدر معين من الحزم واليقين دون أن تكون تصادمية في الجودة. ساهمت المقطوعات الموسيقية اللحنية والمهدئة في هذا الشعور.
اتبع الراقصون إيقاعها الثابت بشكل أساسي ، مما جعل الحركة رتيبة نوعًا ما في الإيقاع نتيجة لذلك. ومع ذلك ، فقد ظهر بطريقة ما على أنه تأملي وليس شيئًا جعلني أفقد الانتباه. على العكس من ذلك ، فإن الشكل والصفات الفريدة للحركة وتناغم الراقصين المهدئ مع بعضهم البعض جعلني مفتونًا.
لويس فليشمان كلارك
بدلاً من الشخصيات في حد ذاتها ، ظهر الراقصون كتجسيدات مادية للملاحظات. في الوقت نفسه ، نشأت الديناميكيات الاجتماعية - مثل تأثير 'التدفق' ، حيث يدور الراقصون حول المسرح في كتلة كبيرة والتفاعلات بينهم مثل المزامنة في إنشاء دوائر ذات أحجام متنوعة. كما قدمت الشراكة لهم طرقًا للتواصل جسديًا وحيويًا ، بطرق جديدة لا تُنسى - راقص في الرحلة مدعوم بقدم شريكه على جانبه وركبة تنطلق من فخذ الشريك ، على سبيل المثال.
ثم جاء التحول إلى جو من الطاقة الأعلى ، مع موسيقى وحركة أسرع بالإضافة إلى أضواء أكثر إشراقًا. اتخذت الحركة مستوى جديدًا من الأخدود ، يذكرنا بأشكال الهيب هوب والحياة الليلية الحضرية. هزت هذه الطاقة قليلاً ، ثم وجد الراقصون دائرة وتحركوا معًا في عبارة متكررة بينما تلاشت الأضواء ببطء. على مستويين رئيسيين من النشاط ، كانت الجودة التأملية من همهمة ثابتة للحركة الفاتنة شيئًا يقدمه هذا العمل بشكل فريد - شيء لا يُنسى وأيضًا مطلوب على نطاق واسع في هذا الوقت المضطرب وغير المؤكد في العالم.
بعد ذلك كان عمل ليمون الأيقوني ذا مورز بافاني ، بكل جمالها الكلاسيكي ودراماها. أضاف بوليو سياقًا إلى هذا العمل أيضًا ، وهو ما لون تجربتي في العمل هذه المرة لتكون مختلفة عنها أول مرة رأيتها . على سبيل المثال ، وصف إصرار ليمون على أن العمل ليس نسخة رقص من عمل ويليام شكسبير عطيل بل تستند إلى حكاية إيطالية قديمة عن 'مخاطر الغيرة'.
هناك وقت جاء بعد ذلك ، بناءً على جامعة 3: 2. يصف المقطع الأضداد التي تحملها الحياة ، وأن هناك وقتًا لكل حالة من حالات الوجود هذه: الولادة والموت ، والغرس والحصاد. لاحظ بوليو أنه على الرغم من أن ليمون لم يكن شخصًا متدينًا (في الواقع ، فقد كافح مع الكاثوليكية في تربيته) ، إلا أنه كان روحانيًا بعمق.
بدأ الراقصون في دائرة ، مما جعلني أفكر في نوعية الحياة الدورية وترابطنا. كانوا يرتدون أزياء بسيطة من قمصان بيضاء وقيعان داكنة: نظيفة والسماح للحركة والأفكار بأخذ مركز الصدارة. يتشابك الراقصون ويفكّون ، ويصلون إلى مستوى عالٍ ومنخفض على الأرض ، ويقوم الراقصون بالسقوط والتعافي من خلال العمود الفقري - بطرق تثير الاستغراب في السمو الذي يمكن أن تقدمه الرقص.
هناك شيء لا يمكن تحديده حقًا حول اللحظات المليئة بالروح لهذا التعالي ، ولكن يمكن للمرء أن يشعر به في عظامه. كان تعزيز كل ذلك اختيارًا مثيرًا للفضول لتصوير الراقصين لتصوير الراقصين من أعلى ، مما يوفر منظورًا جديدًا - بالمعنى الحرفي والمجازي.
الانتقال من هناك ، سقطت راقصة واحدة في وسط الدائرة وفتحت - بحيث يمكن لبقية الراقصين أن يسقطوا وينتقلوا إلى خارج المسرح. تحركت تلك الراقصة من خلال التناغم المنفرد والاستمرارية ، على الرغم من أنها لم تكن قلقة تمامًا. ثم جاء التحول إلى الحركة المليئة بالانقباض ، مع تشبيك الأيدي خلف ظهورهم وتمديد الامتدادات. كان هذا الهيكل هو أول تجسيد للأضداد ، كل أقطاب لها وقتها الخاص ، والتي يتركز عليها العمل.
فتح ذلك في العديد من الأقسام الأخرى التي تجسد الأضداد التي يلاحظها الكتاب المقدس. من خلال كل ذلك ، بدت المجموعة تم التدرب عليها بشكل مذهل ، في تلك المرحلة حيث تكون الحركة في عظامك وأوتارك ويمكنك حقًا شعور إنها تتحرك من خلالك. هذا هو المكان الذي يحدث فيه الفن ، ويضربه الراقصون.
قسم واحد لا يُنسى بشكل خاص ينقل الصمت والصوت ، والعمل مقابل الراحة. إيقاع الجسم يتفاعل مع إيقاع الآلات في الموسيقى ، وكذلك الصمت (حسنًا ، أصوات عدم وجود نغمات - حفيف الأزياء وأصوات أقدام الراقصين التي تتحرك فوق مارلي) - كل ذلك بطرق ديناميكية لا تنسى. ثم جاء ثلاثي من الاستدارة الواضحة والاستمرارية في الحركة.
في تلك اللحظة ، أدركت المستوى الذي يضرب فيه العمل بأكمله العديد من الطاقات المختلفة الممكنة من خلال الحركة والجسد. تم تضمينه في ذلك القسم اللاحق الذي أعتقد أنه ينقل الفرح - مع خفة في النقل ، والحيوية في الحركة ، والموسيقى الخفيفة والبهجة. هذا المنفرد تحول إلى سداسية. اعتقدت ومن بعد حول كيفية لعب Limón مع العديد من التشكيلات المختلفة الممكنة من خلال مجموعة من الأجسام في القطعة أيضًا. يتمتع فن الرقص بإمكانيات لا حدود لها ، وعرف ليمون كيفية الاستفادة من ذلك بطريقته الجديدة.
تضمنت الأقسام الأخرى التي تلت ذلك قسمًا آخر بجودة مبهجة ، على الرغم من أن أحدهما يتميز بجودة أبطأ وأكثر حميمية من خلال الثنائي ، ومجموعة أخرى كاملة من الطاقة المتوترة والنارية التي يبدو أنها تنقل الغضب والإثارة - قفزات وتمديدات كثيرة لدعم ذلك . في نقاط مختلفة ، عاد الراقصون إلى دائرة البداية ، ولم يبقوا هناك لفترة طويلة ويرقصون في هذا التشكيل بديناميات مختلفة في جودة حركتهم عما كانت عليه في البداية ، ولكن مع ذلك يشيرون إلى ذلك الوقت.
مجلة الاستوديوهات
عادت أيضًا تلك اللقطة العلوية التي لا تُنسى للدائرة. لقد تساءلت عن سبب وجود هذه الإشارات إلى البداية في النصف الأخير من العمل وليس كثيرًا في البداية. بدون التفكير في إجابة مرضية لنفسي ، ذكّرت نفسي بأن الأسئلة تكون أحيانًا ذات مغزى أكثر من الإجابات في الفن.
جاء قسم لا يُنسى بشكل خاص قبل القسم الختامي مباشرة ، بسبب ديناميكيته البصرية - تحركت المجموعة على مستويات مختلفة ، كعازف منفرد بسلاسة رائعة. من هناك ، انتقلوا إلى الدائرة مرة أخرى. هناك ، رقصوا بضع عبارات مختلفة عن ذلك التشابك وفك التشابك ، والسقوط والتعافي ، والرقص في مستويات مختلفة في الفضاء. انتهوا بالتأرجح برفق مع استمرار النغمات المنخفضة للنتيجة ، وأسقط الستار على تلك الصورة.
تستمر الدورة كما تستمر الحياة. حتى في الأوقات التي لا تشعر فيها بأي شيء آخر ، تستمر الدورة. لدينا عمل أصحاب رؤى مثل ليمون ، وشركات مثل شركة ليمون دانس ، الذين يواصلون بث الحياة فيها ، لتذكيرنا بحقائق كهذه - حتى في أوقات كهذه. هذا شيء يستحق التقدير والدعم والثناء.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
