قدرات الرقص في بوسطن 'زراعة'. مركز الفنون المتعددة الثقافات ، كامبريدج ، ماساتشوستس.
13 مارس 2020
يمكن للرقص أن يجعلنا نشعر بالحرية - أحرار في أجسادنا وأن نكون أنفسنا. فكرت في هذه الحقيقة الأساسية بعد مشاهدة Abilities Dance Boston زرع او صقل . كان الأمر أكثر قوة بالنسبة لي بالنظر إلى مهمة الشركة المتمثلة في 'الترحيب بالراقصين ذوي الإعاقة وغير المعوقين ... بهدف زيادة الاندماج في الرقص'. لقد خرجت متأثراً بالامتنان لتأكيد العمل أن الأشخاص من جميع القدرات يمكنهم العثور على الحرية والشعور بالحقيقة الشخصية في أجسادهم.
بدأ العمل برقصة 'ديلي' ، برقصة المديرة المؤسس لشركة 'أبليليتيز' إليس باترسون. تحركت ببطء على خشبة المسرح مع مشاية مغطاة بالقماش ، وتدوس ببطء وبعمق. كان للنتيجة صوت ذو تأثير مكهرب وعزف سلسلة منفردة. ثم ترن صوت باترسون عبر المسرح ، متدرجًا فوق النوتة الموسيقية ، وشارك صوتها بروح في التاريخ الشخصي والعائلي.
كانت حركتها مدروسة ولكنها أيضًا حرة ، وتفتقر إلى الصلابة أو الوعي بالذات. أصبحت The walker شريكًا غير حي في الرقص ، حيث وجدت باترسون علاقات مختلفة معها - فهي تدعمها وبعيدًا عنها ثم تتحرك بشكل مستقل. تتبعت الأرض بقدمها كما لو كانت ترسم ، وذهبت مخيلتي إلى رسم قصتها بجسدها كما صورها صوتها بالكلمات. كانت هناك لحظة لا تُنسى ، حيث نهضت ركبتها وثنيتها وقادت نحو صدرها ، ثم عادت تلك الساق في خط قوي وواضح. طوال العمل ، وقفت في قوتها وحقيقتها الشخصية ، وكان ذلك آسرًا.
عازف الكمان على مسرح الرقص على السطح
رقصت جانيل دياز وجيمي ديسر ولورين سافا على القطعة التالية 'Greyscale'. قام باترسون بتصميمها ، وقام أندرو تشوي بتأليف النوتة الموسيقية (كمخرج موسيقي ، قام بتأليف معظم الموسيقى في العرض). كان الراقصون يرتدون سترات سوداء وبيضاء وسراويل سوداء ، مما يشكل جمالية واضحة وبسيطة. بدأوا يفترقون في الفضاء لكن يداهم في سكون لبعض الوقت ، ووقفتهم قوية ، ثم تفرقوا عندما بدأوا في التحرك. كانت الصورة الرائعة تضعهم في خط قطري على مستويات مختلفة: واضحة ، ويمكن الوصول إليها ، وممتعة بصريًا. في لحظة رنانة لاحقة ، كان راقصًا فوق المسرح واثنين من الراقصين يتحركان إلى أسفل المسرح ، ويعودون بسهولة ويسرون. أردت أن أتحرك معها بهذه الطريقة الحرة والمنظمة والقوية.
ركبت إحدى الراقصات في وقت لاحق على ظهر كرسي دياز المتحرك ، وساقاها منحنيتان في الموقف. فكرت في كيف يجب أن يكون هناك الكثير من الاحتمالات في هذه المساحة الشاملة جسديًا بحيث لا يدركها فن الرقص الأكثر وضوحًا ودعمًا. دعا باترسون العديد من هذه الاحتمالات خلال العمل ، وعيني وعقلي مع الكثير من الفرح في المضغ. في صورة أخرى لا تنسى ، كان الراقصون يتدحرجون من خلال رؤوسهم. وصل الراقصون على جانبي دياز في الوسط ذراعًا لأعلى ثم تدحرجوا للثني للأمام. كانت متوازنة من الناحية الجمالية وجذابة.
طوال الوقت ، كان هناك وصف صوتي للحركة التي كانت تحدث ، بما يتماشى مع مهمة باترسون في جعل الرقص في متناول الجميع. ضمن مبدأ التصميم العالمي ، تشمل إمكانية الوصول تجربة العمل كعضو في الجمهور. كان السرد واضحًا واللغة في متناول الجميع. لقد نسيت تقريبًا أنه كان موجودًا في الجزء الأخير من كل قطعة ، على الرغم من أنه من المحتمل ألا يكون هذا هو الحال بالنسبة لشخص أصم أو يعاني من ضعف السمع الذي يطلب الوصف لفهم ما يحدث في الأداء. نظرًا لأنه لا جدال في أن يكون لكل فرد إمكانية الوصول إلى الفن ، بغض النظر عن القدرة أو الإعاقة التي قد تكون لديهم ، فإن هذا العمل مهم وجدير بالثناء.
صديقة روي وسابي
القطعة الثالثة ، 'الأنوثة' لها بنية مقنعة وواضحة - منفردة إلى ثنائي وثلاثي ، داخل وخارج مجموعات مختلفة. قدم الراقصون نعومة حتى مع وجود قاعدة تقنية قوية بشكل واضح. الموسيقى والأزياء الموسيقية ، والفساتين ذات القصات 'v' ، تقدم إحساس العصور الوسطى الذي جذبني. القطعة الرابعة ، 'Fire Shadows / Sombras de Fuego' ، كان لها إحساس درامي المجتمع الراقي ، مع التنانير الرقيقة والتفاعلات الأنيقة مع قليلا من الوقاحة. كان هناك القليل من الذوق اللاتيني مع حركة السالسا والملاحظات في الموسيقى. استفادت باترسون من الإمكانات المقنعة في هيكلها الثلاثي لجلب الاهتمام البصري والحيوي إلى المسرح.
في وقت لاحق جاءت 'نقطة التحول' للويزا مان ، وهي قطعة ذات موضوع مثير للفضول هو الانعكاس. بدأ الراقصان على الكراسي ، متحركين بانسجام لكن عكس كل منهما الآخر. ثم تركوا الكراسي ، غيروا الإحساس الديناميكي بما كان يحدث على المسرح. ساعدت العودة إلى الكراسي لاحقًا في بناء الهيكل. كان هناك شعور بالحرية والتأكيد حول كل شيء ، ولكن كان هناك أيضًا شعور بالارتباط بشيء ثم الانفصال في نهاية لم أتوقعها ، خرجت إحدى الراقصات من المسرح ، وحدقت الراقصتان في بعضهما البعض. فعلت ، والآخر في كرسيها. لقد جعل ذهني يدور بإمكانيات سرد مختلفة.
القطعة الأخيرة ، 'Spiraling Out' ، أعادت باترسون ، بطاقة أكثر استقرارًا وداخلية مما كانت عليه في عملها المنفرد السابق - حتى تحول نشط مفاجئ. اشتدت النتيجة ، وتحركت بسرعة وطاقة أكبر. استدارت عبر مستويات مختلفة ، إحدى رجليها تمتد خلفها منخفضة وقوية ، مستخدمة المشاية. كل هذا جذبني. دقات الطبول وهي تتقدم مع مشيتها. لقد تركته وتحركت خلفه ، بشعور من الانجذاب بين قوتين مختلفتين: بالتأكيد حالة قابلة للإرتباط.
تباطأت الطاقة في متناول اليد قليلاً ، وانخفض مكانها في الفضاء أثناء تحركها. عادت باترسون إلى مشيتها ، بشعور من الاستسلام ولكن أيضًا تلك الشعلة التي بداخلها لم تمت. عادت إلى السكون ونزلت الأنوار. وجدت باترسون الحرية في جسدها وسط القوى التي كانت تسحبها ، كما استطاعت. زرع او صقل ذكرني بقوة مثل هذا التحول في الأحداث ، وهو فريد بقوة لكل واحد منا.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
