VLA Dance's 'Sand'. تصوير أوليفيا مون فوتوغرافي. معرض فاونتن ستريت ، بوسطن ، ماساتشوستس.
27 أبريل 2019.
يتمثل أحد الجوانب الرئيسية لفن الرقص في أنه يحدث في فضاء ، وهو جزء من سياق ، وغالبًا ما يصبح جزءًا من المعنى. هادفًا أم لا من قبل صانعي الراقصين ، بشكل أو بآخر صُنع بشكل فعال من قبل صانعي الرقص ، أعضاء الجمهور يرسمون الروابط من ما يرونه في حياتهم - إلى الذكريات ، إلى المعرفة ، إلى العاطفة الخام. كان لدي كل هذه المفاهيم المعقدة والواسعة في ذهني بعد مشاهدة VLA Dance رمل ، جنبًا إلى جنب مع - في المقابل - الخصوصية المؤثرة داخل العمل.
VLA Dance’s 'Sand'. تصوير أوليفيا مون فوتوغرافي.
تم أداؤه في معرض شارع فاونتن في بوسطن ، حيث قدم خلفية غير تقليدية ومثيرة للاهتمام للحركة والصوت وقراءة الشعر الحي. كانت هذه الجودة ، جنبًا إلى جنب مع إبداع ووضوح الحركة ، مدهشة جدًا بالنسبة لي بالنظر إلى أن عمر الشركة لا يتجاوز بضعة أشهر (تم تشكيل VLA Dance في يناير 2019). 'يهدف إلى تمكين الفنانين والجمهور على حد سواء من خلال الفن متعدد التخصصات والرقص الذي يتطلب جهدا بدنيا' (برنامج). VLA Dance هي من بنات أفكار المديرة الفنية Victoria Lynn Awkward (وبالتالي ، VLA) ، التي صممت العمل أيضًا بالتعاون مع الراقصين.
للتو
بدأ الراقصون في الجزء الخلفي من المعرض ، مقابل الجمهور ، في كتلة. الشاعرة ، تاتيانا إيزابيل ، قرأت أعمالها بصوت عالٍ. وصف النص الماء والرمل ، وكيف يكون لصفاتهما صدى في حياتنا. كان هناك إحساس بالوجود في اللحظة التي يمر بها المرء ، بينما يتذكر الأجداد الذين جاءوا من قبل. بدأ الراقصون ، في انسجام تام ، في الانزلاق إلى جانب واحد ثم ينظرون إلى الأعلى وينظرون من فوق - وهم واضحون ومتعمدون ، كما لو كانوا يشاهدون طائرًا جميلًا يطير في سماء المنطقة. في كل مكان كانت لوحات تستحضر الماء ، أو - أقل علانية لكنها لا تزال مرتبطة بالموضوع - تجريدات بكثافة وجودة التدفق.
انفصلت جيسي زيزو عن المجموعة بحركة منفردة بشكل أسرع ولهجة أكثر مما واصلت بقية المجموعة بالرقص. حتى أثناء تحركها بسرعة وحدة ، كان هناك نوعًا ما خاصية مرنة ومتوترة أبقتني مذهولًا. انتقلت الموسيقى ، من 'Teebs' لفرقة LSP إلى 'while You Doooo' وانتشر الراقصون في أرجاء المكان. ذكّرتني حركتهم بالموجات المتموجة والمدّ يتحرك للداخل والخارج ، وتموج العمود الفقري وحركة الإيقاع.
دعمت النتيجة هذا الشعور بإحساس يشبه الموجة ، في الإيقاع والنبرة. جعلتني أزياء الملابس الصيفية غير الرسمية أفكر أيضًا في الصيف على الشاطئ. ارتدى كل راقص شيئًا مختلفًا ، مما يبرز شخصيته. كان اللافت أيضًا في نقاط معينة هو الطريقة غير الملائمة في هيكلة المحركين في الفضاء. على سبيل المثال ، قام اثنان من الراقصين بالتحرك بسرعة أكبر وبشكل أكثر حدة من متحرك واحد بطيء على الجانب الآخر من الفضاء (مفصولة بجدار مركزي) مما خلق تباينًا واضحًا - مما سمح للصفات الموجودة في كل منهما أن يتردد صداها أكثر.
اندلعت المعزوفات المنفردة والثنائيات والثلاثي من أقسام متجانسة - تحدث أحيانًا متزامنة مع تلك الأقسام ، وأحيانًا بمفردها. واحد من هؤلاء الذي لا يُنسى كان منفردًا من Mitzi Eppley. تحركت بغموض ، بني من مجموعة من الفروق الدقيقة الكثيرة ، مما جعل من الصعب النظر بعيدًا. كان هناك الكثير لاكتشافه ببساطة.
بحر الشمال
في أقسام أكثر انسجامًا ، اتخذت الصياغة نكهات جديدة وجرأة جديدة. يؤدي المرفقان إلى السقوط نحو الأرض ، ثم يرتفعان مع إطالة الذراعين إلى الجانب والقدمين في وضع الباليه الخامس. تبع ذلك شراكة إبداعية تدور حول راقصة في الهواء ، تكررت مرتين. قام الراقصون بطريقة ما بعمل الفيزياء بحيث يبدو أن رفع وتحريك مائة رطل أو نحو ذلك في الهواء أمر سهل للغاية - تمامًا كما يمكن أن يشعر المرء بتحريك جسده في الماء عند السباحة. تمامًا مثل السباحة وحركات المسطحات المائية ، كان للحركة ككل استدارة متساوية كانت محفزة عقليًا وممتعة بصريًا.
VLA Dance’s 'Sand'. تصوير أوليفيا مون فوتوغرافي.
رقصت محرجة بنفسها بمفردها في نهاية الفصل الأول. بدأت Gaze استكشاف احتمالات عمودها الفقري. في مناسبات قليلة ، نفذت لحظة بارعة 'واو' - سقطت على ظهرها من الوقوف ، ورفع الكعبين وعدم لمسها أبدًا بينما تنحني الأرجل بسلاسة إلى شكل 'z' في مكان ما في الهواء. في بداية الاستراحة ، قامت ميكايلا كيلي بسحب مقطوعاتها المنفردة ثم أشارت إلى أعضاء الجمهور للحضور لإلقاء نظرة على اللوحات الموجودة في المعرض. كانت هذه طريقة سلسة لإنهاء العمل ، بالإضافة إلى تشجيع أعضاء الجمهور على الاستمتاع بالفن الذي توفره المساحة.
السيرة الذاتية لورانس فولبورن
كان الفصل الثاني بالمثل عبارة عن مجموعة من المعزوفات المنفردة والثنائيات والثلاثي من وإلى أقسام متجانسة. أصبحت بعض أشكال الحركة أكثر تواترًا ووضوحًا - على سبيل المثال ، المشي على اليدين من الأصابع عبر راحة اليد إلى الرسغ. الشراكة ، مثل لحظة التراجع والمساعدة للأمام ، طورت فكرة الدعم والوحدة - ومع ذلك التي تعايشت داخل الفردانية.
عادت إيزابيل لتقرأ شعرها في النصف الأخير من الفصل الثاني ، وظلت حركة إبداعية جديدة تظهر حتى النهاية.
كانت إحدى العبارات التي لا تُنسى على وجه الخصوص عبارة عن تندو يكتسح بسرعة وبشكل حاد إلى أرابيسك ، والذي يذوب إلى نصف دورة وينتهي في ضفيرة عميقة وواسعة. جاء كل شيء بدائرة كاملة في النهاية ، حيث كان الراقصون ينزلقون قدمًا واحدة إلى الجانب ثم ينظرون لأعلى ومرة أخرى بينما تقرأ إيزابيل - الكلمات تتكرر ولكنها أيضًا تبني على قوتها الموضوعية. تحدث نصها عن التأصيل في الذات والأرض وأولئك الذين جاءوا من قبل حتى أثناء العثور على تدفق سهل مثل المد. في النهاية ، ابتعدوا عن بعضهم البعض في الفضاء ليجدوا بعض الحركة الفردية ، ثم انحنوا جميعًا معًا.
الكل في الكل، رمل كان مبدعًا ومحفزًا للفكر ومتميزًا بصريًا - ومثيرًا للإعجاب مثل ثمار مثل هذه الشركة الشابة. لقد شدد على كيفية وضع عمل في سياق ومكان محددين بعناية ، ولكن عندما ينجح يمكن أن يكون سحريًا حقًا.
صديقها سينسينبير
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
