كميل أ.براون وراقصون في فيلم Mr. تفاوت'. تصوير كريستوفر دوغان. مسرح جويس ، نيويورك ، نيويورك.
10 نوفمبر 2019.
قد يكون من المدهش حقًا الجلوس والتفكير في كيفية تطور ثقافة 'البوب' الأمريكية. ومن المثير للاهتمام ، أن الكثير منها مستمد من تقاليد أولئك الذين نزحوا عبر الشتات الأفريقي. ومن المحزن أن هؤلاء هم نفس الأشخاص الذين قمعتهم الثقافة الأمريكية وقمعتهم واضطهدتهم وتجريدهم من الإنسانية. الأمر المذهل أيضًا هو مقدار الفرح والامتنان والحب في هذه المنتجات الثقافية - من الرقص إلى الموسيقى إلى الشعر إلى الفن المرئي - حتى في مواجهة مثل هذا القهر (والصراعات التي نتجت عن ذلك).
من خلال الحركة والموسيقى والنقوش القصيرة المسرحية وتصميم العرض ، كميل أ.براون وراقصون ' السيد. تفاوت قدم هذا النوع من النور والفرح ، إذا كان في أوقات أخرى يسلط الضوء على الحقائق الصعبة للتاريخ العرقي لهذا البلد. شعرت وكأنها قصيدة جزء من 20العاشرثقافة القرن 'السوداء' ، وأيضًا بيان مثير جزئيًا عن خطايا ماضي أمريكا (وبصدق ، الحاضر) فيما يتعلق بالعرق.
كانت الحيوية حاضرة وواضحة منذ افتتاح العرض. تحرك الراقصون معًا في مجموعة كبيرة ، ليبنوا شعورًا بالانتماء للمجتمع. كانوا يرتدون فيدورا ، وأحذية رياضية قديمة الطراز ، وبنطلون بنطلون بحمالات - مما خلق أجواء Urkle الرائعة (نسخة غير نردي من الحبيب أمير بيل إير الجديد الشخصية ، يجب أن نقول). رافقهم عازف بيانو حي (سكوت باترسون ، الملحن أيضًا). سرعان ما اجتمعوا في نصف دائرة ، الراقص في المنتصف يظهر 'حركاته' للمجموعة (خلق نوعًا من 'cypher' ، شائع في عالم رقص الهيب هوب).
أحدهما قام بـ 'الدودة' ، والآخر قفز على ساقه مع الآخر أثناء حمله (خدعة 'b-boy' / 'b-girl' الرائعة) ، وآخر مفصلي من خلال المفاصل والإيماءات - شكل سلس وسلس من الرسوم المتحركة 'شكل الرقص. بدا الكثير من هذا وكأنه ارتجال موجه ، وهو نهج - عندما يتم بشكل صحيح - يمكن أن يقدم بنية توضيحية مع السماح أيضًا للراقصين بالتحرك بطرق أكثر طبيعية بالنسبة لهم (وبالتالي ، فهم أقوى رقص).
سرعان ما انضم الكلام إلى الحركة والموسيقى لجلب المزيد من الفرح والمتعة. أحصى الراقصون '5،6،7،8!' وقال أشياء مثل 'أكل!' و 'هللويا!' كنت أسمع التصفيق والضحك من الجمهور. جاءت مجموعات أصغر ، ونفذت (على ما يبدو) مجموعة تصميم الرقصات التي أظهرت مفردات حركة براون المقنعة والممتعة بشكل فريد. على سبيل المثال ، قام الثلاثي بحركة قدم حية ثم حرك جذعهم ذهابًا وإيابًا - يتحرك اثنان من الراقصين في الاتجاه المعاكس للآخر. كانت هذه الحركة مرضية ولا تُنسى بسبب جودتها النشطة وجمالها.
جي سي كايلن ويكيبيديا
سرعان ما ظهر عنصر أساسي آخر في العمل - جماليته ونهجه ومعناه - في ملصق العرض الأيقوني السكتات Diff'rent تملأ الخلفية. قبل ذلك جاءت عبارة 'معًا سنكون بخير' ، مما جعلني أتنفس بعمق أكبر وأبتسم. شعرت بالهدوء والطمأنينة. سرعان ما جاء عاموس وآندي ملصق ، وبعد ذلك من جيفرسون . ملصق أمير بيل إير الجديد ملأ الخلفية بعد ذلك ، وراقص الراقصون موسيقى الراب الكلاسيكية لشخصية ويل سميث.
في وقت لاحق من العمل ، ظل راقصان يسألان بعضهما البعض ، 'نوبة Wa’chu talkin' ، ويليس؟ ' في نغمات مختلفة ، مما يعيدنا إلى السكتات Diff'rent . ضحك الجمهور (بمن فيهم أنا) في هذه الإشارات وإيصالها. في تجربتي الحياتية (كما هو الحال في منتصف جيل الألفية ، من منظور زمني) ، الملصق الخاص بـ مسود ملأت المرحلة. قبل وقت طويل ، عنصر التكريم 20العاشركانت ثقافة القرن 'السوداء' واضحة بما فيه الكفاية بالنسبة لي. لقد شعرت وكأنها استعادية رائعة ، كان من دواعي سروري تجربتها.
في حين أن الكثير من الحركة - والجو العام - كان نشيطًا للغاية ، إلا أن اللحظات الأبطأ قدمت شعورًا أكثر هدوءًا وتأملًا. تساءلت عما إذا كان المزيد من هذه الأقسام في وقت سابق من القطعة ستجلب توازنًا عاطفيًا وجويًا أكبر. ومع ذلك ، إذا كان براون يسعى إلى المزيد من هذا الجو المفعم بالحيوية والتفاؤل ، فربما لم يكن هذا التوازن هو الهدف (بشكل مشروع ، صحيح).
قطرة المطر العمر البني
جاء أحد هذه الأجزاء البطيئة بعد جزء من حركة عالية الطاقة بشكل خاص (ترتفع الركبتان إلى الصدر ، وتدوران على الأرض مع الارتفاع مرة أخرى). تلاشت الأضواء إلى اللون الأزرق وتباطأت موسيقى البيانو ، وأخذت النوتات تطول وتنخفض. تحرك عازف منفرد بنفس الإحساس بالتأمل ، واستكشف إمكانيات الحركة الدقيقة داخل الأطراف الفردية. رفعت ذراعيها إلى الجانب ، وانتقلت من خلالهما إلى أجزاء أخرى من جسدها ، وحركت معصمها وتموج من خلال مرفقيها إلى الكتفين والجذع. شعرت هذه الحركة بأنها مدروسة وأصيلة.
جاء هذا القسم قبل إسقاط ستارة حمراء على الخلفية ، تذكرنا برسوم الكارتون الكلاسيكية (ما أتذكره من طفولتي مثل خلف باغز باني يقول 'Guup ، guup guup ، هذا كل الناس!'). برز السيد جيفرسون رأسه ، مما جعل الجمهور يضحك. ظهر 'الفصل الثاني - تغيير النكتة ، انزلق النير' عبر الخلفية في كتابة متصلة. بالنظر عن كثب إلى البرنامج ، قام براون بتضمين اقتباس مرتبط بعنوان هذا الفعل. وأشار إلى التهميش والاعتماد على الأقوى.
مع قراءة هذا ، شعرت بالحزن والإحباط عندما فكرت في أن الثقافة الأمريكية الأفريقية يتم الاستيلاء عليها وفي كثير من الأحيان 'بعقب المزاح' ، إذا جاز التعبير ، بينما (في الغالب) الرجال البيض الأقوياء في 20العاشراستفاد قرن الترفيه مع زيادة المال والسلطة. على وجه الخصوص بصفتي شخصًا حصد فوائد الامتياز الأبيض (وسيستمر في ذلك) ، من المهم أن يُقاد أمثالي للتفكير في هذه الأخطاء التاريخية. عندها يمكننا أن نكون حلفاء أفضل في الكفاح من أجل القضاء على كيفية استمرارهم في إظهار وإيذاء المهمشين في الحاضر والمستقبل.
صعدت براون نفسها إلى المسرح بعد هذا التحول إلى الفصل الثاني. صفق الجمهور لرؤيتها. تحرك إيقاع مغري من خلال مفاصلها ، وهي موسيقى كانت متوترة ولكنها دقيقة. كانت تنضح بثقة هادئة ، ويبدو أنه ليس لديها ما تثبت. وسرعان ما انضم إليها الراقصون الآخرون ، وهم يرتدون قفازات بيضاء ويشيرون بحماس. أشار هذا الاختيار إلى صور الثقافة الشعبية للأشخاص الملونين في الوسائط. إن عدم الارتياح في الحركة والجو العام يشير إلى الألم الكامن وراء ، والذي ينبع أحيانًا من هذه التأكيدات.
بعد ذلك ، احتل عرض ألعاب المسرح (باستخدام عنوان لا أشعر أنه يمكنني كتابته ، بصفتي شخصًا أبيض ، سأقول فقط). من الناحية الهزلية ، بشكل حاد ، وذات مغزى ، كان له مرآة للطرق الإشكالية التي يتم بها تمثيل الأشخاص الملونين في وسائل الإعلام. طوال ذلك ، كان الراقصون والتصميم (مثل الخلفية الساطعة واستخدام الأوراق الصفراء كدعامات) مفعمين بالحيوية والثقة. ومع ذلك ، كانت الكلمات التي قيلت مريعة ومخيفة.
يتبع قسم أبطأ وأكثر انعكاسًا ، عازف منفرد يتحرك بثقل وإثارة. وخلفه ظهر راقص يشبهه ، يرتدي زيًا مشابهًا ويتحرك بالمثل ، لكن التوقيت والصفات اختلفت. كانت هناك مسافة بين ما حدث أمامنا ، في الجسد وما حدث على الشاشة. يبدو أن هذه المساحة تسبب صراعًا للشخص الموجود والمتحرك في الوقت الفعلي. سرعان ما عاد براون والراقصون الذين يرتدون القفاز ، وظهروا خلف الخلفية وهي ترتفع. عزف باترسون أغنية 'What a Wonderful World' للويس أرمسترونغ على البيانو. وعلى الرغم من تحرك الراقصين بنفس الشدة إلا أنه كان هناك هدوء جديد وتأمل انعكاس للأغنية.
سقط الراقصون واحدا تلو الآخر على الأرض ، ليتركوا براون واقفًا. سقط الستار. لقد تركني شعور بالغموض وعدم اليقين بشأن المستقبل. كما ترك العمل الذي انتهى بهذه الأغنية المفعمة بالأمل انطباعًا عني ، كنت أغنيها لنفسي أثناء خروجي من المسرح. في مواجهة الظلم وآثاره الدائمة ، كان هناك الفرح والنعمة. هذه نتيجة عميقة ، يمكن أن يوضحها فن الرقص المصمم ببراعة والمقدمة ببراعة.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
