'ميرس كننغهام عند 100'. تصوير جيف رابيلون. مركز جون ف.كينيدي للفنون المسرحية ، واشنطن العاصمة ، 5 أكتوبر 2019.
كما جلست في مقعدي في مسرح أيزنهاور ميرس كننغهام في الدقيقة 100 ، كان قلبي لا يزال يتسابق لأنني ركضت عبر مرآب السيارات ، وصعدت درجتين من السلالم ونزلت على طول مركز كينيدي من أجل الاندفاع إلى المسرح قبل أن يغلق المرشدون الأبواب. التعرف على الهدوء القريب من سكون العمل الافتتاحي ، طيور الشاطئ ، لقد خمنت بشكل صحيح أن أي من المتأخرين سيتعين عليهم الوقوف في الخلف طوال الفصل الأول بأكمله ، وكنت مصممًا على جعله في مقعدي على الرغم من مشاكل وقوف السيارات الخاصة بي. عندما انزلقت إلى مقعدي ، خفت الأضواء وارتفعت الستارة ، كاشفة عن 11 راقصًا يرتدون أحجارًا سوداء وبيضاء ، تذكرنا بالبفن ، جاثمين على خشبة المسرح ويتحركون بمهارة لدرجة أن الحركة كانت غير محسوسة تقريبًا للعين. بعد أن درست تقنية كننغهام في وقت مبكر من مسيرتي المهنية ، استطعت أن أشعر بتوتر ذلك السكون القريب في أعماق قلبي ، متذكرًا القوة وضبط النفس اللازمين للحفاظ على مثل هذه الأشكال والحركة المقاسة. بدا أن الكثير من الجمهور يحبس أنفاسهم ، ولا يريدون فعل أي شيء لكسر التعويذة التي يلقيها الراقصون في Compagnie Center National de Danse Contemporaine-Angers. كانت واحدة من أقوى لحظات البرنامج ، وعكست شيئًا وجده كننغهام مُرضيًا للغاية - دراما الحركة المحتملة ، تلك اللحظة التي يكون فيها الجسم لديه القدرة على التحرك في أي اتجاه.
استمتع كننغهام بمراقبة العالم الطبيعي ورسمه ، و طيور الشاطئ يعكس افتتانه بالحياة على الشاطئ - كيف تعيش الطيور والناس وحتى الصخور على الشاطئ بهدوء يقظ تتخلله اندفاعات قصيرة غير متوقعة من الحركة. جون كيج أربعة 3 يبرز العمل بمزيج من الأصوات الطرقية المتغيرة الدقيقة التي تثير إحساسًا بالوجود بالقرب من المحيط إلى جانب نغمات البيانو الأكثر تقليدية ، على الرغم من أنه لا يوجد شيء على الإطلاق يتجمع ليشكل لحنًا مميزًا. تحت إشراف مساعد كننغهام منذ فترة طويلة ، روبرت سوينستون ، أدى راقصو أنجيه طيور الشاطئ بدقة وأناقة. في بعض الأحيان ، كانت الشركة الشابة تفتقر إلى تلك الشرارة المؤذية وروح الدعابة المقنعة للغاية في جودة الحركة الشخصية في كانينغهام وفي جودة العديد من أعضاء الشركة القدامى مثل سوينستون. بعد قولي هذا ، لقد استمتعت حقًا بمشاهدة Haruka Miyamoto ، التي بدت وكأنها تهاجم حتى تسلسلات الحركات المفككة والأكثر تحديًا بشعور من الفرح والحدة. على الرغم من أنني حزنت على حل شركة كاننغهام التي تحمل الاسم نفسه بعد فترة وجيزة من وفاته ، إلا أنه من دواعي سروري أن أرى التقنية والمرجع يكتشفان حياة جديدة في فرنسا تحت إشراف سوينستون.
kaitlyn siragusa wiki
ذوات القدمين ، الذي صممه كننغهام في عام 1999 ، كان العمل الثاني في البرنامج وخاتمة مناسبة لبرنامج تم تصميمه للاحتفال بكونينغهام في سن 100. عندما عرض لأول مرة في عام 1999 ، كان كننغهام يبلغ من العمر 80 عامًا ولم يظهر أي علامات على التباطؤ الفني ، بعد أن كان مؤخرًا اكتشف برنامج كمبيوتر يسمى DanceForms ، والذي كان مفيدًا في تطوير تصميم الرقصات لـ ذوات القدمين والأعمال اللاحقة. مرة أخرى في أيام دراستي في Cunningham Studio ، اعتاد راقصو الشركة الجلوس خارج الاستوديو في فترات الراحة والتحدث عن تحديات تفسير النماذج التي تم إنشاؤها بواسطة البرنامج ، كان الأمر أشبه بلعبة لمعرفة كيفية جعل ما يمكن تحقيقه في البداية بدت النظرة شبه مستحيلة. بعد عشرين عاما ، كان تصميم الرقصات الجريئة لكونينغهام وعمل الراقصين الشاق مكسبنا ذوات القدمين لا تزال واحدة من أكثر أعمال كننغهام التي لا تنسى والأكثر إثارة للقلق التي رأيتها.
تم إنشاء النغمات الصوتية المؤلمة ، التي تكون في بعض الأحيان حزينة تقريبًا ، بواسطة Gavin Bryars ، وهي تتألف من صوت مسجل بالإضافة إلى موسيقى تؤديها فرقة صوتية رباعية. تعكس الوحدات ثلاثية الأبعاد تقريبًا لسوزان جالو الضوء بطريقة تمنح الراقصين مظهرًا من عالم آخر ، خاصة في بعض الأقسام الأكثر تطلبًا من القفز المستمر والمتكرر. إن إضاءة آرون كوب ، على ما يبدو سلسلة عشوائية من المربعات الضوئية الصارخة ، مصممة جيدًا ، لكن الأكشاك ذات الستائر التي ابتكرها هي التي سمحت للراقصين بالظهور على ما يبدو واختفاء مركز أعلى المسرح التي كانت مساهمته الأكثر ابتكارًا. ومع ذلك ، يمكن القول إن الفنانين الرقميين بول كايزر وشيللي إشكار ساهموا في العنصر الأكثر لفتًا للانتباه في الديكور باستخدام تقنية الرسوم المتحركة لإنشاء أشكال رقمية متحركة كبيرة تعتمد على حركات اثنين من الراقصين. كان كننغهام أكثر سخاءً بكثير مع المتعاونين من معظم مصممي الرقصات ، مما أعطى الفنانين الآخرين نفس القدر من الحرية التي منحها لنفسه. ذوات القدمين هي واحدة من تلك القطع حيث يؤتي هذا الكرم ثماره بشكل جميل.
صديقة سام ستوسور
على الرغم من أن آخر مشاهدة لي ذوات القدمين منذ أكثر من 15 عامًا ، تذكرت العمل بتفاصيل مستوى محجوزة عادةً للقطع التي أديتها بنفسي. قبل أن يتكشف العمل الليلة الماضية ، أغمضت عيني وتصورت الراقصين في طابور عبر الجزء الخلفي من المسرح في موقع رابع عميق بشكل مستحيل قبل أن يختفي في ظلال الطابق العلوي. عندما حان الوقت لكي يجسد فريق Angers هذا التسلسل ، شعرت كما لو أنني استحضرت ذلك. بينما بدا الراقصون أنجيه في بعض الأحيان يفتقرون إلى الحدة طيور الشاطئ ، تألق معظم الشركة في ذوات القدمين ، كما لو أن سرعة وتعقيد معظم التسلسلات الجريئة ألهمتهم للارتقاء بأنفسهم إلى المستوى التالي. في 45 دقيقة ، ذوات القدمين هو واحد من أطول أعمال كانينغهام ، ومع ذلك بدا قصيرًا وعابرًا حيث خفت الأضواء على الراقصين والستار حجاب كل من مؤدي اللحم والدم وكذلك الأشكال الرقمية التي لعبت فوقهم طوال العمل. تشتهر دوريس همفري ، إحدى أمهات الرقص الأمريكي الحديث ، بتأكيدها أن جميع الرقصات طويلة جدًا ، وغالبًا ما أجد نفسي أتفق مع المشاعر. ولكن ليس هذه الليلة. الليلة ، أردت أن يرتفع الستار مرة أخرى ويرى ذوات القدمين تتكشف من جديد.
بقلم أنجيلا فوستر من الرقص يعلم.
موصى به لك
