تم تقديم شركة Batsheva Dance Company من قبل سلسلة المشاهير في بوسطن في مسرح Boch Center Shubert. تصوير روبرت توريس. مسرح بوش سنتر شوبرت ، بوسطن ، ماساتشوستس.
5 أبريل 2019.
يمكن أن يكون الرقص فكريًا تمامًا ورائعًا من الناحية الفكرية - من خلال عناصر الهيكل والتوقيت والمفهوم وما إلى ذلك. جانب آخر من صناعة الرقص ، بالطبع ، هو مقدار ترجمة هذا العلف الفكري لأفراد الجمهور ، وما إذا كانوا سيستمتعون بتلقيه. في أفضل حالاتها ، تتمتع الأعمال الفنية الراقصة ببعض الحافز الفكري لتقدمه ، ويمكنها تحقيق هذه الترجمة. ومع ذلك ، فإن الأول لا يؤدي دائمًا إلى الثاني.
وضعت هذه الأمور في الاعتبار بعد مشاهدة فرقة Batsheva Dance Company فنزويلا ، من تصميم الرقصات المنزلية (والمدير الفني المؤسس السابق) أوهاد ناهرين. كانت الحركة المدهشة التي لا تُنسى في المقدمة وفي المنتصف - ومع ذلك كان الخيار الهيكلي الفريد للغاية أكثر وضوحًا في كيفية تلقي العمل. فتح العمل تدريجيا ، وبناء الطاقة. وقف الراقصون في سطرين ، ترنيمة غريغورية يتردد صداها في المسرح. بدأوا في التأرجح بلطف جنبًا إلى جنب ، ثم تركوا التأثير يتبدد مرة أخرى إلى السكون. كانت الجمالية رائعة مثل هذه الحركة السهلة - أزياء سوداء وخلفية سوداء وإضاءة بظلال صفراء.
في ومضة ، انتقلوا من الدائرة إلى تشكيلات جديدة ، ثم إلى أزواج. ملأت حركة قاعة الرقص المسرح ، ولكن بسرعة وكثافة بدنية غير مألوفة في الشكل. برؤية هذا التحول السريع في النغمة ، يمكنني القول أن العمل سيقدم ما هو غير متوقع ويتحدى الأذواق التقليدية. جلب التشكيل التالي شيئًا فريدًا ومنفصلًا من الناحية الأسلوبية عما رأيناه في التكتل ، حيث بدأ الراقصون من المرفقين والركبتين والقدمين والكتفين - مثل شجيرة الورد الشائكة الشائكة.
شركات الرقص في لوس أنجلوس
قامت أقسام أخرى بالتناوب والمزج والمعارضة مع الأقسام التي يتحرك فيها الراقصون بصياغةهم الخاصة - بناء فكرة الفرد مقابل الجماعية. انطلق الراقصون داخل الحركة وخارجها ، وعاشوا فيها حقًا قبل العيش فيما جاء بعد ذلك. تجمعت المجموعة مرة أخرى وبدأ بعض الأعضاء في مزامنة موسيقى الراب بأغنية من Notorious B.I.G. كان محتوى الأغنية خامًا ومثيرًا للجدل ومثيرًا للجدل في بعض النقاط. كان التناقض بين ذلك وبين الترانيم الكورالية صارخًا ، وتطور معنى بالنسبة لي - النور مقابل الظلام ، والإغراء الذي يمكن أن ينقلنا من الأول إلى الأخير.
ارتفاع xosha roquemore
تم تقديم شركة Batsheva Dance Company من قبل سلسلة المشاهير في بوسطن في مسرح Boch Center Shubert. تصوير روبرت توريس.
نزلت الأنوار ثم ارتفعت مرة أخرى في قسم جديد. استغرق الأمر مني ثانية لأدرك ما كنت أراه - كان الراقصون يركبون ظهور الراقصين الآخرين ، كما لو كانوا خيولًا أو جمالًا. كان شيئًا ما حول الطريقة التي اجتمع بها كل شيء جميلًا بشكل مذهل ، على الرغم من أنني كنت قلقًا بشأن السلامة الجسدية للراقصين الذين 'يركبون'. أخرجتني لحظات غير متوقعة من الفضاء التأملي لمشاهدة المشي البطيء للأزواج ، أحدهما على ظهر الآخر بداخلهم - بما في ذلك الراقصين الذين يزرعون أقدامهم لأسفل حتى يتمكن الراقص الآخر من الزحف من الأسفل ، والركبتان ما زالتا مثنيتين قليلاً ، تقلب سريعًا في انسجام تام لتستريح مرة أخرى على ظهر شريكها.
كان القسم التالي يضعهم جميعًا في الخلف ، مع دخول المزيد من الراقصين من الأجنحة ، وهم يتلألأون وهم يحملون منشفة على جانبهم (تجاه الجمهور). أسقطوا المناشف في كومة - فوق راقصة ملقاة على جانبه - وانضموا إلى الراقصين في الخلف. نهض مغطى بالمناشف وقفز عليه آخر. تقدم الراقصون ورقصوا بحركاتهم الخاصة ، والتي بدت ارتجالية على ما يبدو ولكنها صُنعت بمهارة. هذا المزيج من العفوي والتشكيل جذبني إلى الداخل.
تبعت ذلك حركة انسجام ، مع العديد من اللهجات الإيقاعية أكثر مما كانت عليه في أي مكان آخر في العمل. قسم آخر من حركة قاعة الرقص السريعة المحمومة استقر في مكانه. تبع ذلك قسم من الحركة أبطأ بكثير ، حيث تتحرك الأذرع من المرفقين لتحرك مثل الطيور التي ترفرف بأجنحة. كان العمل يغطي مجالات الاحتمالات بسرعة وجرأة لا تصدق ، وقد كنت مفتونًا. عادت صورة شجيرة الورد الشائك ، وبدأت أجزاء الجسم العظمية في الحركة - مضيفة شيئًا مألوفًا إلى هذا المزيج. انتهى كل شيء إلى استنتاج ما كنا نعرفه على أنه أول قسمين ، مع بعض الراقصين الذين يدورون في الأرض ويتحركون جميعًا ببطء. ولفتت الأضواء.
عادت الأضواء على سطرين من الراقصين ، وبدأت تدريجياً في التأرجح بلطف. تلاشى النفوذ في سكون ، ثم مع رشقة انتقلوا إلى الفضاء. ثم اقتربوا من الرقص السريع. لقد رأينا هذا كله من قبل. تساءلت عما إذا كنا سنرى حركة جديدة تتخللها ما هو مألوف. بعد عشر دقائق أو نحو ذلك من نفس الحركة في نفس التسلسل ، بدا واضحًا أننا لن نفعل ذلك - على الأرجح ، سيكون هذا القسم الثاني من العرض شبه مكرر للجزء الثاني.
كيف تكون مدرس رقص جيد
بعد ماذا كان مختلفة كانت الموسيقى الأكثر حداثة حلت محل موسيقى الكورال من القسم الأول. كان من المثير للاهتمام أن أرى كيف أثرت الموسيقى المختلفة على استقبالي للعمل. على سبيل المثال ، نتيجة رائعة على غرار الشرق الأوسط يتم لعبها جنبًا إلى جنب مع قسم الراقصين الذين يركبون ظهورهم على ظهور الآخرين ، ويمكن لعقلي أن يملأ بعض الفراغات الجمالية (بسهولة أكبر) لأتخيلها كركوب الجمال. الأقسام ذات الحركة السريعة والجنونية لها نكهات مختلفة من موسيقى الروك الإلكترونية مثل الدرجات. بدا الأمر أكثر انسجاما مع هذه الحركة ، إذا كانت موسيقى الكورال من قبل مقنعة مع هذه الحركة على النقيض من ذلك. شعرت أن موسيقى الراب مقلقة بعض الشيء بالنسبة لي شخصيًا ، مع عدم وجود معارضة موضوعية لشيء ديني وتقليدي.
يبدو أن هذا اللعب بتأثير تكرار الحركة والمحتوى المرئي الآخر ، مع تغيير الحركة ، كان على الأقل جزءًا مما كانت ناهرين تسعى إليه مع هذا الاختيار الهيكلي. لقد كانت بمثابة تجربة علمية فنية - احتفظ بكل شيء باستثناء متغير واحد ، ولاحظ النتائج. كان علي أن أتساءل كيف كانت تلك الاختلافات الناتجة مقنعة للمشاهد العادي ، على الأقل بما يكفي لمشاهدة نفس الحركة وتسلسل الحركة مرة أخرى.
بالنسبة لي ، كانت الحركة جميلة ومثيرة للاهتمام بما يكفي - على الأقل في البداية - لم أمانع رؤيتها مرة أخرى. لقد استمتعت برؤية الفروق الدقيقة داخلها التي لم أدركها في المرة الأولى. لقد ذكرني كيف أن معظم مواد الحركة جيدة البناء بها طبقات من الثراء يمكن تقشيرها مرة أخرى وتجربتها. ومع ذلك ، فإن هذا الاهتمام ، إلى جانب فضولي لمعرفة كيفية التقاء الموسيقى المختلفة بالحركة نفسها ، تلاشى في النصف الثاني من هذا القسم الثاني. كان علي أن أتساءل عما إذا كان ذلك عاجلاً بالنسبة لأعضاء الجمهور الآخرين ، إذا كان لديهم هذا الاهتمام (والوعي لتوليدها) في المقام الأول.
أعتقد أن أعضاء الجمهور العاديين ، أولئك الذين قد لا يكونون على دراية كبيرة بفن الرقص ، هم أكثر إدراكًا وبديهية بشأن شكل الفن أكثر من عشاق الرقص في أغلب الأحيان. ومع ذلك ، يجب أن يكون العمل قادرًا على إشراكهم حتى يتمكنوا من الوصول إلى هناك. ربما يشارك بعض من هؤلاء المشاهدين فنزويلا وصلت إلى هناك - من الصعب معرفة ذلك دون إجراء مسح لهم.
تزوج كيب باردو
وبغض النظر عن هذه الاعتبارات الرسمية ، يمكننا التفكير في مدى أهمية مراعاة علم النفس والتعامل مع أفراد الجمهور العادي عند إنشاء أعمال فنية للرقص. يبدو أنه شيء يمكن الانخراط فيه مع اعتبار متعارض في بعض الأحيان ، والاهتمام الفكري والعاطفة الإبداعية لنفسك كمصمم رقصات. بصفتنا راقصين ومصممي رقصات وعشاق للرقص ، فلنشجع هذا التفاعل. إن الرفاهية الأكبر للنظام الإيكولوجي الفني مهم جدًا عدم القيام بذلك.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
