مالك استوديو الرقص

مسرح البلاكستون لتعليم الجاز. الصورة مقدمة من بلاكستون.

إليك جانب إيجابي لعالم الرقص حيث يجد موطئ قدم له في الوضع الطبيعي الجديد: نحن نتعلم جميعًا الخطوات معًا. بينما كنت أقوم بتدريس فصول يتم بثها مباشرة وإجراء التدريبات عن بُعد ، لم يسعني إلا أن أتساءل عما إذا كنت أقوم بذلك 'بشكل صحيح'. هل هناك طريقة 'صحيحة'؟ لحسن الحظ بالنسبة لي ، ماندي مور مصممة الرقصات الحائزة على جائزة إيمي ( لا لا لاند و قائمة تشغيل Zoey غير العادية و إذا تعتقد انك تستطيع الرقص ) والمعلم المحبوب Steps on Broadway المرشح لجائزة Emmy ، Al Blackstone (أيضًا مصمم الرقصات في إنتاجه الأخير ، فريدي يقع في الحب ، من بين أمور أخرى) كانوا سعداء للمساعدة. إليك ما يجب عليهم قوله بشأن العمل عن بُعد كفنان في مقدمة الغرفة.

ماندي مور.

آخر مرة تحدثت فيها أنا ومور بعد بضعة أشهر من الحجر الصحي ، عندما كان فيلمها فتاة الوادي أصدرت. لقد ذكرت أنها كانت تعمل في مشاريع أخرى منذ بدء الإغلاق. تم بثها جميعًا الآن ، ويشمل محتوى الحجر الصحي الخاص بها حتى الآن إعلان Facebook Messenger Rooms ، وإعلان Stella Artois التجاري وغنيتين من Disney. لقد كانت مشغولة ، على أقل تقدير.

'أشعر بأنني محظوظ للغاية ،' يشارك مور. 'كنت مثل أي شخص آخر ، لقد ولت للتو وظائف الجميع في غضون أيام. لذلك أشعر بأنني محظوظ للغاية لأنني قادر على فعل شيء ما ، حتى لو كان افتراضيًا. من الواضح أن هذه عملية مختلفة تمامًا '.

آل بلاكستون. تصوير بول جون.

لم يكن بلاكستون خاملاً أيضًا. فصله المسرحي لموسيقى الجاز في ستيبس أون برودواي هو عنصر أساسي في جدول العديد من الراقصين في نيويورك ، ولن يغير الوباء ذلك.

ألفين أيلي سيتي سنتر 2016

يقول: 'في أقرب وقت ممكن ، بدأت'. عندما سئل عما إذا كان التدريس من خلال Zoom قد أثر على بنية فصله ، قال لا. 'ما زلت أقوم بتدريس نفس الإحماء. على الرغم من أنها نسخة مختصرة ، لأنني أعتقد أنها تستغرق وقتًا أطول لتعلم تصميم الرقصات في هذا الإعداد. ما زلت أقوم بتدريس عبارة '. من الواضح أن العمل على الأرضية غير قابل للتنفيذ ، لكن بلاكستون يقول إن الباقي أثبت أنه قابل للتعديل. ساعدته المكونات التمثيلية لموسيقى الجاز المسرحية وحقيقة أن الراقصين في نيويورك معتادون على الأماكن الضيقة في نقل صفه على الإنترنت. يقول: 'لقد شعرت بسعادة غامرة من التحدي المتمثل في الاضطرار إلى إنشاء تصميم رقصات كانت لا تزال مرضية ومليئة بالتحديات التي لم تسافر ، ولم تتطلب مساحة كبيرة'.

لاحظ كل من مور وبلاكستون أهمية التواصل الواضح. ووجدت بلاكستون طريقة لتحويل هذا التحدي إلى فرصة. يقول: 'يأخذ الكثير من الناس دروسًا وهم يرتدون سماعات الأذن'. 'أفكر في فكرة أنني أتحدث مباشرة في أذنهم. وهو في بعض النواحي حميمي للغاية. في شكل يبدو أنه ليس كذلك ، لقد وجدت أن هناك علاقة حميمة هناك '. ويشدد على وعيه بجرس صوته كوسيلة للتواصل مع الراقصين.

غرف Facebook Messenger. الصورة بإذن من ماندي مور.

كيمياء الرقص

فيما يتعلق بالتواصل خلال عملية الرقص ، يقدم مور نصائح رائعة. 'هذا يبدو واضحًا ، لكنه أقل وضوحًا. إنها مناقشة وتوجيه أكثر. يجب أن تكون ذكيًا حقًا عند إنشائه لأول مرة. لن تكون قادرًا على إجراء الكثير من التغييرات. عليك أيضًا إدارة التوقعات. لا يمكن أن تكون معقدة للغاية. عليك أن تفكر في صورة أكبر. أنت تعتمد على الموهبة لملء بعض الفراغات ، لأنك لست موجودًا لتظهر لهم ماديًا '.

هذا يثبت القوة الخارقة للراقصين الأذكياء. أصبح العمل مع فريق عمل يعرف كيفية إنجاحه أمرًا حيويًا أكثر من أي وقت مضى. تضيف مور أن وظيفتها هي أن تكون مرشدة ودعمًا لموهبتها ، ولكن في نفس الوقت ، 'يجب أن يكونوا هم من يحقق ذلك.'

الموسيقى على Zoom هي أيضًا مشكلة مشتركة. قادمًا من خلفية ما بعد الحداثة ، فأنا على دراية بضبط الحركة على الموسيقى فقط بعد تصميمها. لكنني لم أستخدم هذا النهج مطلقًا حتى الآن في الأساليب التجارية. يبدو أن مور وبلاكستون يستخدمان طرق عمل مماثلة.

جوناثان رونين يحضر درس موسيقى الجاز المسرحي في آل بلاكستون. الصورة مقدمة من بلاكستون.

تكشف بلاكستون: 'نهجي مؤخرًا ، وقد يتغير هذا ، لقد بدأت في منح الراقصين الإذن لإنشاء موسيقاهم الموسيقية الخاصة ، والحصول على ملكيتها. وربما تكون هذه طريقة جديدة بالنسبة لهم لبناء الموسيقى ، بدلاً من إعطائها لهم. كنت أفكر في أنني أريد أن أبدأ في إحداث الحركة وتغيير الموسيقى '.

كلية أوين نيتات

واجه مور نفس مشكلة الصوت. تقول: 'إنه الأسوأ'. 'لقد كانت مشكلة كبيرة في هذا الإعلان التجاري على Facebook [تم تصويره على Zoom]. لم أتمكن من العثور على المكان الذي كان فيه الناس متشائمون. لقد جعلتهم جميعًا يصفقون على العد الواحد ، حتى أتمكن من رؤية الصناديق التسعة حيث كان الناس في الموسيقى ، وبالتالي يمكن بعد الإنتاج فهم توقيتهم. '

قناة ديزني الغناء. الصورة بإذن من ماندي مور.

يختلف حلها قليلاً عن حل بلاكستون. يقول مور: 'أدركت أنني لا أستطيع أن أكون دقيقًا جدًا في هذا الأمر'. يجب أن تكون الحركة قادرة على تجاوز التوقيت. ليس 'واحد وصاد اثنان' ولكن العثور على الحركة التي تحكي قصة ، والتي يمكن أن تصبح الموسيقى التصويرية لها '.

أما أكثر ما يفتقدونه في جلسات الاستوديو؟ يناقش بلاكستون الإحساس بالانتماء للمجتمع وكيف كان يحاول إضفاء الطابع الإنساني على التدريب عبر الإنترنت. 'هذه واحدة من الفرص الوحيدة للراقصين ليشعروا أنهم يمكن أن يكونوا معًا. للحظة ، كان هناك ثقل في ذلك ، الكثير من الضغط لتقديم شيء مثل ما كان لدى الناس من قبل. ولكن بعد ذلك أدركت أن الأمر لا يتعلق بي على الإطلاق. إنهم هنا من أجل بعضهم البعض ومن أجل الفصل. أنا سعيد لأنه يمكنهم الحصول على هذه المساحة '.

مسرح البلاكستون لتعليم الجاز. تصوير جاكوب هيس.

يقوم بإجراء مقابلات مع الطلاب الجدد ، ويشجعهم على تشجيع بعضهم البعض من خلال ميزة الدردشة في Zoom ، ويستخدم ميزة Spotlight لتغيير الشاشة وإبراز الراقصين ، و 'كل 10 دقائق ، أجعل الجميع يقتربون حقًا من الكاميرا ويضعون أنفسهم في عرض المعرض ويلوحون ببعضهم البعض. لأنه في بعض الأحيان تنسى أننا جميعًا هناك '.

بطولة النخبة للرقص

على الرغم من الصعوبات ، تقول مور إنها دفعتها للعمل كمصممة رقص ، مما أجبرها على تقليل الرتوش والتركيز على دور تصميم الرقصات الخاص بها ضمن السياق الأكبر للإعلان أو العرض. 'لأن الأمر لا يتعلق أبدًا بتصميم الرقصات الخاص بك ، كمصمم رقصات ، لكن في هذه اللحظة ، إنه كذلك هل حقا ليس عن تصميم الرقصات الخاصة بك ، 'تشرح. 'الأمر يتعلق بالتنفيذ ، والتأكد من أن الراقصين مرتاحون لما يفعلونه ، وأن المخرج سعيد بما ينظرون إليه. عليك أن تثق بحدسك وتدرك أنه لا يستحق خطوة أكثر جنونًا وإبداعًا. لأنها قد تشتعل فيها النيران '.

ستيلا ارتواز ، أحلام اليقظة. الصورة بإذن من ماندي مور.

يختلف رقص الحجر الصحي بالتأكيد عن العمل الذي نقوم به عادةً ، ولكن ليس بطريقة جيدة أو سيئة. بدافع الضرورة ، أصبح أكثر تركيزًا ، مما يوفر وضوحًا بسيطًا للحركة. إنها أيضًا أكثر حرية ، بمعنى ما ، تمنح الراقصين فرصة استكشاف الموسيقى بشروطهم الخاصة. الراقصين والمدرسين ومصممي الرقصات على حد سواء وعلى كل المستويات يتعرفون على الأمر كما يذهبون.

يقول مور: 'لا أحد منا يعرف حقًا'. 'كلنا نحاول فقط أن نبذل قصارى جهدنا. الناس يريدون فقط أن يرقصوا كيفما يستطيعون ، ونحن نكتشف ذلك. المخادعون الصغار ، كلنا '.

بواسطة هولي لاروش الرقص يعلم.