'نقاش غرفة الخزانة' (رقصة صغيرة) ، يضم آي. تشان ، سارة ثورن ، كريستين واغنر (مصممة رقص أيضًا). تصوير كريستوفر هوانغ. مجمع الرقص ، كامبريدج ، ماساتشوستس.
السبت 11 فبراير 2017.
الشيء الجميل حقًا في فن الرقص هو أنه لا يجب أن يكون شيئًا واحدًا. إمكانيات الأسلوب وعدد الراقصين وعناصر الإنتاج والمفهوم وما إلى ذلك لا حصر لها. ومع ذلك ، فإن وضع قيود معينة ، ودعوة الفنانين للمساهمة في عمل يلتزم بهذه القيود ، يمكن أن يحفز الحوار - ببساطة من خلال أوجه التشابه والاختلاف بين ما ينشئه الراقصون المنفصلون عند منحهم تلك الحدود. مجمع الرقص صغيرة وقصيرة جمعت هذه العروض من مختلف الراقصين في ليلة رقص مثيرة للتفكير ، وكذلك مجرد متعة بسيطة.
حدث أول فصل من 10 رقصات على خشبة المسرح بأربعة أقدام - وبالتالي رقصات 'صغيرة'. تم تكييف هذا المفهوم من مصمم الرقصات مايك باربر ، الذي كان الفضل في ذلك إلى مجمع الرقص في البرنامج. وقع الفصل الثاني في مساحة الأداء في مجمع الرقص الذي يتضاعف كاستوديو ويقدم مجموعة من القطع الفردية القصيرة. بدا الأمر كما لو أن كل هذه القطع يمكن أن تتطور إلى أعمال أطول بمكانتها - وبالتالي ، بالمقارنة ، رقصات 'قصيرة'.
الأحذية المعاصرة
'Closet Champions Round 4 × 4: Our Tiny Closet' ، من تصميم كلير جوهانس وجوردان جميل أحمد. الصورة مقدمة من مجمع الرقص.
بدلاً من تقديم شيء مرتفع للغاية فوق مستوى فهم المشاهد العادي ، من الواضح أن الهدف كان تقديم شيء يمكن لأي شخص الاستمتاع به. قال بيتر ديمورو ، المدير التنفيذي لمجمع الرقص ، إنه من خلال هذا العرض ، 'نريد تقديم رقصات كما تفعل في مطبخك. هل ترقص في مطبخك؟ أنا أعلم أنني أفعل! ' شارك أيضًا في الاعتقاد بأن الرقص ليس شيئًا مرتفعًا فوق الشخص العادي ، وأن مساحة الأداء لا يجب أن تكون مقدسة جدًا. 'اذهب واحصل على مشروب في البار!' حث بشكل هزلي.
كانت أول رقصة 'صغيرة' عبارة عن قطعة نقر بعنوان فطيرة قامت بتصميم الرقصات شاينا شوارتز ورقصت بنفسها وسارة بول ميجليوزي. يمكن أن يُنظر إليه على أنه زوجان من ربات البيوت قررن الحصول على القليل من المرح ، للحصول على القليل من الصخب ، أثناء تحضير الفطائر للعائلة في أي صباح عطلة نهاية أسبوع قديم. كانوا يرتدون الفساتين ولكن ملونة نابضة بالحياة. تم ربط شعرهم للخلف ولكن بأساليب مرحة. كانت أصواتهم نظيفة وفخورة ، وقدمت تزامنًا مثيرًا للفضول للموسيقى. استمروا في العثور على علاقات مكانية جديدة مع بعضهم البعض - سواء تجاه الخلف أو في جانب واحد أو في مواجهة الجمهور أو في مواجهة اتجاهات مختلفة. أضاف هذا إلى الإحساس بالاحتمالات الجديدة ، تلك الموجودة جدًا حتى في مرحلة أربعة في أربعة.
ستيوارت فارني صافي القيمة
فقط تنفس بدأت مصممة الرقصات هيذر براون بشرحها أن النتيجة كانت تسجيلًا للتنفس ، وتطلب من الجمهور إغلاق أعينهم على الزفير وفتحهم على الشهيق. كانت هذه طريقة مثيرة للاهتمام لتشكيل التصور البصري للجمهور لقطعة راقصة ، مثل محرر فيلم يقص ويجمع مشاهد مختلفة معًا. في نقاط معينة ، حدث التغيير من الشهيق إلى الزفير بسرعة ، مما قد يجعل من الصعب على بعض أفراد الجمهور متابعة التأثير - ومن المحتمل أن يقوض هذا التأثير. ومع ذلك ، عزز إطار العمل الفضول في تلك اللحظة التي فتح فيها أعين المرء ، والنظر إلى الراقصة المنفردة (كريستين تشن) في وضع جديد ، والتفكير ، 'حسنًا ، أتساءل كيف وصلت إلى هناك؟' هذه المؤامرات لديها القدرة على فتح أسئلة ذات مغزى حول صناعة الرقص ، وكذلك العلاقة بين الراقص والجمهور.
الحديث في غرفة خلع الملابس قدم لمجموعة من ثلاثة راقصين (مصممة الرقصات كريستين واجنر ، آي جيه تشان ، وسارة ثورن) مصابيح يدوية مثبتة في أجزاء مختلفة من وحداتهم ذات لون الجلد. تضمنت نتيجة التعليق الصوتي ستيفن هوكينج ورجل يتحدثان عن طرق مختلفة يجب أن تتصرف بها النساء وأن تكون 'مثيرة'. بشكل صادم ، قال الرجل - دون أي توقف أو خجل على ما يبدو - أنه 'إذا كنت تشتكي من أنك' تتمنى أن يتمكن الرجال من رؤيتي لما هو في الداخل '، فأنت تضيع وقتك'. تحرك الراقصون كما لو كانوا دمى تحت سيطرة قوة خارجية ، لكن أولئك الذين يأتون إلى الحياة ويريدون الاستقلالية. لكن القوة الخارجية استمرت في التغلب عليهم. لإنهاء القطعة ، جرد الراقصون ملابسهم في منتصف الطريق ليكشفوا عن حمالات الصدر الرياضية السوداء ، ونظروا إلى الجمهور بنظرات قوية. يبدو أنهم يطلبون المساعدة في الوقت الحاضر ، لكنهم يتحدوننا أيضًا أن نكون جزءًا من التغيير طويل المدى الذي من شأنه أن يحررهم.
قدم الفصل الثاني تنوعًا مثيرًا للاهتمام بالمثل. الكسندرا نونويلر في آسف فاتني مكالمتك (كراقص ومصمم رقص) أدلى ببيان قوي حول نشاز الاتصال الذي يحيط بنا في الحياة اليومية. أحاطت بها مجموعة من الرسائل الصوتية من مكاتب الأطباء وأفراد الأسرة والأصدقاء في الفضاء عندما بدأت في التحرك - أقرب إلى هاتفها وفي أوقات أخرى بعيدًا عنه. التقطت لتقول ، 'مرحبًا؟' ، فقط الصمت على الطرف الآخر - الرسائل الفائتة ، الاتصال الفاشل. رقصت بقوة ورشاقة نسخًا مختلفة من نفس العبارة خلال مراحل مختلفة من هذا الوقت المثير للجدل مع هاتفها ، مع تعديلات فعالة مثل مزامنة الإيقاع الرئيسي. استمرت دورة الاتصالات الفائتة.
'Closet Champions Round 4 × 4: Our Tiny Closet' ، من تصميم كلير جوهانس وجوردان جميل أحمد. الصورة مقدمة من مجمع الرقص.
في النهاية ، كانت ملفوفة بالكامل في أسلاك الهاتف وأغطية الرأس لكنها ما زالت ترقص بعباراتها الرئيسية ، على الرغم من حرية أقل بكثير. قدم هذا بيانًا واضحًا حول كيف يمكن لهذا النشاز أن يقيدنا. تمكنت من تحريكها لأسفل ساقها ونفضها. يمكننا أن نتجاوز هذا الحصر ، على ما يبدو أن هذا العمل يقول. ومع ذلك ، لإنهاء القطعة ، رفعت الهاتف مرة أخرى وقالت ، 'مرحبًا؟' ، دون رد. استمرت الدورة.
ونقلت دونالد هنري جاسكينز
وشملت القطع البارزة الأخرى في هذا القسم مارجوت بارسونز تراكب ، قطعة باليه ذات جودة مبهجة واستخدام المساحة وقطعة ختامية ، من نحن؟' أين نحن؟ ، حيث أدلت الراقصة / مصممة الرقصات بيتسي ميللر بتصريحات قوية حول مناخنا السياسي الحالي من خلال الحركة والفكاهة وعناصر الكلمات المنطوقة الأخرى.
صغيرة وقصيرة في The Dance Complex ، قدمت العديد من القطع الجديرة بالذكر والتحقيق ، ويمكن أن تنصف أكثر من مراجعة في المناقشة. عزز العرض حقيقة أن الراقصين ومصممي الرقصات البارزين يعيشون ويعملون خارج ميكا الرقص في نيويورك ولوس أنجلوس ، وأنه ضمن بعض الأطر المحصورة ، هناك العديد من الاحتمالات جاهزة للتوصل إلى هذه النتيجة. يمكننا الرقص معًا ، ويمكننا الرقص بمفردنا في غرف المعيشة لدينا. يمكننا الرقص في مساحات صغيرة وكبيرة لفترات أطول وأقصر. من أجل أنفسنا ومن نحبهم ومن أجل عالمنا ، دعونا نرقص كل شيء.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
