قوس الباليه المعاصر 'بين السطور'. تصوير ستيفن بيسانو. مركز شين ، نيويورك ، نيويورك.
17 من تشرين الثاني 2017.
الحاجبين الراقصين
يمكن أن يكون من السهل جدًا البقاء في منطقة الراحة الخاصة بالفرد. يمكن أن يكون من السهل أيضًا اتباع الاتجاه ، للاستمرار في الحركة مع العبوة. من الصعب جدًا أن تجرؤ على فعل ما لم تفعله من قبل ، أو أن تشق طريقك بعيدًا عن الزحام. يمكن أن يكون هذا صحيحًا بشكل خاص مع الفنون والفنانين ، وهي مساحة يمكن فيها للذاتية الفطرية أن تجعل المبدعين يخشون كيفية تلقي أعمالهم إذا ذهبوا في اتجاهات جديدة - مختلفة عن شيء تم استقباله جيدًا في السابق ، والذي ابتكره هم أو غيرهم. .
عندما يتمكن الفنانون الشجعان من التغلب على هذا الخوف ، أو بطريقة ما لا يختبرونه أبدًا ، فإن ما ينتجون يمكن أن يكون مبتكرًا وذو مغزى وذو قيمة اجتماعية. اتخذت شينا أناليز ، مؤسِّسة ومديرة ومصممة الرقصات في آرك كونتيمبوراري باليه ومقرها مدينة نيويورك ، مثل هذه الخطوات مؤخرًا مع ما بين السطور ، تم عرضه مؤخرًا كعرض عالمي أول. كان من الواضح على الفور أن العمل كان مختلفًا تمامًا في الأسلوب والنبرة عما تخلقه Annalize عادةً.
نظرًا لخطر تقليل الفروق الدقيقة والتعقيد ، غالبًا ما يكون عملها في الجانب الكئيب أو بتصميم عصري مقنع. خضعت هذه المراجعة للكثير من أعمالها ولا يمكنها تذكر أي شيء ممتع فقط. ما بين السطور افتتح بهذا الهواء. كانت الموسيقى جازية وسريعة وحيوية. دخل الراقصان ، أوي أونو وديلان فوندر ليندن ، ببراعة خالصة. تخرج الفرح والطاقة من كل مسامهم.
مفردات حركة Jive و jitterbug ، مثل الركلات المنخفضة السريعة والتغييرات الكروية ، مع حركة الجاز على قيد الحياة بالكامل ، والحركة الكلاسيكية الملحية والمتداخلة. قدم Ohno امتدادات لا نهاية لها بسلاسة وانعطافات قوية. أظهر Vonder Linden قوة جذابة ، لا سيما في القفزات والشراكات القوية. من خلال هذا ، قاموا بنضح خجول من التاريخ الثاني أو الثالث ، ذلك الجزء من البداية إلى الازدهار من علاقة رومانسية عندما يكون من الواضح أن شيئًا ما قد بدأ ولكن ليس واضحًا تمامًا ما هو بالضبط.
من ناحية أخرى ، لم يكن الكثير من الحركة والجو الذي خلقته رومانسيًا بشكل علني - أو لم يكن من الضروري أن يكون كذلك. تحدث شيء أعمق عن العلاقة الموجودة بين شخصين يتنفسان ويتحركان ويعيشان معًا في الفضاء. كان هذا صحيحًا بشكل خاص في الأغنية الثانية ، حيث تردد صدى قرع الطبول في المسرح. أصبحت الحركة أكثر ترابية ومتأصلة وخامة. جلبت ظهورهم المسطحة والطيات العميقة الثنائي إلى مساحة أقل.
اقتربوا من المركز العلوي. كان هناك شعور بـ 'الإيقاع' للشاعر ، كما لو كانوا 'قطط رائعة' يؤدون قصائد البطولات الاربع في مقهى لموسيقى الجاز في سان فرانسيسكو. الإضاءة من قبل المصممة ألكسندرا كريستي سلطت الضوء عليهم في مكانهم بشكل فعال ، كما أنها خافتة للمساهمة في جو مقهى الجاز هذا في مراقبة العمل في تلك العدسة الرومانسية ، هذه هي المرحلة التي يجد فيها الأزواج أشياء يمكنهم الاستمتاع بها معًا. ربما تلاشت بعض العاطفة الرومانسية الساخنة ، وفي أفضل الأيام معًا ، تشعر الأشياء بالهدوء والمرح.
أحد المصاعد الرائعة على وجه الخصوص يصور هذا المعنى - Ohno بامتداد عالٍ àالثانية، وتواجه الكواليس ولكن تنظر إلى الخلف إلى الجمهور ، وشريكها يرفعها عالياً بسلاسة. كانت لحظات مثل هذه تجربة رائعة. ومع ذلك ، على عكس الأقسام الأخرى ، فإن الدمج بين حركة الباليه الكلاسيكية وحركة المصطلحات الأخرى هو شيء يمكن تهدئته في هذا القسم. كان الفرق بين عجين الخبز الحريري وذلك مع القليل من التكتل ليتم تقليبها.
أظهرت Annalize التزامًا كبيرًا بتحسين الأعمال وعرضها في أشكال أكثر دقة. أنا واثق من أنها ستفعل ذلك هنا. شيء آخر يجب الإقرار به هنا هو إعلان Annalise أنها أعادت عمل أجزاء كبيرة من هذا العرض الأول بالكامل في الأيام التي سبقت تأديته - إنها شجاعة حقًا. مع الأخذ في الاعتبار أن الكثير في العمل تم تصميمه جيدًا بواسطة Annalize ، وحسن أداء الراقصين.
بدوا مرتاحين بشكل مثير للإعجاب مع الحركة وشخصياتهم (أو النماذج الأصلية ، وهي طريقة صالحة يمكن للمرء أن يفسر بها ما يرقصون). ربما كان هذا القسم الذي سيتم عرضه بشكل أكبر هو المكان الذي كانت فيه التحولات في اللحظة الأخيرة أكثر وضوحا. حدد عددًا قليلاً من الأشخاص على دراية بما كان عليه العمل قبل أن تقوم Annalize بإجراء هذه التغييرات. كانت التغييرات على الأرجح تستحق العناء تمامًا ، مع الأخذ في الاعتبار المخاطر و (المحتمل) الإجهاد المتضمن. مجد أناليس والراقصين لتحقيق قفزة.
بعد هذا التحول الأسلوبي الطفيف في هذا القسم ، ظهر قسم آخر أكثر تباينًا. أصبحت الموسيقى أكثر جاذبية ودرامية ، والحركة تعتمد بشكل أكبر على التقنية والتعبير والتوسع. إذا تم الالتزام بفكرة العلاقة الرومانسية ، فقد كانت هذه أوقات الحساب - فالشغف أكثر تلاشيًا ، وتعلم أشياء صعبة عن الآخر ، ومحاولة الحفاظ على العلاقة قوية على الرغم من ذلك. كانت هناك حتى لحظات من العلاقات المكانية غير المستقرة قليلاً مثل الحديث الوسادة - الاستلقاء بالكامل على الأرض ، يتدحرج بعيدًا عن بعضنا البعض ونحوها.
إذا كانت هذه الفكرة عن الاتصال البسيط بين شخصين ، فإن القوة التي ينضح بها كلاهما كانت آسرة - معًا وبعيدًا عن بعضهما البعض. في الأخير ، كان لكل منهم عزف منفرد قوي. تتوافق الموسيقى الدرامية تمامًا مع جودة حركتها الواسعة والمفردات. جاء دوران برميل كاسح من Vonder Linden ، وتمديد وتمديد سلس وقوي من Ohno. في النهاية ، أنهوا القسم في حضن. نزلت الأضواء عليهم هنا. على الرغم من أنه ربما كان أكثر رومانسية ، إلا أن العلاقة البسيطة بينهما كانت واضحة.
لإنهاء العمل ، عدنا إلى البداية - نفس الأغنية السريعة والجازية وحركة الجيف. تحدثت عن مدى وجود دورات في العلاقات الرومانسية بشكل خاص ، ولكن في جميع العلاقات ، هناك دورات. يمكن أن تأتي الأمور دورة كاملة. بشكل عام ، كان العمل عبارة عن صورة شخصية - لا ، مجموعة من العديد من الصور الفردية - لعلاقة رومانسية. ومع ذلك ، كانت هناك عالمية تتحدث أيضًا عن الروابط بين جميع الناس.
جميع العوامل التي تم أخذها في الاعتبار ، بدا هذا الإنجاز ممكنًا لأن Annalize خالفت اتجاهات كل من نفسها والآخرين. تجرأت إيزادورا على التخلص من حذائها ذي النقاط. تجرأ فان جوخ على وضع ضربات من الطلاء على الورق كما لم يفعلها أحد من قبل. كلاهما تجرأ على الاستمرار في القيام بهذه الأشياء بطرق جديدة ، وليس فقط الرسم أو الرقص كما كان الحال دائمًا. هذه هي الطريقة التي يتحرك بها الفن ، وفيه (يمكن القول) العالم ، إلى الأمام. شكرا جزيلا وتهانينا لفنانين مثل Annalize وشركتها الذين دفعوا هذا التقدم.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
الصور مقدمة من Arch Contemporary Ballet.
موصى به لك
