الخدمة الثقافية الكورية ، نيويورك
30 يناير 2013
بقلم لي شنفين.
بعد أربعة أشهر فقط من توليه منصب القنصل العام لجمهورية كوريا في نيويورك ، رحب Se-joo Son بحشد صغير ولكنه مهتم ومثير للاهتمام في أول أداء على المسرح المفتوح لعام 2013 في الخدمة الثقافية الكورية في نيويورك. كنا على وشك رؤية عرض 'حديث ومتعدد التخصصات' للرقص الكوري والذي سيكون مختلفًا تمامًا عن العروض الأخرى التي أنتجتها الخدمة هذا العام ، والتي تعد تقليدية وفقًا لمعايير الثقافة الكورية.
كان الأداء هذا المساء مع Yoo and Dancers ، وهي شركة رقص حديثة صغيرة بقيادة المدير الفني ومصممة الرقصات Hee Ra Yoo ، من كوريا الجنوبية. شقت Yoo طريقها إلى الولايات المتحدة عبر روسيا وأستراليا حيث غنت مع شركات معروفة مثل مسرح Kirov Ballet و Canberra Dance Theatre.
على الرغم من أنها رقصت مع كبرى شركات الباليه ، ركزت شركة Yoo على استكشاف النوع الحديث الذي انخرطت فيه من خلال ماجستير في الفنون الجميلة في كلية Tisch للفنون بجامعة نيويورك. منذ عام 2009 ، قدمت Yoo and Dancers الرقص الحديث في مدينة نيويورك وحولها ، ولكن يبدو أن Yoo تتفرع ، أو بالأحرى تعود إلى ترسانتها من الباليه. بالنسبة إلى هذا الأداء ، نرى طريقة متعددة التخصصات إلى حد ما ، ليس فقط في خروج هذا العرض التقديمي عن التأثير الكوري ولكن أيضًا في انتقال Yoo إلى عالم الباليه.
يتضمن برنامج هذا المساء ثلاثة أعمال جديدة في جزأين تحت عنوان سقف زجاجي . العمل الافتتاحي ، بدون نت هو تعبير حرفي إلى حد ما عن العنوان بالإضافة إلى وصف Yoo لـ سقف زجاجي - أنه يغير وجهة نظر الجمهور فيما يتعلق بما هو أعلى ، وما هو أسفل وفي أي اتجاه تسحب الجاذبية.
بدون نت يبدأ براقصين يجتازان المسرح على جانبيهما بخيط تحت أقدامهما ، وينزلقان على الأرض كما لو كانا يسيران على حبل مشدود ، ويؤسسان فورًا عمودًا جديدًا. بينما تدغدغ إيقاعات المرح والحيوية آذاننا ، يعزفها عازف البيانو جوناثان هوارد كاتز بشكل مبهج ، يستمر الراقصون في استخدام الخيط كسطح ، والمشي على الحائط ، وتسلق الأرض ، و 'السقوط' على الحائط ، وتصوير قصة سخيفة عن محاولة التقدم في هذا العالم بتوجه غريب ، مع الإيماءات بحرية لإعلامنا بأنهم مرتبكون لكنهم سيعملون معًا.
ستيوارت فارني صافي القيمة
إذا كانت القطعة ستنتهي بالثنائي ، فسيكون مقتطفًا مبهجًا وممتعًا ناجحًا في جعل الجمهور يبتسم في رؤية شيء مختلف ولكن ليس مبتكرًا. ومع ذلك ، تستمر مع المزيد من الراقصين الذين ينضمون إلى الثنائي على خشبة المسرح من خلال 'السقوط' من المدخل إلى الحائط ، وكلهم يستخدمون الجدران كأرضيتهم لتغيير التعريفات لأعلى ولأسفل. تبدأ مشاكل التنفيذ في الظهور من نقاط القوة غير المتكافئة للراقصين ، وهو ما يتضح تمامًا في هذه القطعة حيث يتم تجريد الرقص من المفردات وتحويله إلى مسرح بإيماءات كوميدية وتقليد وأعمال القوة البدنية. التباين في القدرة على التمثيل مقبول في هذا المكان الصغير حيث يمكننا قبول الشخصيات الأقل تعبيرًا لأننا لا يزال بإمكاننا إبراز ميزاتهم الباهتة بالإضافة إلى سمات الراقصين الذين يبالغون كما لو كان لمسرح أكبر.
يو والراقصين
تبرز Lauren Camp كقائدة في المجموعة بتصويرها الواضح لمشاعر المهرج التي تتراوح من السخط إلى الابتهاج في غضون لحظات قليلة. كما أنها تحافظ أيضًا على نوع الاتصال الجسدي والوضوح المطلوبين في العمل القائم على الأرضية عندما يتمكن الجمهور في الغالب من رؤية الراقصة فقط من أعلى.
تسليط الضوء على بدون نت هي استراحة قصيرة في الإيماءات والزحف حيث اقتحمت كامب وشريكها يوكي إيشيجورو لعبة با دو دوكس المليئة بالأرض السخيفة مع كل شجاعة مشهد الباليه ، مع المصاعد والقفزات التي هي حقًا تضاريس وتخطيطات على الأرض. تندلع مبارزة تقريبًا عندما يواجه الزوجان الثانيان ، من صنع ليندسي ماندوليني وشون هاتش ، عملية الزوجين الكلاسيكية الغامرة برقصة التانغو المبنية على الحائط. يمكن رؤية دوران الورك وأرجل التواء جيدًا من الأعلى حيث يتصارع الزوجان من أجل الهيمنة بزاوية 90 درجة.
إذا كانت القطعة ستنتهي عند هذا الحد ، فستكون قطعة ممتعة تتيح للجمهور نسيان الأعمال الدرامية المعتادة للمسرح ودرجة أساسية أكثر من الرقص مع الإيماءات الأولية وتغيير وضع المنظور بشكل ممتع. ومع ذلك ، فإنه يستمر مع ما يلخص الآن الكثير من الإيماءات ، والكثير من الزحف ، والكثير من السخافة بدون جوهر. أنا أستمتع بالمرونة والمسرحية للقطعة ولكن بالطول الذي تصل إليه ، يتحول الذكاء إلى الهريسة ، ويتحول من كونه علاجًا حلوًا إلى ترك طعم سكري قليلاً في فمي.
النصف الثاني من البرنامج يتكون من جزئين معا بعنوان غير المكتوب . هذان الجزءان مختلفان تمامًا ولا أستطيع أن أتخيل سبب اقترانهما. ومع ذلك، غير المكتوب يقدم وجهة نظر بديلة لنقطة البداية الإبداعية لمصمم الرقصات Hee Ra Yoo - واحدة أكثر نضجًا وإبداعًا وتطورًا من الأولى. إنها أيضًا غزوتها في الباليه.
www dancevision com
الجزء الأول عبارة عن قطعة جماعية مكونة من خمس نساء في بوانت يرتدين أزياء باليه سوداء مع شريط يلف أرجلهن ، مما يحاكي الشرائط ذات اللون الأحمر والبرتقالي التي تزين الجدران بأشكال هندسية أساسية.
احتفظت الكوريغرافيا ببعض الحرفية المبالغ فيها بدون نت لتحديد وثني الحدود التي أنشأتها الأشرطة التي تم سحبها من الجدران وعبر المسرح من قبل الراقصين لإنشاء شبكة من الاحتواء. يتفاعل الراقصون مع الشريط كحاجز ، حد وضعوه لأنفسهم. يقوم الراقصون بالضغط والمط واللف والنتف على الشريط ، ويتصرفون في تحدٍ وبقبول متردد لحبسهم. تتطور القطعة إلى عرض مثير للحركات المحسوبة الدقيقة والمتطلبة ، متداخلة مع إطلاق القذف المحبط الذي تجسده أطراف ملقاة. يصبح مزيجًا مثيرًا.
سيستفيد الباليه بشكل كبير من فريق عمل مختلف قليلاً ، حيث يكون جميع الأعضاء على قدم المساواة ومهارة جيدًا في العمل البوانت والجمالية الفنية للباليه. تبرز ماري إليزابيث فين وريبيكا والدن كراقصتين قويتين بارعين ينقلان القوة والبراعة على الحركة والمعرض. لا يبدون منزعجين من الشريط ، قوة أجسادهم تتوافق مع قوة الشخصية. يمزج والدن بين الحركة البالية والحركة المعاصرة لإحداث تأثير قوي في أداء منفرد قصير ودقيق وجيد التنظيم وحسن التصرف.
لست متأكدًا في البداية من سبب هذا الجزء من غير المكتوب هو أون بوانت. لماذا تخلق شركة رقص حديثة باليه معاصر؟ من السهل أن ترى لماذا يمكن لـ Hee Ra Yoo السير في هذا الاتجاه بخلفيتها كراقصة باليه مع شركات نموذجية في جميع أنحاء العالم ، لكن شركتها تركز على النوع الحديث. يقودني ذلك لأخذها على أنها كلامها بأن Yoo و Dancers بلا حدود. بعد رؤية رقص باليه معاصر جيد الصنع مثل هذا ، من المثير معرفة أنه بصفتها مصممة الرقصات الحديثة ، نجحت يو في نقل إحساسها بالحركة إلى الراقصة المكسوة بالرقص.
الجزء الثاني من غير المكتوب هو أهم ما يميز الأمسية بالنسبة لكثير من الجمهور: دويتو مبني بشكل رائع ومبهج ومؤثر بين فتاة فضولية وتمثال حي (ماري إليزابيث فين وشون هاتش). على الجانب ، تجلس فتاة على البيانو ، تقلب الصفحات لكنها لا تحكم بالمفاتيح. تستمع إلى الموسيقى التي تثير فيها أحلام اليقظة التي تبدأ برجل منعزل ومجمد ، على ما يبدو في خضم الحركة. في خيالها ، تقترب. ماذا يصور؟ ماذا ستكون حركته؟ هل يمكن أن تكون رقصة معها؟ إيماءات Hee Ra Yoo المميزة بأيدٍ منمقة ورأس أفعواني تقود الفتاة خلال تحليلها للتمثال الذي يدفعه إلى الحياة.
تأخذ القطعة نفسها حياة هائلة جنبًا إلى جنب مع التمثال حيث يبدأ هو والفتاة في التحرك معًا ، والانتقال بسهولة بين العبارات المتقطعة والشراكة المرحة ، واصفاً الصداقة الحميمة المكتشفة حديثًا كما لو كانت في ملعب مع صديق جديد. لكن الأمور تتغير فجأة ، وتوقف التمثال المستيقظ حديثًا فجأة ونبذته الفتاة التي غيرت رأيها بشأن زميلها في اللعب دون تفسير. لقد تركنا في حيرة من سبب تغيير حالتها المزاجية أو أنها أصبحت ناضجة للغاية بالنسبة للحماس الساذج لزميلها في اللعب. يجب أن تأخذ المزيد من الوقت لرواية القصة هنا. بهدوء ، تعيد الفتاة التمثال كما كان ، وعيه اليقظ يتمرد ولا يفهم لأن التي أيقظته تعيده إلى حالته المجمدة. استعادت بشرة رصينة ، وعادت إلى مقعد البيانو وخرجت من الحلم.
بينما أرغب في رؤية هذه القطعة من مسافة أكبر حتى لا أستطيع رؤية الأشياء الصغيرة حول التمثال التي تبدو نابضة بالحياة للغاية ، مثل العيون التي تخاطب شريكه في وقت مبكر جدًا قبل أن يستيقظ ، وبالتالي يمكن تشغيل البيانو على خشبة المسرح مع الراقصين ، أستمتع بهذه الرقصة بعيني وقلبي ويسرني أنها لا تستسلم لأسلوبها المبتذل.
بشكل عام ، تقدم Yoo و Dancers لجمهورها المقدر برنامجًا متنوعًا مع رقص واسع يتحدث جيدًا عن تعددية هي را يو في ممارسة كل من الباليه والأشكال الحديثة على المسرح. أود أن أعتقد أن القنصل العام سي جو سون والخدمة الثقافية الكورية في نيويورك يجدون الإلهام والبصيرة فيما تقدمه يو باستخدام نطاق معرفتها وخلفيتها على الرغم من أنها تتجنب زخارف الثقافة الكورية. مع وجود بعض راقصات الباليه الموهوبة جنبًا إلى جنب مع الراقصين المعاصرين في يدها ، تتمتع Yoo بالمهارة التي تجعل شركتها في العديد من الاتجاهات المثيرة للاهتمام.
اكتشف المزيد عن Yoo و Dancers و Hee Ra Yoo بالإضافة إلى العروض القادمة في yooanddancers.com . لمزيد من المعلومات حول الخدمة الثقافية الكورية في نيويورك و Open Stage ، قم بزيارة koreanculture.org .
موصى به لك
