قوس 'السماء اللونية' للباليه المعاصر. تصوير إدواردو باتينو. مركز Abrons للفنون ، نيويورك ، نيويورك.
11 يوليو 2019.
تأسست شينا أناليس قوس الباليه المعاصر 'لضمان التطور المستمر للباليه ، المصممة لشمولية ومتنوعة 21شارعجمهور القرن '. من المثير للاهتمام أن ترى الطرق المتنوعة التي اتبعتها في العمل تجاه تلك المهمة - باستخدام التكنولوجيا جنبًا إلى جنب مع الحركة ، وتجربة مبادئ التصميم العالمية وتحدي قواعد الباليه الكلاسيكية بشكل عام (مثل وجود موسيقيين على خشبة المسرح مع الراقصين).
في سماء لونية ، تم عرض العالم لأول مرة في أ فاتورة ثلاثية في مركز Abrons للفنون ، وجدت طريقة أخرى لذلك دفع الباليه إلى التطور - استخدام عناصر التصميم جنبًا إلى جنب مع الحركة للتعليق على ملف الجانب المؤثر في الحياة الحديثة . أضاءت قضبان من الضوء فوق الرأس ، بيضاء وزرقاء وحمراء ، الراقصات. كانت فساتين الباليه (التي صممها Annalize مع دارلين آدامز كفني أزياء) تحاكي الأضواء - الأزرق والأحمر مع لمعان بلاستيكي عليها. كانت النتيجة (من تأليف إريك ويتاكري) سريعة وحيوية.
كسارة البندق اتلانتا باليه 2016
كانت الحركة سريعة وحيوية لتتناسب مع النتيجة ، وكذلك جريئة. تضمنت المصاعد التي لا تُنسى قفزة 'أيل' (إحدى ساقيها مثنية والأخرى تطول للخلف) في الهواء ، وتدور ببطء مع راقصات الباليه مدعومة على كتف الشريك. تم إنزال راقصة الباليه أيضًا نحو الأرض أثناء الموازنة على قدم واحدة ، وتمتد الساق الأخرى للأمام ، ممسكة بيد أحد الشريكين. هناك فكرة أخرى ، تم تأديتها بشكل مستقل ، وهي رفع ساق بركبة مثنية (موقف) إلى الجانب - في القيام بذلك تعزيز لهجة قوية في الموسيقى.
كانت كل مواد الحركة هذه مرضية من الناحية الجمالية ولكنها ذات مغزى أيضًا. شعرت بتنمية معنى أو فكرة عن عدد (إن لم يكن معظم) البشر الأحياء الذين يعيشون تحت وهج الأضواء الإلكترونية. كيف يؤثر ذلك على كيفية تواجدنا معًا وعلى أنفسنا؟ إلى أي مدى تصبح التكنولوجيا جزءًا منا (تعكس الفساتين بأسلوبها الأضواء العلوية)؟
كان دعم فكرة الفرد وحده وفي مجموعة هو كيفية تحرك الراقصين داخل وخارج حركة الانسجام وعدم الانسجام. وحدهم تحركوا بطريقتهم الخاصة. معًا ، أجبرهم شيء ما على شيء موحد أكثر. يمكن أن تدفعنا وسائل التواصل الاجتماعي والإعلان إلى الرغبة في التصرف مثل ما نراه ، لأن هناك تكمن السعادة والجمال والأمن المالي والرومانسية - لذلك يمكن أن يذهب الوهم.
كل ذلك شعر بالفضول والنجاح. رأيت أيضًا شيئًا مثيرًا للاهتمام جعلني أرغب في المزيد منه. في أحد الأقسام ، استدار اثنان من الممرضات وقفزوا وهبطوا على قدمين. وبسرعة ، كما لو كانوا يضربونهم ، وصلوا أذرعهم إلى يمينهم وأمالوا عمودهم الفقري إلى 45 درجة. بدا هذا التقسيم للجزء العلوي من الجسم قادرًا على التحدث إلى الفوضى المنظمة التي يمكننا أن نشعر بها للتحقق من قوائم المهام عبر الإنترنت. كان أيضًا مرضيًا بصريًا وحيويًا لرؤية العمود الفقري يُلقى بعيدًا عن المركز من القاعدة القوية للأرجل المؤرضة. كنت سأحب أن أرى هذا الموضوع الحركي والمرئي يتم استكشافه أكثر.
مثال آخر مقنع لا يُنسى لإلقاء العمود الفقري بعيدًا عن مركز الجاذبية جاء في قسم انسجام أبطأ وأكثر هدوءًا. وقف الراقصون في مواجهة الظهر ، في تشكيل ذي خطوط متداخلة (لذلك شوهد الجميع) ، وبدأوا في التحول من جانب إلى آخر. بقيت أجسادهم في خط مستقيم ، لكنها كانت مائلة ، وأقدامهم ظلت مغروسة. نظروا للأعلى كما لو كانوا يبحثون.
المواهب المحدودة
فكرت مرة أخرى في العنوان ، وتساءلت عما إذا كانوا يبحثون عن شيء ما في السماء المضاءة - ليس مضاء بالنجوم ، بل بالضوء الاصطناعي. بدا الأمر مشابهًا في نهاية العمل ، ومع ذلك كان الراقصون في مساحتهم الخاصة ويقومون بحركاتهم الخاصة وهم ينظرون إلى الأعلى. معًا أو بعيدًا ، نتطلع إلى السماء اللونية إلكترونيًا. يبدو أن فن الرقص هو وسيلة رائعة لتوضيح هذه الحقيقة ، والقبعات إلى Annalize والشركة التي قامت بالتوضيح.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
