يستمتع الراقصون هذه الأيام بصندوق ألعاب يتسع باستمرار من الألعاب الرقمية المثيرة للاهتمام حيث يطور المصممون أجهزة استشعار يمكن أن تكون المضمنة في أحذية بوانت ، مقطوع إلى الستر ، مزروع في غطاء الرأس ، و مطوي حتى تنورات قصيرة. يسمح ذلك لفناني الأداء بالتفاعل مع البرامج ، وتشغيل الأضواء والصوت ، وإنشاء خطوط على شاشة الكمبيوتر ، والمزيد.
يتخيل الباحثون الصينيون أ تطبيق الفصل الدراسي .يزعمون أن المستشعرات في أحذية الرقص يمكنها تحديد ما إذا كانت تقنية الراقص مطابقة للمعايير - مما يخفف المعلمين عن هذا العمل الرتيب.
يقوم مصممو الرقصات ومصممي البرامج بإغراق المراحل بالإسقاطات الرقمية ، مما يجعلها تبدو وكأنها شاشات كمبيوتر ثلاثية الأبعاد. تحيط البيئات الافتراضية التي تدور حول فناني الأداء في أعمال مثل تلك التي تنتجها شركة الرقص حركة مكتنزة في أستراليا ، راقصة يابانية يوكو أندو ووالفنانين الرقميين Adrien M / كلير ب في فرنسا.
في شهر مارس ، أحضر الثنائي الفرنسي ، أدريان موندو وكلير باردين ، قطعتهما الأنيقة والرائعة لعام 2013 هاكاناي إلى أكاديمية بروكلين للموسيقى. باردين مصمم جرافيك وموندوت فنان وعالم كمبيوتر. قال باردين ، الأهم من ذلك ، أن موندو هو أيضًا مشعوذ: 'هذا يعني أنه يفهم الحركة'.
أكيكو كاجيهارا ، المتعاون في الرقص لهذا العمل ، قال ذلك hakanaï هي كلمة يابانية قديمة جدًا ، استخدمها الشعراء تاريخيًا. تتكون من شخصيتين - تعني 'الرجل' و 'الحلم' - وهي تستحضر كل ما هو عابر وهش.
أليكس كيلي ريبيكا بروسارد
شاهد الجمهور الجالس في جولة في Fishman Space في BAM مشاهدة كاجيهارا ، وهي ترتدي قميصًا وبنطلونًا أبيض بسيطًا بأكمام طويلة ، وهي تستكشف هاكاناي عالم سريع الزوال. كانت المجموعة عبارة عن مجموعة متغيرة باستمرار من الخطوط البيضاء والشبكات والحروف والأرقام المسقطة على التول الممتد على جدران إطار تكعيبي.
دخلت كاجيهارا المكعب عبر فتحة من جانب واحد وبدأت في التحرك. استدارت وتدحرجت وجرفت ذراعيها على طول الجدران الشفافة. التقط جهاز استشعار علوي إيماءاتها وتسبب في استجابة النماذج الرقمية. لقد نهضوا وسقطوا وتجمعوا وتشتتوا على قماش التول وميض عبر وجوه أفراد الجمهور المحيطين ، مما جعلهم جزءًا من المشهد.
في الوقت نفسه ، استخدمت باردين جهاز كمبيوتر لوحي للتفاعل مع الرقص والتلاعب بالإسقاطات بطرق إضافية ، وهي عملية تسميها 'الدمى الرقمية'. أوضح موندو سبب إضافة هذا الوجه الثاني للتفاعل الرقمي البشري. قال: 'إن العين والدماغ البشريان عبارة عن مستشعرات حادة ، في حين أن الكمبيوتر فعال في أتمتة ما يدركه الإنسان'. والنتيجة ، كما أضاف باردين ، هي اتحاد الجسد والعقل والآلة.
رغم ذلك هاكاناي تم التدرب عليه بدقة ، لا يوجد عرضان متشابهان ، وفقًا لكاجيهارا. قالت: 'في كل مرة ، يتطور العمل بشكل عضوي'. بعد العرض ، اصطف أعضاء الجمهور لدخول المكعب في مجموعات صغيرة والاستمتاع بتجربة الإسقاطات.
تعاونت Mondot و Bardainne مع فنانين إضافيين. قطعة 2014 الخاصة بهم ، بكسلو تصميم الرقصات المميز بواسطة مراد مرزوقي ، أيضًا فرنسي ، ورفقته من راقصي الهيب هوب المدربين. كان فناني الأداء مبهرين مثل عرض الضوء الرقمي ، حيث حققوا حركات رقص تقليدية دون ضجة وحركات يومية بأسلوب. كان سجنهم دقيقًا دون أن يكون صارمًا.
وقال المرزوقي إن هناك حاجة إلى الكثير من التمرينات لتحقيق ذلك ، لأسباب ليس أقلها أن فناني الأداء اعتادوا الرقص بين وحدات البكسل المتسارعة. 'كان الإحساس غريبًا حقًا في البداية. فقد الراقصون معالمهم في الفضاء وقد يفقدون توازنهم حتى عندما يؤدون شخصيات بهلوانية. لقد تطلب الأمر تركيزًا شديدًا وكثيرًا من الصبر '.
كاثرين بورين
في النهاية ، الرقص في بكسل لم يكن ماهرًا فحسب ، بل كان مثيرًا للذكريات بعمق ، مما يشير إلى مجموعة من المشاعر والتجارب - اللعب ، الخوف ، الكوميديا ، النشوة ، الإعجاب. قال موندو: 'يتمثل العمل الجاد في هذه القطع في العثور على محتوى مجرد ليس باردًا ، بل يسمح للجميع بالترجمة بطريقته الخاصة'.
قطع موندوت وباردين إنسانية بحزم ، مع وجود البشر في المركز ونظرة متفائلة للتكنولوجيا التي تغير حياتنا بوتيرة متزايدة باستمرار. عالمهم الرقمي ليس آلة غاضبة. بدلاً من ذلك ، فهو جميل وسريع الاستجابة وأحيانًا سخيف بلا خجل. في إحدى مقطوعاتهم ، تتحول سحب الضوء إلى راقصين جامدين يغوصون ويدورون حول عازف الطبال الذي يقرع بقوة على مجموعة طبولته ، مثل رجل بدائي يصد نهاية العالم ويقضي وقتًا ممتعًا في القيام بذلك. العمل استفزازي وذكي في آن واحد.
قال المرزوقي: 'من المهم البحث عن الجوانب الإيجابية في عصرنا ، والاستفادة من التكنولوجيا الجديدة ، والبناء معها ... والاستمرار في ابتكار حوار بين الجسد والصورة'.
طوني محفوظ بيو
ذكاء حيوي بكسل و هاكاناي يتذكر عملاً قديمًا حطم حدود الرقص في يومه. في عام 1966 ، عرض ميرس كانينغهام لأول مرة الاختلافات V و حيث قام هو وشركته المبكرة التي لا تُضاهى بتنفيذ حركات بارعة ، وتقليم نبات ، وتنشيط الأجهزة الكهروضوئية التي أثرت على الصوت المصاحب. في مسيرته المهنية ، سيواصل كننغهام استخدام الفيديو ، وبرامج إنشاء الحركة ، وغيرها من التقنيات لتوسيع المحتوى ومساحة الأداء لفنه. قال ذات مرة: 'أحب أن أضع نفسي في مواقف محفوفة بالمخاطر'.
تجدر الإشارة إلى أننا نشعر بطريقتنا عبر المشهد الرقمي المتغير باستمرار.
شاهد عروض Adrien Mondot و Claire Bardainne هاكاناي ، يظهر فرانشيسكا زيفاني في أداء 2013 في ليون ، فرنسا ، أدناه:
بقلم ستيفاني وودارد الرقص يعلم.
الصورة (في الأعلى): تم تصميم المشبك ، وهو غطاء رأس يتحرك استجابة لنشاط الدماغ ، من قبل بهناز فرحي ، طالبة دكتوراه من جامعة جنوب كاليفورنيا حظي عملها بدعم واسع ، بما في ذلك MADWORKSHOP ، ورشة مارتن للهندسة المعمارية والتصميم. تصوير نيكولاس كامبير.
موصى به لك
