'ذكريات ترأسها' نائلة راندال بيلينجر. تصوير أوليفيا مون فوتوغرافي. مسرح جامعة بوسطن للرقص ، بوسطن ، ماساتشوستس.
30 مارس 2019.
كريستين واجنر ، المدير الإبداعي لـ سيدة بوس للإنتاج ، فتحت القسط الثاني من برنامجها ، '….هذا ما قالته'، مع مقدمة منطوقة. وأكدت 'أنا غير مرتاحة إلى حد ما بشأن مقدار العمل مع' موضوع 'قضايا المرأة الموجود الآن ، لأن المرأة ليست موضوعًا ... نحن بشر'. كان هذا ادعاءً دقيقًا ، لكن بدا أن الجمهور يتابع تمامًا - صفقوا وهتفوا.
'Uncaged' بقلم رينا جولد. تصوير أوليفيا مون فوتوغرافي.
جوردان لين السعر صافي القيمة
وتابعت قائلة: 'هذا ليس فن عدالة اجتماعية' ، 'بدلاً من ذلك ، إنها مساحة للعديد من الفنانين الذين يتعرفون على النساء للحصول على مساحة لتقديم أعمالهم في حين أن ذلك غالبًا ما يكون وفيرًا لمن هم من الجنسين'. ضحك العديد من أعضاء الجمهور على هذه الصياغة الملطفة. ظل العرض وفياً لهذه الروح ، كمجموعة من الأعمال من فنانين يحددون النساء - أولئك الذين سردوا قصصهم ، أو ببساطة عرضوا اهتماماتهم الفنية ، بشغف وإبداع. كل الأعمال لها معنى جمالي فريد (أو إمكانية تفسير المعنى). تمسكت بالأعمال التالية على أنها أكثر الأعمال التي لا تنسى ، كمشاهد.
كوكب الزهرة والمريخ احتل المركز الثالث في الفصل الأول ، وهو دويتو صممه أندرو جينوفا ورقصه جينوفا وروشيل تشارلي. ما لفت انتباهي أولاً كان جمالية الألوان المزججة في عناصر التصميم. على سبيل المثال ، كانت الأزياء باللونين الأسود والأزرق ، وكانت الخلفية مضاءة باللون البرتقالي. على غرار لوحة فنية حديثة تجريبية جيدة البناء مع كل الظلال المختلفة مجتمعة معًا ، كان لديها لوحة واسعة بطريقة ما عمل . كل الألوان لها قواسم مشتركة ، ومع ذلك ، في حيوية مشرقة.
كانت الحركة أيضًا نابضة بالحياة ومليئة بالعناصر المختلفة. كانت إحدى اللحظات المؤثرة في الحركة هي الدوران البسيط نسبيًا في دائرة ، حيث تم رفع الأذرع كما لو كانت في المدح. بعد ذلك ، أوقف الزوج الراقص عن خشبة المسرح وسمح لذراع واحدة بالتأرجح بشكل طبيعي ، وتركها تفعل ما تريد. أضافت لحظات الحركة البطيئة الإثارة من خلال التباين والتغيير - على سبيل المثال ، قام تشارليري برفع تنورته ببطء أعلى على ساقه. كان عنصر الهبوط والأعلى أيضًا حركة بارزة ذات أرضية رقص كلاسيكية حديثة تعوض المصعد المتحكم فيه. الكل في الكل ، حتى مع مثل هذا التعقيد ، كوكب الزهرة والمريخ كان رائعًا بسيطًا. كان من دواعي سروري أن أكون على ما هو عليه ، وكان من الرائع تجربته.
الثالث في الفصل الثاني كان أ التأمل الهوسي ، رقصت وصُممت من قبل جينا بولاك - وهو فيلم مذهل بصريًا ، وعلى فكر أعمق يحفز عقليًا ولا يُنسى من فن الرقص. في الظلام ، كان بولاك بالكاد مرئيًا يمشي ، ثم يتحرك. ثم ظهر ضوء من خلفها ، كان مرئيًا بشكل أكبر ولكن لا يزال بالكاد يمكن تمييزه في ظروف غامضة. لقد تحركت بنعمة بسيطة ، حيث قدمت براعة لا تتعلق بالأقدام المعقدة ولكن من الاتصال والتدفق داخل جسدها.
يبدو أن الحفاظ على بساطة الحركة كان اختيارًا حكيمًا من حيث تصميم الرقصات ، حيث ربما فقد الكثير في الإضاءة المظلمة. لقد صدمني أن هذه كانت واحدة من تلك الأوقات التي تمكن فيها الفنانون التجريبيون من تحدي الأعراف والقيم التقليدية لصناعة الفن بطريقة سهلة الوصول وممتعة. كانت الطريقة التي سلط الضوء بها الضوء على الخطوط العريضة المادية لها ، مع عدم السماح لنا برؤية المزيد ، كانت رائعة بطريقة لا تستطيع الكلمات التقاطها تمامًا.
بعد أن تحركت في هذا الضوء لبعض الوقت ، بدا أنها كانت تسحب شيئًا آخر. ثم تغير لون الضوء حيث أصبحت حركتها أكثر تعقيدًا ، كما أصبحت أكثر وضوحًا في هذا الضوء. هذا القسم ، ولكن في الحقيقة جميع الأقسام ، ربما كان من الممكن اختصارها ونقل الفكرة نفسها. ومع ذلك ، فقد ساعد طولها في خلق شعور تأملي ، كما يبدو أن العنوان يشير.
كان التحول التالي هو أن الأضواء بدأت في تغيير الألوان ، إلى جانب الموسيقى (بواسطة Peace and Pilgrim) التي تنبض أكثر. مع وميض في الموسيقى ، تومض الأضواء أيضًا. حتى عندما بدا أن الحركة ترتفع بهذه الطرق ، سرعان ما انطفأت جميع الأضواء على المسرح ، واكتمل العمل. كانت هذه ثنائية ، واحدة معارضة. لقد وقفت بجانب ازدواجية قوية وواضحة في العمل بشكل عام ، واحدة تسود الفن - و الحياة - ذلك بين النور والظلام. في قطعة قصيرة نسبيًا من فن الرقص ، سخر بولاك من الأسئلة التي يمكن للمرء أن يفكر فيها إلى ما لا نهاية - وفعل ذلك بمكائد بصري ومكر.
'Chinoiserie' لجينيفر لين. تصوير أوليفيا مون فوتوغرافي.
كان إنهاء العرض مسلسلات صينية ، وهي عبارة عن مجموعة من ثلاث قطع رقص مختلفة ، وفيديو واحد ، يروي قصصًا عن التجربة الأمريكية الآسيوية - ويشيد بها. اي جاي. افتتحت تشان العمل برواية فردية لروايتها الخاصة ، وهي مشاركة شعرية لذكرياتها التي نشأت في مطعم عائلتها الصيني. كما تم بناء التفاصيل في السرد ، أصبحت الصورة الذهنية أكثر وضوحًا لأفراد الجمهور ، وكذلك مستوى الكثافة والبراعة في حركتها. شعرت بهذا كأنه بناء جميل ، مما سمح لقدرتها الكاملة أن تكون ذات مغزى أكبر على عكس شيء أكثر رقة وخفة.
كانت حركتها أيضًا إبداعية ، ويبدو أنها صادقة مع نفسها كمحرك. في إحدى اللحظات ، قفزت إحدى ركبتيها مرفوعة ثم الأخرى ، إحدى ساقيها مقطوعة خلفها لدفع منعطف أثناء هبوطها. عندما صعدت إلى الأرض ، خففت في دعمها ، لكنها استخدمت أيضًا القوة التي قدمتها لدفعها إلى الأعلى. تواتر ومستويات وأماكن متنوّعة في الفضاء تتماشى مع ازدواجية في الموضوع - شعور حلو ومر بدا وكأنها حزينة لأن والديها اضطروا إلى بيع المطعم ، لكنهم سعداء وممتنون لامتلاك تلك الذكريات التكوينية. يتماشى زيها ، الأحمر والأزرق بأسلوب اللباس التقليدي الصيني ، أيضًا مع هذه الازدواجية.
انضمت إليها راقصة أخرى ، فلورا هيوين كيم ، لتبدأ أغنية ثنائية لا تُنسى. أثناء تحركهم ، قاموا بإنشاء ظلال على الخلفية ذات اللون الأبيض البسيط ، والتي لم أتمكن من رفع عيني عنها. تحركوا ذهابًا وإيابًا عبر مساحة المسرح ، وحركتهم مع وصول وشوق. انتهى بهم الأمر إلى الوقوع في شكل 'x' على الأرض ، مما يعني العثور على راحة أخيرة من كل هذا البحث والتوق. خرجوا ، وتم تشغيل مقطع فيديو (بقلم جينيفر لين) ، يحكي بقوة قصة القدوم إلى الولايات المتحدة من الصين (وبدايات الحياة في السابق).
تلاشى الفيديو ، وعادت كيم إلى الدخول مرتدية فستانًا أبيض وشالًا أسود فاتح.
كانت تقوم أحيانًا بتحريك شالها كدعامة ، وفي أحيان أخرى تبقيه ملفوفًا حولها.
رقصت ببساطة أنيقة ، ولكن أيضًا بكثافة ، واستكشفت إمكانيات التنقل عبر الفضاء. تطور دائري نحو النهاية ، مما أدى إلى تناغم سار للنظام. لقد انتهت بحضور قوة ، مع مرونة ، ولم يكن بإمكاني سوى الابتسام. كانت هذه قصتها في الرقص. كل الفنانين الذين يتعرفون على النساء بفخر في Lady Bos Productions '…..هذا ما قالته' شاركوا قصصهم ، وكانت تلك القصص كافية. فن التعبير عن الذات و رواية القصص ذات المغزى يمكن أن يكون أكثر من كافٍ.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
