فرانسيس تشونغ في 'رقصة الأحلام' لبنيامين ميليبيد. الصورة مقدمة من سان فرانسيسكو باليه. ما هما الشيئان الرئيسيان اللذان يريدهما الناس الآن؟ سأقول حرية التنقل والاتصال البشري. فيلم رقص سان فرانسيسكو باليه مدته ست دقائق رقصة الأحلام و من إخراج بنجامين ميلبيد ومع تصميم الرقصات من كريستوفر ويلدون وجوستين بيك وجاني تايلور ودوايت رودن ، يقدمون لنا هذه الأشياء بشكل غير مباشر. تم تصوير الراقصين في مواقع أيقونية مختلفة في سان فرانسيسكو ، كاليفورنيا ، ويجد الراقصون الاتصال ببعضهم البعض ومع المساحات المفتوحة من حولهم من خلال الرقص. يمكن أن توفر تجربة حركتهم وطاقتهم - الممنوحة من خلال شاشة - نوعًا من الهروب من عالم نتوق فيه بشدة إلى هذا الاتصال الجسدي وحرية الحركة. للفن العديد من الأغراض الصالحة المختلفة. أحدهما هو إحضارنا إلى عالم آخر ، وبذلك نقدم راحة مؤقتة من الواقع الحالي.
'رقصة الأحلام'. الصورة مقدمة من سان فرانسيسكو باليه.
يبدأ الفيلم على ما يبدو وكأنه سطح كبير ، حيث يتحرك الراقص الرئيسي جوزيف والش بقلق إلى حد ما. تتطابق ديناميكية حركته مع التصعيد والتناقص في النتيجة. ومع ذلك ، هناك لحظات توقف واستبطان ظاهري ، مثل الانحناء إلى موضع ثاني عميق للعثور على لحظة تأريض وسرعة أبطأ. في كلتا الصفتين ، يتحرك بطول جميل واتساع ، وهو أمر مثير للاشمئزاز في هذا الوقت من الحبس في منازلنا لجزء كبير من اليوم. بالتراجع في تغيير الكرة والوصول إلى السماء ، يبدو أن هناك مثل هذه الحياة والحرية والطاقة فيه. يطول في الأرابيسك أو في منعطف متعدد منخفض الموقف (مع الأحذية الرياضية التي لا تؤثر على قدرته على الدوران بشكل مثير للإعجاب) ، فإن إمكاناته لا حدود لها. في عصر الحدود هذا ، إنه حلم بحد ذاته أن نتخيل تلك الحالة - أن نعيش فيها بشكل غير مباشر للحظة فقط.
ننتقل بعد ذلك إلى مساحة مفتوحة على البحر ، في Golden Gate National Recreation Area ، المطلة على جسر Golden Gate الواسع. يتراكب عليها غطاء سميك من ضباب سان فرانسيسكو الشهير. في البداية نرى يدين تمسكان معصمي الآخر. يجتمع كل من العازفين المنفردين إلين روز هاميل ودانييل ديفيسون-أوليفيرا معًا ثم يتباعدان عدة مرات ، ليجدوا الاتصال ثم الاستقلال الكامل (ملاحظة - كان كلا الزوجين من الراقصين يرقصون معًا في الفيلم ، كما يشرح أرصدة الفيلم). يحتوي هذا القسم على لهجة وعلامات ترقيم أكثر قليلاً ، حتى حركات تشبه مفردات رقص الهيب هوب في بعض الأحيان.
ومن أبرز ما يميز فيلم Hummel الذي يدور مع امتداد ساقيها أفقيًا ، بدعم من Deivison-Oliveira - لحظة حلم الباليه التي تحلم بها في الأربعينيات من القرن الماضي. في الواقع ، مع هذه الشراكة الفذة والشعور الغامض بالضباب في الهواء ، يبدو هذا القسم أيضًا وكأنه حلم كبير. اريد ان اعيش فيه بعد ذلك ، نشاهد الراقصة الرئيسية فرانسيس تشونغ على مساحة فوق منحدر ، تدور وتمتد عبر المساحة التي لديها. بدأت بالاستلقاء على أرض مغبرة. أبتسم لأفكر في تلك اللحظات الخاصة ، في الطفولة أو حتى في وقت لاحق من الحياة ، عندما تشعر بالبهجة والبهجة لدرجة أنك ستستلقي في الخارج في شيء مترب أو متسخ ولا تمانع في تلطيخ ملابسك. تنهض لترقص بتناغم جميل مع الموسيقى والاستخدام الواسع للمساحة المحدودة.
تذكرني رشيقة ، منخفضة التطور ، عمودها الفقري يتقوس بلطف نحو ساقها الممتدة ، أن القليل هو الأكثر. حتى مع النتيجة الشاملة والدرامية والمواقع الكبرى والحركة الفذة ، فإن الفيلم ككل يوضح أن عاطفة الحقيقة والمعنى يأتي قبل 'الحيل' ، وقيم الإنتاج بسيطة بأناقة ( بملابس المشاة ونقص العناصر الخلابة الإضافية ، على سبيل المثال ). يمكن للمشاهدين العثور على أرصدة الإنتاج الكاملة على YouTube.
النتيجة ، بشكل مناسب بما فيه الكفاية ، هي 'Scene d’Amour' لبرنارد هيرمان من فيلم ألفريد هيتشكوك الشهير دوار (1958). قام مدير الموسيقى في أوركسترا سان فرانسيسكو باليه مارتن ويست بخلط وإعادة صياغة النتيجة من 150 مسارًا ، تم تسجيلها عن بُعد بواسطة 60 موسيقيًا مختلفًا في الأوركسترا. (لم أكن لأعلم أبدًا أنهم لم يكونوا جميعًا يلعبون معًا!) أثناء إضافة الدراما والقوة إلى نغمة الفيلم وأجوائه ، فإنه يفعل ذلك بطريقة ديناميكية ومعقدة تسمح بجودة 'الأقل هو الأكثر'.
ماديسون كيسلر وبنجامين فريمانتل في 'Dance of Dreams' لبنيامين ميلبيد. الصورة مقدمة من سان فرانسيسكو باليه.
نأتي بعد ذلك إلى قصر الفنون الجميلة ، وعازف منفرد ماديسون كيسلر والراقص الرئيسي بنيامين فريمانتل يقفزان ويتحولان بجودة دائرية تتناسب مع المساحة. تصدمني تلك الحركة في كل قسم من الأقسام يتماشى مع طبيعة المكان الذي يرقص فيه : Walsh مع التوسع والأشكال الهندسية النظيفة على السطح ، Hummel و Deivison-Oliveira مع لهجات وأشكال تعكس التضاريس المحيطة بهم والجسر خلفهم ، Chung مع أذرع ترتفع عموديًا مثل المنحدرات بجانبها ، و Keesler و Freemantle في الجودة الدائرية للمبنى الذي يوجدون فيه.
معالج رقص
يجتمع كيسلر وفريمانتل معًا في النهاية ، ويكادان يتلامسان ، ثم يتدحرجان في أجسادهما في انسجام تام. تصبح الطعنات المنخفضة فرصة لدعم ظهر بعضنا البعض. إنها كلها تجسيد جميل للدعم والاتصال النشط. اللقطة النهائية هي نظرة إلى السقف ، هذا الزوج الثاني يمسك معصم بعضهما البعض ويفصل ببطء - تمامًا كما فعل الزوج الأول. لقد تذكرت تلك الخيوط المترابطة التي نمر بها في الأحلام ، تلك الصور المتكررة التي تترك بصماتها علينا. من منظور آخر ، هذه اللقطات عبارة عن إيضاحات جميلة ومباشرة للتواصل البشري ، وهو ما يفتقده الكثير منا هذه الأيام.
إن رؤية هؤلاء الراقصين يتحركون بحرية عبر الفضاء وتجربة ذلك الاتصال البشري - علاوة على ذلك ، الانسجام مع أنفسهم ومحيطهم - إنها بالفعل رقصة الأحلام. بالنظر بشكل أعمق ، هناك مستويات أكثر عمقًا من المعنى والجودة ونبرة الاعتراف والاستمتاع - العديد منها يصفه هذا الاستعراض. ومع ذلك ، فإن هذا المستوى من رقصة الأحلام وحدها ، من الهروب مما يمكن أن يبدو وكأنه كابوس الحياة في COVID ، يكفي لجلب الفرح والراحة. فن الهروب يمكن ان يكون كاف.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
