باولو أرايس وميزا كوراناجا في فيلم 'روميو وجولييت' لجون كرانكو. تصوير ليزا فول ، بإذن من Boston Ballet. دار الأوبرا في بوسطن ، بوسطن ، ماساتشوستس.
17 مارس 2018.
من المؤكد أن هناك شيئًا يمكن قوله عن تكييف الحكايات الكلاسيكية مع العصر الحديث ، بحيث تكون أكثر سهولة وجاذبية للجمهور الحديث. من ناحية أخرى ، يمكن لإحياء الكلاسيكيات في شكل نقي أن يقدم للمشاهدين المعاصرين عوالم سحرية يمكنهم الهروب إليها - حيث يمكنهم أن ينسوا التزاماتهم المجهدة في العصر الحديث ويدخلون إلى عالم لا يتمتع بالخبرة حتى الآن.
باولو أرايس وميزا كوراناجا وفلوريموند لوريوكس في فيلم 'روميو وجولييت' لجون كرانكو. تصوير ليزا فول ، بإذن من Boston Ballet.
بوسطن باليه إعادة تمثيل جون كرانكو روميو وجوليت (الذي تم عرضه لأول مرة مع فرقة Stuttgart Ballet في شتوتغارت ، ألمانيا في عام 1962 ، مع العرض الأول لفيلم Boston Ballet في عام 2014) سمح بهذا السحر من خلال رسم توضيحي حقيقي لإيطاليا في العصور الوسطى. في الوقت نفسه ، كان تصميم الرقصات لكرانكو مزدهرًا بشخصية ذكية وعناصر كلاسيكية جديدة تحدثت عن العقليات الحديثة. كلاهما يخدم بشكل جيد حكاية شكسبير المأساوية عن 'حب الشباب المصير'. أظهرت الشركة مستوى عال من المهارة في كل من التنفيذ الفني وتصوير الشخصية الأصيلة.
بعد عرض متعرج ومنخفض ، ارتفعت الستائر لتكشف عن الشوارع المزدحمة والنابضة بالحياة في فيرونا بإيطاليا. سرعان ما اتضح العداء بين فصيلين ، أحدهما يرتدي زيًا باللون الأحمر والآخر بأزياء البلوز ، أنهما ينظران إلى بعضهما البعض بالازدراء والسيوف المتقاطعة. هؤلاء هم Capulets و Montagues المتناحرين. مع التدريب والتوجيه من Swordmaster Angie Jepson Marks ، بدت الشركة بارعة جدًا في التعامل مع أسلحتها المسرحية.
شعرت أزياء Jurgen Rose (في عام 1968) أيضًا بأنها أصلية تمامًا ومزخرفة ولكنها ليست زخرفية بشكل لا لزوم له. Scenery (صممه أيضًا روز) يوفر نوافذ وشرفات وأشجار حور البحر الأبيض المتوسط الشهيرة. ساهم كل ذلك في أصالة المشهد في متناول اليد. خلقت الحركة أيضًا شعورًا حقيقيًا بمجتمع نشط ومتماسك - مقنن ولكنه ليس معقدًا بشكل مفرط ، وغالبًا ما يتم إجراؤه في مجموعات صغيرة.
إسحاق أكيبا وديريك دن وباولو أرايس في فيلم 'روميو وجولييت' لجون كرانكو. تصوير ليزا فول ، بإذن من Boston Ballet.
سوتيه أرابيسك في نزهة الخطوة أصبحت عبارة متكررة لعدد قليل من danseurs الأقوياء. قامت المجموعات الأكبر حجمًا بخطوات متعددة - قفزة بساق واحدة في الموقف ، والتحول بسرعة إلى القدم الأخرى في العد التالي. مع هذه العبارات ، أصبح أسلوب كرانكو واضحًا - عبارات متكررة للحركات الأساسية ، متسلسلة ومقدمة بأناقة. جاءت العبارة التالية قبل مشهد حفلة Capulet مباشرة ، حيث كان عدد قليل من شباب Montague يخططون لتحطيمها. سرعان ما تحولوا من قدم إلى أخرى ، مع تموج أذرعهم مثل الثعابين ، ثم مروا باتو وجولة مزدوجة.
في الحفلة ، كان رجال Capulet يتنقلون ذهابًا وإيابًا في الصفوف ، لتتجمد في مكانها لنساء Capulet للسير بين صفوفهم. وضعت النساء رؤوسهن للخلف ، ونفخن صدرهن للأمام وللأمام ، ورفعت تنانيرهن العلوية إلى ارتفاع الورك - كل ذلك بأناقة قصوى. كانوا جميعًا ملثمين ، حسب العرف الخاص بالحفل في وقت القصة ومكانها. ومع ذلك ، قام روميو (باولو أرايس) وجولييت (ميسا كوراناجا) بإلقاء نظرة على بعضهما البعض ، ووجدوا ركنًا خاصًا لخلع أقنعتهم لرؤية بعضهم البعض بالكامل. لقد كان حقا حبًا فوريًا.
ارتفاع أسبين أوفارد
اندفعوا في المركز الرابع ، وأذرعهم تتجه للخلف نحو الآخر - الساقين و Port de bras معًا يخلقان شكل قلب عملاق. ثم استداروا نحو بعضهم البعض وتوازيوا في الراحة ، متسللين بذراعين على ارتفاع الكتفين للوصول إلى الآخر. كانت هذه طريقة رائعة للتعبير عن الحب القوي في عبارة حركة قصيرة.
ارتفاع جيمبو فيشر
باولو أرايس وميزا كوراناجا في فيلم 'روميو وجولييت' لجون كرانكو. تصوير ليزا فول ، بإذن من Boston Ballet.
بعد ذلك شاركوا أول با دو ديوكس. ذابت جولييت في روميو ، إحدى ساقيها تدور حوله في موقف منخفض. جاء pas de deux التالي في مشهد الشرفة سيئ السمعة. كان لدى Arrais طريقة رائعة لتمديد الحركة في الوقت المناسب ، ومع ذلك لا يزال مستمراً على الموسيقى. في عبارة واحدة لا تُنسى ، قدم بيكيه أرابيسك للجمهور ، ثم عاد نحو جولييت ، ليكرر العبارة مرة أخرى - بأسلوب كرانكو الحقيقي. امتدادات كورانجا لديها شعور آسر بالطاقة المطولة.
الفصل التالي ، “Tarantella” (شكل رقص إيطالي ثقافيًا) ، أعادنا إلى شوارع فيرونا المفعمة بالحيوية. بدأ الأمر بدائرة ضيقة ومعقدة وسريعة من الراقصين بالداخل - الغجر (هانا بيتس ، جي يونغ تشاي ، دالاي باروندو) مع راقصين خارجيين يهتفون لهم. بعد ذلك ، انتقلوا إلى خطوط الغزل مع راقصين ينضمون إلى أذرعهم ، وتحولت عبارة متكررة من وضع الظهر المسطح للغجر إلى دوران. كان لديه شعور أصيل حقًا لحفلة في الشارع. كان من الممكن أن يكون هذا الفعل طريقة كرانكو لتضمين المزيد من الرقص ، في شكل نقي بدون ارتباطات حبكة ، في العرض.
بعد ذلك ، كانت تمثيلية تمثيلية بالحركة لإخبار بقية قصة شكسبير. يمكن لأي شخص لم يكن على دراية بالقصة استخدام ملخص البرنامج لمتابعة بعض نقاط الحبكة المعقدة - مثل قتل روميو Tybalt (Eris Nezha) ، ابن عم جولييت ، Capulet - للانتقام لقتل صديقه Mercutio) ، أو أن جرعة الراهب لورانس (Mamuka Kikalishvili) التي أعطتها جولييت ستظهر أنها ماتت لمدة 12 ساعة - وهي فترة كافية لتجنب الزواج من باريس (Florimond Lorieux) ، وبالتالي ارتكاب خطيئة الجمع بين زوجتين. كان تصميم الرقصات لكرانكو وعملية جين بورن التي قدمتها بشكل جيد مع هذا التحدي الهائل المتمثل في نقل حبكة معقدة ومشتملة في الحركة. التحدي الذي يجب التعرف عليه هو قراءة هذا الملخص في مسرح مظلم.
ثم جاء القسم الأخير من المجموعة ، قبل أن تجد والدة جولييت 'ميتة' (حقًا في نوم عميق ، بحيث لا يمكن حتى اكتشاف معدل ضربات قلبها). رقصت وصيفات الشرف بفساتين بيضاء بأقواس صغيرة من الزهور ، يحلقن في الفراغ بينما يتقلبن ويقفزن بثبات. أكدت المستويات والخطوط المتباينة المنتشرة في أرجاء المكان على بهجة المناسبة (أو ما كان يمكن أن يكون البهجة في أي يوم زفاف نموذجي آخر). قام الراقصون في خط مستقيم بالتناوب بين سوس سوس واندفاع مؤرض أثناء قيامهم بتدوير أقواس الزهور الخاصة بهم ، مما يخلق تأثيرًا متعرجًا مذهلاً بصريًا.
بوسطن باليه في 'روميو وجولييت' لجون كرانكو. تصوير ليزا فول ، بإذن من Boston Ballet.
انتهت القصة في سراديب الموتى المظلمة والمشؤومة (غرف الدفن تحت الأرض المستخدمة في العصور الوسطى). مرة أخرى ، خلقت المجموعة والإضاءة جوًا واقعيًا للمشهد. جاءت المأساة في الوقت المناسب. أولاً ، فات روميو للتو رسالة من الراهب لورانس توضح أن جولييت لم تكن ميتة حقًا (لم يتم نقلها في تكيف كرانكو ، ربما بشكل مفهوم ، بقدر صعوبة نقلها على خشبة المسرح بدون كلمات).
عند رؤيتها ميتة ، انتحر بطعن نفسه. ثم استيقظت جولييت لترى ها الحب الميت. أخذت خنجر باريس (الذي كان في حداد ، عندما واجهه روميو وقتله) واتبعت قيادة روميو. تم إنزال الستارة عليهم وهم يرقدون ميتين على سرير دفن جولييت. أرايس وكورانجا أعطوا أنفسهم للدراما التي تتكشف ، وأخذونا معهم. كان كل هذا جزءًا من كيف يمكن للحكاية ، مهما كانت مأساوية ، أن تخرجنا من عام 2018 إلى عالم آخر - عالم حيث الحب الحقيقي مهم قبل كل شيء.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
