Dana Tai Soon Burgess Dance Company 'تحية لماريان أندرسون'. تصوير جيف ماليت. معرض الصور الوطني سميثسونيان ، واشنطن العاصمة
3 فبراير 2020.
يمكن أن تأتي المقاومة في شكل قوة هادئة ورشيقة - في المثابرة وسعة الحيلة والعزيمة. وبالتالي يمكن أن يكون هناك انسجام ونعمة في محاربة الظلم. تتألق هذه السمات من خلال حياة ماريان أندرسون ، شخص لم أكن أعرفه حتى تعلمت عن هذا الأداء. كانت أول مغنية أوبرا أمريكية من أصل أفريقي تكتسب شهرة في هذا البلد. الطريق لم يكن هناك أي شيء سهل ، فقد واجهت عنصرية لا تصدق ، لدرجة أنها حُرمت من الوصول إلى العديد من أماكن الأداء. لكنها لم تدع ذلك يعيق ذلك في طريقها إلى فعل ما تحبه ومشاركة موهبتها.
على سبيل المثال ، عندما تم منعها من الأداء في مكان مرموق في واشنطن العاصمة ، غنت على درجات نصب لنكولن التذكاري - 'My Country T’is of Thee' ، ليس أقل من ذلك. إن الرمزية هنا مدهشة وقوية. قامت شركة Dana Tai Soon Burgess للرقص (DTSBDC) بتصويرها ، جنبًا إلى جنب مع مقاومة أندرسون الرشيقة والمثابرة ، بوضوح وقيادة. أسلوب الحركة المميز لبورجس ، وهو شكل جميل من الرقص الكلاسيكي الحديث - جنبًا إلى جنب مع بناء جو واضح ومثير للذكريات - كل ذلك ساعد في بناء هذا التصوير.
الشركة التي يقع مقرها في واشنطن العاصمة مهمة هو 'إنشاء وتنفيذ تصميمات رقصات رقص حديثة جديدة تستكشف التاريخ الشخصي والثقافي ... [التي] تسلط الضوء على التجارب الأساسية والاحتياجات والتطلعات التي تشكل جزءًا لا يتجزأ من حياة الجميع.' بيرجس هو الأول من نوعه في سميثسونيان مصممة الرقصات في الإقامة . ابتكر هذا العمل استجابةً للمعرض الذي أقيم في National Portrait Gallery تكريمًا لأندرسون ، 'One Life: Marian Anderson' (2019 ، برعاية ليزلي أورينا).
فرقة دانا تاي سون بورغيس للرقص 'تحية لماريان أندرسون'. تصوير جيف ماليت.
كان الشعور بالانسجام والتوازن والاحترام واضحًا منذ البداية صورة بالأبيض والأسود لأندرسون في ثوب أسود طويل جميل ملأت المسرح كإعداد مسبق. دخلت المغنية ميليسنت سكارليت. كان صوتها ممتلئًا ورنانًا عميقًا ، حيث قدمت أغنية 'My Country T’is of Thee'. رافقها جيفري واتسون على البيانو. دارت الراقصات حولها ، تتحرك في الشريعة. سار البعض بحضور وبعضهم رقصوا خطوات فنية أكثر ، مضيفًا عنصرًا من المقاومة لجعل الشعور التوافقي أكثر ديناميكية. رافقتهم مؤلفات برامز وهم يرقصون.
سرعان ما تم إقران الراقصين لمزيد من الحركات المستوحاة من قاعة الرقص والصور المتحركة الكلاسيكية للرقص الحديث ، والتي كانت جميعها لا تُنسى. اندفعت امرأة إلى الأمام وأخذ شريكها وراءها أراباسك ، مما خلق صورًا نسوية أسعدتني. رفع فوق الورك إلى منعطف أصبح يخفض الذراعين ، وتلتقي يدا الزوج ببطء. انتقلت لحظة فنية إلى لحظة واضحة وبسيطة بشكل مرضٍ هنا ، واحدة من الاتزان والاحترام.
عاد هذا التسلسل في نقاط معينة ، وأصبح متأصلًا في تكراره. هذا التسلسل والعبارات الحركية الأخرى المكررة في تصميم الرقصات ، لم تصبح قديمة لأن الفروق الدقيقة داخلها كانت حديثة في كل مرة. خلقت هذه المقاربة أيضًا تجسيدًا لتكرار الجسر والكورس في الموسيقى ، وكل ذلك يتعلق بالموضوع المطروح ، كما رأيته - المثابرة والعزيمة والقوة الهادئة.
قام الثنائي بتضييق نطاق التجربة المصورة إلى تجربة مجموعة إلى شخصين. بعد ذلك ، شعرت الحركة بأنها أعمق وأكثر ارتباطًا بشكل علني. تبعها ثلاث نساء ، أكثر نعومة وأنثوية في جودة الحركة. كانت الصورة الجميلة للأذرع المغلفة بينما يقف الراقصون في صف ممتعًا من الناحية الجمالية ، فضلاً عن أنها قدمت إحساسًا دافئًا بالدعم والاتصال.
بدا أن الثنائي الذي يتبعه يتعمق في الجانب الأكثر صخبًا من الرومانسية. بدا التعمق في الطبقات وكأنه يتخذ موقفًا في إرادة المرء. كان التحرك تجاه بعضهم البعض وبعيدًا عن بعضهم البعض في الفضاء متشابهًا. لقد جعلني أتساءل ما الذي يمكن أن يجلبه المزيد من تلك الأرضية العميقة لأجزاء أخرى من العمل ، حيث كانت الطاقة في متناول اليد عمودية إلى حد ما ورفعت من خلال الكثير منها. من المؤكد أن هذه الجودة المرتفعة شعرت بأنها جزء مما أدى إلى بناء هذا الشعور بالقوة الهادئة والكرامة التي ظهرت.
في وقت لاحق من العمل كان هناك توقف مؤقت في الغناء ، ربما يكون قد جلب تباينًا فعالًا إذا تم إجراؤه أيضًا في وقت سابق في العمل. في ملاحظة سمعية أخرى ، كان بإمكاني سماع أقدام الراقصين وهي تنزلق ، مما يجعل حركتهم السلسة من الانحناء الزائد والمنحني السفلي أكثر عمقًا وتجريبًا بشكل ممتع بالنسبة لي. كما كان إدراكي في العمل جمالية كلاسيكية وكريمة. كانت الإضاءة بلون رمادي أصفر بسيط ولكنه مثير للذكريات. كانت الأزياء سوداء وقُطعت بأناقة (بواسطة Sigrid Johannesdottir). كل ذلك خلق شيئًا يبدو وكأنه صورة متحركة بالأبيض والأسود.
تحولت أقسام المجموعة لاحقًا إلى شيء مثل الفتح والدوران والحركة مثل رقصة الفالس. كان الأمر أكثر اتساعًا وتقنيًا ، مع وجود أرجل مقصية عبر الهواء في المصاعد ومعارك نظيفة إلى الجانب (مستقرة وواضحة بدلاً من ارتفاع الرأس ، والجودة تقدر على المرونة الخارقة). عاد Millicent ليغني 'My Country T’is of Thee'. خفضت الأضواء على لوحة ، واستدار الراقصون نحو تلك الصورة الأنيقة لأندرسون. لقد شعرت وكأنها تكريم مقنع ورائع لامرأة تعاملت مع الظلم والتحيز بإصرار ونزاهة ونعمة.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
