آلا كوفجان هو الكاتب والمخرج والمحرر المسؤول عن إحياء أعمال Merce Cunningham في الفيلم المذهل الجديد ثلاثي الأبعاد ، كونينغهام . باعترافها الشخصي ، فهي ليست راقصة ، ولم تكن كننغهام أبدًا حتى واحدة من مصممي الرقصات المفضلين لديها. ومع ذلك ، قبل أن تبدأ التصوير ، أمضت أربع سنوات تبحث بإصرار عن التمويل لإحياء هذا المشروع الطموح. على طول الطريق ، كانت تتبنى شعار كننغهام كشعار لها: 'الطريقة الوحيدة للقيام بذلك هي القيام بذلك.'
على الرغم من إعجاب كوفغان منذ فترة طويلة بصانعي الأفلام مثل تشارلي أطلس الذين تعاونوا مع كننغهام ، إلا أنها تتبع أصول هذا المشروع إلى عام 2011. كانت شركة Merce Cunningham Dance Company تقدم عروضها في أكاديمية Brooklyn للموسيقى كجزء من وداع Legacy Tour ، وكان كوفجان في الجمهور. أثناء مشاهدتها ، أذهلها أن التكنولوجيا ثلاثية الأبعاد يمكن أن تجعل من الممكن التقاط العلاقات المكانية المعقدة لعمل كننغهام في الفيلم. بعد العرض ، تواصلت مع روبرت سوينستون ، مساعد Cunningham منذ فترة طويلة والذي تم تعيينه مدير الرقصات عند وفاة كننغهام في عام 2009. بدعم سوينستون الحماسي ، تقدم كوفغان على الرغم من العقبات المتزايدة.
بينما كان كننغهام رمزًا في عالم الرقص ، سرعان ما وجد كوفغان أن الكثيرين في عالم السينما ، بما في ذلك الممولين المحتملين ، لم يكن لديهم أدنى فكرة عن كانينغهام أو لماذا كان عمله مهمًا. في أحسن الأحوال ، سيتعرف الناس على اسم أحد مساعديه مثل John Cage أو Robert Rauschenberg أو ، على الأرجح ، Andy Warhol. بدلاً من الشعور بالإحباط أو التشكيك في المشروع ، فإن هذا الجهل الواضح بإنجازات كننغهام حفز كوفغان على الاستمرار في المضي قدمًا.
ماجي كيو أصدقائهن
بصفتها مخرجة أفلام متمرسة ، اعتادت كوفغان على الدفاع عن رؤيتها في مواجهة النقاد ، لكنها فوجئت قليلاً بمستوى الشك الذي واجهته بشأن خططها لاستخدام التكنولوجيا ثلاثية الأبعاد. حصل المخرج والمنتج الألماني الأسطوري فيم فيندرز مؤخرًا على الكثير من الإشادة لإدماجه للثلاثي الأبعاد في فيلمه ، أناناس حول مصممة الرقصات بينا باوش ، لكن نجاحها يُعزى إلى عبقرية فيندرز الخاصة على الرغم من اعتمادها على الأبعاد الثلاثية. ومع ذلك ، كما يشرحها كوفغان ، تعمل التكنولوجيا ثلاثية الأبعاد نفسها بطريقة تجعلها الأداة المثالية لترجمة رقص الحفلة إلى فيلم لأنها 'تبطئ من إدراك الجمهور'. بمعنى آخر ، يجب على الدماغ أن يعمل بجد أكبر لمعالجة الصور التي يتم رؤيتها والتي لها تأثير مهدئ على المشاهد. يقول كوفجان: 'هذا أمر رائع لعمل Merce لأنه يتسبب في إبطاء الجمهور واستيعاب التفاصيل في اللقطات الطويلة'.
بعد أن درست تقنية كننغهام بنفسي لسنوات ، لدي ذاكرة عميقة ومتجسدة للغة الحركة التي بنيت عليها الأعمال في الفيلم. أثناء مشاهدتي ، أعيد إحياء تلك الذكريات بطريقة لا أختبرها عادةً إلا عندما أشاهد الشركة في الأداء الحي. ربما يكون سحر 3-D ، أو ربما كان مجرد علامة تجارية خاصة بكوفجان من العبقرية الخاصة ، ولكن ، بالنسبة لي ، أثار الفيلم التوترات والملمس لعمل كننغهام بصدى أكبر حتى من روايات كانينغهام الخاصة في الرقص على الفيلم.
عند مشاهدة الفيلم يتكشف ، من الصعب تصديق أنه تم تصويره في 18 يومًا فقط. مع 14 رقصة مضمنة في أماكن متنوعة ، من غابة إلى سطح منطقة صناعية ، يتم التعامل مع كل عمل من أعمال كننغهام على أنه عالم منفصل عن بعضه البعض وعن بقية الفيلم. التأثير ساحر وغامر ، حتى على الشاشة الصغيرة في غرفة المعيشة الخاصة بي.
على الرغم من أن كوفجان كان يأمل في الأصل في تصوير الفيلم في مدينة نيويورك ، إلا أن التكلفة أثبتت أنها باهظة ، لذا في النهاية ، أمضوا يومًا واحدًا فقط في مسقط رأس كننغهام قاموا خلاله بتصوير عدة مشاهد على السطح بواسطة مروحية. اثنان من أكثر أعمال كننغهام شهرة ، سمر سبيس (1958) و الغابات المطيرة (1968) ، تم تصويرها على مسرح صوتي في فرنسا ، ولكن تم تصوير غالبية الرقصات في الموقع في ألمانيا على مدار 15 يومًا حيث كان الممثلون وطاقم العمل يشقون طريقهم في جميع أنحاء البلاد. من أجل جعل هذا الجدول الزمني الضيق يعمل ، كان لدى كوفجان وطاقم الفيلم والراقصين كل حركة وزاوية الكاميرا المقابلة منسقة حتى الثانية.
شيلدون ويليامز صافي القيمة
عندما سألت كوفغان عن عملية استكشاف الموقع ، مازحت أنها تستطيع كتابة كتاب كامل حول هذا الموضوع. لواحد فقط من أعمال كانينغهام ، أزمة (1961) ، زارت كوفغان وطاقمها 15 موقعًا مشجرًا محتملًا ، وأخذوا قياسات مفصلة لكل مساحة. استخدموا هذه القياسات لإنشاء نماذج افتراضية لكل مساحة كاملة برقصة افتراضية لتعيش فيها. بمجرد اختيار الموقع النهائي ، تم تصوير جلسة التصوير بدقة شديدة لدرجة أن الراقصين وطاقم الفيلم كان عليهم فقط تنفيذ الخطة في يوم التصوير. بحكم الضرورة ، تم تصوير معظم الرقصات في الفيلم في يوم واحد فقط ، وهو إنجاز مذهل.
علاء كوفجان. تصوير Thomas Niedermueller / Getty Images لـ ZFF.
توني ستيوارت صديقة براندي شرودر
على مدار الفيلم ، زاد كوفغان ببطء من طول تسلسلات الرقص ، من مجرد ثوانٍ إلى أكثر من أربع دقائق ، من أجل قيادة الجمهور بشكل أعمق وأعمق إلى ثراء أعمال كننغهام وتعقيدها. في إحدى مراحل الفيلم ، شوهد كننغهام في لقطات أرشيفية وهو يجيب على السؤال ، 'كيف تصف رقصاتك؟' كان رده سريعًا وبسيطًا: 'أنا لا أصفه. أنا أفعل ذلك.' مثل كننغهام ، تهدر كوفغان القليل من الوقت لإخبار الجمهور عن العمل بدلاً من ذلك ، فهي تدعو المشاهد إلى الفراغ بين الراقصين وتتركنا لأخذ ما سنفعله من التجربة.
بالطبع ، يعد الفيلم أكثر من مجرد خليط من 14 رقصة ، كما أن كوفغان يخلق أيضًا مجمعات غنية من المواد الأرشيفية التي تقدم لمحات عن دوافع كانينغهام كرجل وفنان. مستوحى من أعمال Cunningham الخاصة به في التغييرات: ملاحظات على الكوريغرافيا ، طبقات Kovgan لصور السيلولويد ، والشرائح ، ورسومات كانينغهام الخاصة والأفلام الأرشيفية بطريقة تستحضر عن قصد مجموعات صندوق الظل لجوزيف كورنيل. التأثير قوي ، حيث يضفي على صور المواد الأرشيفية جودة شبه عميقة. ذكرني ذلك بشعور البحث في أرشيف كننغهام بنفسي عندما كنت متدربًا هناك منذ سنوات عديدة.
في النهاية ، يقول كوفغان إن الفيلم يسعى إلى إزالة الغموض عن كانينغهام وعمله ، حيث يأخذ المشاهدين في رحلة عبر حياة كننغهام والعمل كفنان بينما يتطور مع مرور الوقت. توضح كوفغان أنها لم تكن مهتمة بعمل نقرة حيوية نموذجية للرقص مع الكثير من المقابلات الحوارية مع الرئيس وحول الموضوع. تصر ، 'ليس المقصود أن تكون تعليمية. إنها تجربة مثيرة للذكريات. الرقصات ليست حشو فهي ضرورية '. بدلاً من ذلك ، تريد كوفغان أن يتم نقلنا إلى أعمال كننغهام ، وقد نجحت. منغمسين في عالم كونينغهام ، انحسرت بقية العالم لفترة من الوقت ، وكانت فترة راحة مرحب بها بالنسبة لي.
مثل زملائي الراقصين في جميع أنحاء العالم ، فصلني جائحة COVID-19 عن الاستوديو الخاص بي ، وطلابي وزملائي في الرقص الذين نلتقي بهم عبر الإنترنت فقط الآن. كانت كوفغان نفسها مغلقة في مدينة نيويورك عندما تحدثنا ، وقدمت كلمات التشجيع هذه للفنانين في هذا الوقت: 'إنه دائمًا وقت الفن. عندما يكون كل شيء آخر في أزمة ، فإن ما ينقذنا هو الفن. هذا ما تبقى منا. الرؤساء يأتون ويذهبون ، لكن فننا يثابر '. كما يقول كننغهام ، 'يجب على شخص ما القيام بالعمل' ، بغض النظر عما يحدث في العالم. لقد قام كوفغان بهذا العمل بالتأكيد ، ونحن محظوظون بوجود فيلم مثل كونينغهام في مثل هذا الوقت.
بقلم أنجيلا فوستر من الرقص يعلم.
