مقالات | أبريل 2024

يتذكر راقص باليه سابق ومعلم بارع بالرقص في عصر بالانشين ونورييف وعظماء آخرين.

يعتقد الكثيرون أن العصر الذهبي لتاريخ الباليه الأمريكي كان عندما كان جورج بالانشين على رأس فرقة باليه مدينة نيويورك من أواخر الأربعينيات إلى أوائل الثمانينيات. في نفس الوقت تقريبًا ، كان رودولف نورييف يجتاح أوروبا ، وكانت العديد من الشركات الكلاسيكية توسع اهتماماتها وبدأت في استكشاف الرقص الحديث. أحد الراقصين الذين يتذكرون بوضوح هذا الوقت الفريد هو ويد والتهول ، المدير الفني لمسرح غوينيت للباليه في جورجيا.

الصورة مقدمة من واد والتال.

يستطيع والتال أن يتذكر شخصيًا هذا الوقت الديناميكي - 'حقًا أحد أهم النقاط في تاريخ الرقص' ، كما يقول - حيث كان يرقص في الخطوط الأمامية مع الشركات الكبرى في كل من أوروبا والولايات المتحدة ، من فرقة الباليه الوطنية الهولندية إلى منطقة شمال غرب الباليه الباسيفيكية . عندما سُئل كيف بدأ الرقص وما الذي أثار شغفه بالحركة ، تذكر سنوات مراهقته في تكساس.

يقول: 'عرّفتني صديقة أخواتي التي أرادت صبياً من أجل حفلها على الرقص'. 'ذهبت وقمت بالحفل ، وقال المعلم ،' لديك قدر هائل من المواهب في هذا ويجب أن تذهب أبعد من ذلك. '

لذلك ، في سن 18 ، بدأ الرقص وسرعان ما تم قبوله للتدريب في مدرسة الباليه الأمريكية (SAB) في نيويورك في إطار منحة مؤسسة فورد. يوضح والثال: 'الأمر مختلف تمامًا عندما تبدأ متأخرًا'. 'لديك دافع مختلف عن أي شخص آخر. لقد قلت للتو ، 'سأكون راقصة' ، وكنت مستعدًا لما يحدث. أخذت فصلًا من كل هؤلاء المعلمين في نيويورك ، على الرغم من أنه لم يكن من المفترض أن أفعل ذلك. أخذت دروسي في SAB بالطبع ، ولكن بعد ذلك أخذت دروسًا في كل مكان آخر أيضًا - في Joffrey ، في مسرح American Ballet ، مع جميع المعلمين المحليين في Carnegie Hall '.

بعد أربعة فصول دراسية فقط في SAB ، تمت دعوة Walthall للانضمام إلى فرقة الباليه الوطنية الهولندية كعازف منفرد. اختاره المخرج رودي فان دانتزيغ بعناية.

يقول والتال وهو يتأمل في هذا الوقت: 'لقد كنت هناك لمدة سبع سنوات ، ومن بينها أيضًا قضيت عامًا واحدًا لأكون ضيف الشرف الرئيسي في فرقة الباليه الوطنية الإسبانية تحت قيادة فيكتور أولاتي'.

يتذكر أن أول أداء احترافي له كان في الواقع مع الأسطورة السوفيتية المنشق عن السوفييت رودولف نورييف. كان يسمى pas de deux في مهب الريح اللطيفة ، صممه فان دانتزيغ. تحدث عن التخويف!

الصورة مقدمة من واد والتال.

أثناء وجوده في أمستردام ، أدى مجموعة متنوعة للغاية ، بما في ذلك أعمال بعض أفضل مصممي الرقصات في العالم. 'لقد فعلنا الكثير هناك' ، قال. 'كان لدينا ثلاثة مصممي رقصات في المنزل. كنا نؤدي باستمرار '.

عاد والتال إلى الولايات المتحدة في عام 1982 كمدير رئيسي لباليه شمال غرب المحيط الهادئ (PNB) تحت إشراف كينت ستويل وفرانسيا راسل. كان الراقص الرائد في المرة الأولى التي قامت فيها الشركة بجولة في لوس أنجلوس وفانكوفر وسان فرانسيسكو ونيويورك ومركز كينيدي. كما كان الرجل الرئيسي في النسخة السينمائية لفيلم Stowell / Sendak / Ballard ، كسارة البندق: الصورة المتحركة .

في المجموع ، رقص والتال لمدة 15 عامًا قبل تقاعده. إنه يثرثر من قصة تلو الأخرى - قام فان دانتزيغ بصنع الباليه عليه في هولندا وزيارة شقة فريدريك أشتون في لندن ويقيم في منزل نورييف في جنوب فرنسا ويلتقي بشخصيات مختلفة من فرقة الباليه الملكية ، بالإضافة إلى جون نيوميير. غنى مع فنانين مثل ألكسندر جودانوف ، واين إيجلنج ، وميرل بارك ، وليزلي كولير وكارين كاين ، وفي مدن مثل باريس وروما وتورنتو ونيويورك وسان فرانسيسكو ولوس أنجلوس وجاكرتا وهونغ كونغ.

عمر سوزان لوتشي الطول والوزن

قام بجولة مع نورييف عدة مرات. يتذكر ، 'الأول كان أوروبيًا. ذهبنا إلى عدة مدن في سويسرا والنمسا وألمانيا. ثم قمنا بعمل واحد آخر حيث ذهبنا إلى أمريكا. كانت تلك جولة رائعة! كنا في أمريكا ستة أسابيع ، وقمنا بجولة في شيكاغو وسانت لويس وسان فرانسيسكو وأقمنا في فنادق من الدرجة الأولى. ثم قمنا بموسم نيويورك معه مرتين منفصلتين وذهبنا إلى كندا مرة أخرى '.

وايد والتال ، أقصى اليمين ، مع رودولف نورييف ، في الوسط ، في إحماء بري في جولة بأمريكا الشمالية. الصورة مقدمة من واد والتال.

حضر بعض هذه العروض ما يصل إلى 12000 مشارك! يقول والثام: 'لقد كانوا جمهورًا كبيرًا وتم بيعهم دائمًا'. 'قمنا بعمل باليهين مختلفين بخلاف قرصان و أبولو '.

عندما سئل من يعتبره أفضل شركائه في الرقص ، ذكر والثال فاليري فالنتين في الباليه الوطني الهولندي وديبورا هادلي في PNB. يقول إنه كان بارعًا بشكل خاص في الشراكة. ويضيف: 'سأشارك الكثير من الفتيات لأنني أستطيع فعل ذلك'. 'واحد قصير ، واحد في المنتصف ، واحد طويل ، كل الحق بعد الآخر.'

يقول إن عمله المفضل الذي كان يؤديه كان بحيرة البجع . 'يبدو الأمر مبتذلاً ، لكنني أعتقد حقًا أن هذا هو الجزء الذي أحببته كثيرًا - لعدة أسباب في الواقع ،' يشارك والثال. 'لقد كانت أمسية ممتدة ، لقد كانت شخصية ، كان لديها الكثير من الإحساس ، ولكن أيضًا تقنية. أعتقد أن الباليه كان ذروة مسيرتي المهنية في PNB ، على الرغم من وجود الكثير من الأجزاء الأخرى التي أحببتها شبح الوردة ، فريدريك أشتون حلم ليلة منتصف الصيف و جيزيل وجميع أعمال البلانشين. لطالما أحببت هؤلاء لأنهم شعروا بالرضا '.

في حياته المهنية ، يروي والتال أنه قدم 26 باليه بالانشين مختلفًا من سيرينايد ل حفلة الباروك ل المزاجات الأربعة . في واقع الأمر ، يتذكر ذكرى بالانشين المبكرة عندما كان طالبًا في SAB.

'مشيت إلى بالانشين في قاعة المدرسة ، وهو ما لم يفعله أحد من قبل ، وقلت ،' أنا أتقدم في السن الآن. يتذكر. 'نظر إلي كما لو كان متفاجئًا ، لكنه قال ،' أوه ، كما تعلم ، يا عزيزي ، عندما نعود من مركز كينيدي يمكنك القدوم لأخذ دروس في الشركة. 'نظر إلي ، وكان أحد فقط في المرات التي أتذكر فيها احمرار وجهي بالكامل. كان الأمر كما لو كان يعرف فقط من خلال النظر إلي ما ستكون عليه حياتي ، وكيف كنت سأفعل في مهنتي في الرقص. يمكنك فقط رؤيتها. كان لديه أقوى حضور من أي شخص قابلته في حياتي. إنه عبقري ، ورقصيه عبقري '.

وايد والتال ، إلى اليسار ، في PNB. الصورة مجاملة من Walthall.

ميا سارة صافي القيمة

كمدرب ، قام والتال بالتدريس في PNB والباليه أوستن وباليه هونج كونج وباليه واشنطن ومسرح سان أنطونيو للرقص. بعد تقاعده من المسرح ، حصل على درجة امتياز في تعليم الرقص من جامعة واشنطن وساعد في إنشاء وتطوير The Evergreen City Ballet بالقرب من سياتل. إنه يدير حاليًا مسرح غوينيت للباليه في مترو أتلانتا.

يقول: 'لدي راقصون قمت بتدريبهم والذين التحقوا بمهن مهنية'. 'لدي راقصون موجودون الآن في PNB ومسرح Oregon Ballet و San Francisco Ballet ومسرح Pittsburgh Ballet و Richmond Ballet وطالب في رحلة كاملة إلى Juilliard وآخر في Broadway الآن.'

عندما سئل عما يتطلبه الأمر ليكون مديرًا فنيًا ، أوضح ، 'هناك مزاج ضروري. هناك الكثير من المسؤوليات فوق كونك فنانًا. لكي تكون ناجحًا حقًا ، عليك أن تكون عمليًا إلى حد ما أيضًا. أعتقد أنه من النادر ، ولكنه مثالي ، أن تجد شخصًا فنيًا وعمليًا. يحدث ذلك ، لكن نادرًا '.

بالتأمل في حياة والتول ، من المدهش أن نسمع كيف تمكن سباح مراهق من جعله راقصًا محترفًا في غضون ثلاث سنوات. تدرب في أفضل مدرسة تحت عنوان 'Mr. B 'ورقص مع أبرز مصممي الرقصات والفنانين في العالم.

يقود Wade Walthall بروفة لمسرح Gwinnett Ballet Theatre. الصورة لريتشارد كاليمز.

عندما سئل عما يعتقد أنه تغير في عالم الرقص منذ تقاعده ، قال بشكل مؤثر ، 'هذا هو عصر الراقصة وليس عمر الخالق'. عندما كان يرقص ، كان الأمر يتعلق أكثر بتصميم الرقصات وما يتم إنشاؤه. الآن ، يلاحظ أن الراقصين الفرديين يبدو أنهم في دائرة الضوء وليس صانعي الراقصين.

ينصح الراقصين الطامحين بالعمل الجاد والعثور على صوتهم. يقول: 'عليك أن تجد أخدودك المحدد'. كما يوصي بأن يعرف الراقصون إلى أين هم ذاهبون وما هي رؤيتهم. يشير إلى عبارة 'أينما ذهبت ، ها أنت ذا.' يأمل أن يركز الراقصون والشركات على الحركة التي تكون 'موجهة نحو الجودة' أكثر من 'التوجه الكمي'. بعد كل شيء ، هذا هو أحد الأسباب التي جعلت العصر الذهبي لتاريخ الباليه 'ذهبيًا'.

لمزيد من المعلومات حول Wade Walthall أو Gwinnett Ballet Theatre ، قم بزيارة www.gwinnettballet.org .

بقلم تشيلسي توماس من دانس إنفورما.

الصورة (في الأعلى): شاب ويد والثال في جولة مع رودولف نورييف في أمريكا. تصوير تشيلسي توماس.