مديرا الباليه في شمال غرب المحيط الهادئ نويلاني بانتاستيكو وجيمس مور في فيلم 'Roméo et Juliette' لجان كريستوف مايو. الصورة بواسطة أنجيلا ستيرلنج فوتو. 11-15 فبراير 2021.
Vimeo.com ، عبر pacificnorthwestballet.org .
روميو وجوليت هي مسرحية سيئة السمعة معروفة في جميع أنحاء العالم الناطق باللغة الإنجليزية: اقرأ في المدارس الثانوية ، يتم تأديتها عبر مراحل ، وتشريح في المنح الأدبية. عنصرها المركزي في محاربة الكراهية هو موضوع عالمي خالد. ومع ذلك ، هل يمكن ألا تتحدث أجزاء منه إلى عالم مختلف جذريًا عما كان عليه عندما كتب؟ كيف يمكننا تقديمها بطريقة تتحدث حقًا إلى 21شارعجماهير القرن؟
روميو وجوليت ، برنامج باسيفيك نورث وست باليه الكلاسيكي ، الذي صممه جان كريستوف مايو ، كشف عن مسار نحو هذه الغاية - من خلال حركة غنية ومدروسة ومسرحية ، مدعومة بجماليات متقنة الصنع. تم إعادة إصدار برنامج الشركة لعام 2008 افتراضيًا ، للحفاظ على سلامة جميع المشاركين بينما لا يزالون يستمتعون به.
شمال غرب المحيط الهادئ ، مديرا الباليه جيمس مور ونويلاني بانتاستيكو في فيلم 'Roméo et Juliette' لجين كريستوف مايو. الصورة بواسطة أنجيلا ستيرلنج فوتو.
قبل تسجيل الأداء المسرحي ، قدم برنامج الفيلم مقطع فيديو لتجربة جولييت (نويلاني بانتاستيكو) مع العرض ، بما في ذلك التعليق الصوتي لها وهي تصف عناصر العملية وكيف أنها تفتقدها الآن 'أكثر مما يستطيع قلبها تحمله . ' يمكن أن يشجع ضعفها وانفتاحها العاطفي أعضاء الجمهور على إبقاء قلوبهم مفتوحة لقصة الحب الخالدة القادمة.
افتتح البرنامج المسرحي براقصة واحدة فقط ، لكن الطاقة التي تم إنشاؤها كموسيقى (بواسطة بروكوفييف ، 1935-1936) أصبحت أكثر إلغرو وانضم المزيد من الراقصين. تم تأصيل تصميم الكوريغرافيا على أساس كلاسيكي - ومع ذلك ، فإن التحرر من الجاذبية والألعاب البهلوانية وعناصر رقص الجاز (من خلال الأشكال والإيماءات والدوران الداخلي) غرس هذا الأساس بشيء أكثر انتقائية وديناميكية من الناحية الأسلوبية. تصاعد التوتر كما فعلت الطاقة ، وكان قتال في الشوارع في متناول اليد!
مجموعة الحد الأدنى (تصميم ذو مناظر خلابة من تصميم إرنست بينون-إرنست) ، وهي منحدر وهياكل بيضاء عمودية يمكن تخيلها على أنها مبانٍ ، وضعت جمالية حداثية فوق أجواء الفترة الزمنية للقصة. مع تقدم العمل ، تحركت القطع الثابتة - وهي طريقة فعالة للتعبير عن تغيير المشهد. ساعدت الأزياء ذات الظلال الفاتحة والداكنة على تحديد عائلتي Capulet و Montague المتناحرتين (تصميم الأزياء من تصميم Jerome Kaplan) ، وعلى الرغم من الأسلوب الكلاسيكي ، فقد ساهمت في تلك الجمالية العصرية من خلال عناصر التصميم الفريدة.
ثم نقلتنا الحبكة إلى عالم جولييت. على الفور ، رأينا كل من الممرضة (مارجريت مولين) وشخصيات جولييت تتألق ببراعة. تمامًا كما في المسرحية ، يمكن للممرضة أن تبتسم وتضحك. كما جاء الارتياح الهزلي عندما قام أصدقاء روميو (جيمس يوتشي مور) بمضايقته بأنه سيتزوج قريبًا. شعرت هذه الديناميكيات بالصدق في كيفية تعبير الأصدقاء الذكور الشباب عن اهتمامهم ببعضهم البعض. تحول المشهد إلى كرة Capulet - مجموعة لا تُنسى من التشكيلات المتحركة ، وراقصون يرتدون أزياء داكنة (كاملة مع أغطية رأس فريدة بشكل مذهل ، مع أقنعة تتدلى على وجوههم) ظهرت من المسرح الأبيض.
سرعان ما جاءت لحظة لقاء روميو وجولييت. رمز الحبكة بشكل عام ، قام من حولهم بفصل الاثنين عن بعضهما البعض. كانت جولييت تقول لها ، لكنها رقصت منفردًا ناعمًا وفوّارًا ، وتدور حول الغرفة لتحية كل من حولها. كانت تصميم الرقصات الخاصة بشخصيتها أقل من قيمتها الحقيقية ، وغير مستعجلة ومليئة باللوالب - رشيقة ولكنها متعددة الطبقات كما هي.
بعد أن استمتع أصدقاء روميو بتحطيم الحفلة وصنعوا مشهدًا (كان متوقعًا بدرجة كافية) ، كان روميو وجولييت يرقصان معًا لأول مرة. خلق أشكال الأقواس ونصف المربعات بأذرعهم ، واتسع نطاق ارتباطهم عبر الفضاء ويبدو أنه يتسرب إلى كل جزء منها. ومع ذلك ، بالطبع لم يكن من الممكن أن تستمر الاضطرابات لفترة طويلة واضطر مونتاجيس المنهك للحزب إلى المغادرة.
جاء مشهد الشرفة سيئ السمعة بعد فترة وجيزة ، قبل أن يُسقط ستارة الفصل الأول مباشرة. كانت إحدى تلك الأوقات التي كان فيها تجريد جمالية الإنتاج شيئًا يمكن للمشاهدين ملؤه بنماذجهم العقلية الخاصة لما يعرفونه عن القصة ، والتي تشكلت من خلال المعلومات الجديدة التي قدمتها هذه إعادة الرواية. ظل الافتتان العاطفي بين الشخصيتين ، القوة التي تغذي الحبكة ، صريحًا وجذابًا (يمكن أن يكون من السهل على كل شيء أن تصبح مبتذلة ومبالغ فيها بسرعة كبيرة). أضافت لحظات قليلة الحياة والواقعية إلى الحب الناشئ: جولييت تقاوم قبلة روميو مرتين ثم تدخل لنفسها ، يجذبها إليه - تستريح على ساقيه - بدون أي شيء سوى يده.
في وقت لاحق ، التقت جولييت مع الراهب لورانس (مايلز بيرتل) ، ويمكن التعرف عليه من خلال قميص أسود وياقة كاهن). لقد تجمدت ، ومع ذلك استمر في التحرك هل كان يسحب الخيوط للتلاعب بالموقف؟ طوله واتساعه في الحركة جعل فكرة تحكمه في الأشياء قابلة للتصديق أيضًا. لم يمض وقت طويل بعد ذلك ، وهو جسم أبيض متموج ، يأخذ أشكالًا مختلفة من قوس علوي إلى قلب ، يشير إلى أن الراهب لورانس قد تزوج من العشاق الصغار. على عكس أي شخصية أخرى في هذا الإنتاج ، كانوا يرتدون الأبيض النقي ، مما يدل على نقاء لا مثيل له في أي شخصية أخرى في القصة.
اندلع المزيد من القتال في الشارع مرة أخرى في المشهد التالي ، لكن روميو المتزوج حديثًا لم يكن غاضبًا تجاه أفراد عائلته الجدد ، حتى قُتل صديقه المقرب Mercutio (Johnathon Porretta) واضطر إلى الانتقام. بواقعية ملحوظة ، تحرك كل شيء في حركة بطيئة ، من الإضاءة (بواسطة Dominique Drillot) إلى الحركة - حيث يمكن أن نشعر بتلك اللحظات الأكثر تأثيرًا في حياتنا. جميع الراقصين الآخرين في سكون ، ارتكب روميو الفعل الذي طرده من المدينة. رقصت والدة القتيل منفردًا حماسيًا ، وشغل حزنها مساحة خارج جسدها ، لكن وزنها جعلها تتحرك بطريقة متشنجة ومؤلمة بقوة.
قام الراهب بشد الخيوط مرة أخرى ، ممثلاً جسديًا من خلال التلاعب بالجثث ، وجعل الراهب روميو يأتي إلى جولييت في ليلة زفافهما قبل أن يضطر إلى مغادرة المدينة. بطريقة غير متوقعة ، كانت الصفعات تشير إلى الشجار - روميو ملك قتل للتو ابن عم جولييت تيبالت (سيث أورزا) - ولكن سرعان ما عاد شغفهم. جعلتني اللوالب والدوائر في الحركة أفكر في كل أبعاد حبهم ، كما كنت أعرفها.
شمال غرب المحيط الهادئ الباليه سيث أورزا في دور تيبالت وجوناثان بوريتا في دور Mercutio في 'Roméo et Juliette' لجين كريستوف مايو. الصورة بواسطة أنجيلا ستيرلنج فوتو.
تمامًا كما فعلت طوال فترة العمل ، ساعدت الإضاءة في رسم المشهد واستحضار الشعور في متناول اليد ، حيث يشير ارتفاع الضوء الساطع إلى قدوم ذلك الصباح. تمكنت روميو من الفرار قبل اكتشافها ، ومع ذلك كان هناك تحدٍ جديد في متناول جولييت بينما كانت لا تزال متزوجة من روميو ، فقد أُمرها بالزواج من شخص آخر في ذلك اليوم. لقد كان الأمر أكثر من مجرد قضية زواجها المحب من روميو مرة أخرى من شأنه أن يتحدى القانون الديني. لكنها لم تستطع تقديم ذلك كسبب لعدم رغبتها في الزواج. كان وجودها باردًا تجاه العريس ، وبتوتر كانت هي ووالدتها تدوران حولهما ، وتضربان وتشدان بحركاتهما - جدال محتدم!
وضعت جولييت خطة مع Friar Laurence لإخراجها منها ، وتحولهما ذهابًا وإيابًا في الفضاء يدل على التفاوض والاستكشاف. اللافت للنظر ، أن الراهب ومساعديه حركوها رأسًا على عقب - قاموا بتحريك تنورتها فوق وجهها ، مغطاة كما لو كانت على دفنها. كانت صورة قوية لا تنسى. سيتذكر أولئك المطلعون على مسرحية شكسبير أن الخطة كانت استخدام جرعة تجعلها تبدو ميتة لمدة 24 ساعة فقط. كان روميو يستعيدها من سراديب الموتى (قبر في الهواء الطلق تحت الأرض) ، ويمكنهما بعد ذلك الركوب بعيدًا ليكونا سعيدين معًا.
تزدهر الرقص
وجدت الممرضة أن جولييت 'ميتة' ، نسجت وذهبت عبر الفضاء كما لو كانت مهزومة وغير قادرة على السيطرة على نفسها. كان لدى والدة جولييت (لورا تيسيران) رد فعل مماثل ، حيث شوهدت تيبالت محمولة إلى دفنه في تلك اللحظة أيضًا ، لتذكير الجمهور بمدى الموت واليأس الذي حدث في الوقت القصير من هذه المؤامرة.
ومع ذلك ، تم التغلب على روميو في المقام الأول بسبب الاعتقاد بأن جولييت قد ماتت ، وسقط على ركبتيه في حالة من عدم التصديق والحزن. قد يتذكر أولئك الذين يعرفون المسرحية أيضًا أن الراهب أرسل إلى روميو خطابًا يشرح فيه الخطة الكبرى (لتنبيهه إلى أنها لم تكن ميتة حقًا) ، والتي لم يتلقاها. استيقظت جولييت لتجد روميو ميتًا معتقدة أن حبه قد ذهب إلى الأبد ، لقد انتحر. لقد سحبت وشاحًا أحمر من قميصه ، لون له معاني غنية كثيرة محتملة هنا - الحياة ، والموت ، والحب. ولفته حول حلقها لتخنق نفسها. سقط الستار.
شهد هذا الكاتب العديد من التكرارات لهذه المسرحية ، المسرحية والباليتية (وتم أداؤها في واحدة من الأولى) ، ولم يكن لأي منها مثل هذه النهاية الثرية والمأساوية من الناحية الرمزية. شيء ما في لون الحب النابض بالحياة هو ما اعتادت جولييت أن تقضي عليه. هل كان الحب هو الذي قتلها؟ هل كان الحب هو الذي وهبها حياتها؟
يتم أحيانًا انتقاد المسرحية باعتبارها مبسطة وذات بعد واحد مقارنة بالعديد من روائع شكسبير الأخرى. ومع ذلك ، كشفت الاختيارات الإبداعية المتميزة والتي لا تُنسى في هذا التصوير مدى العمق الحقيقي في هذا العمل ، إذا نظرنا إليه بعيون جديدة وفضولية. إعادة تنشيط الباليه شمال غرب المحيط الهادئ روميو وجوليت كيف يمكن فقط لفن الرقص - بمزيج ماهر ومدروس من العناصر المسرحية والحركة والعناصر المرئية. كان للنتيجة القدرة على تذكيرنا بمدى العجائب الجديدة التي يمكن العثور عليها في القصص القديمة.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
