'رقص +'. تصوير آنا هال. 27 سبتمبر 2019.
مركز أبحاث الأداء ، بروكلين ، نيويورك.
ناقش فنان رقص ماهر قابلته ذات مرة إنشاء 'نقاط وصول تعاطفية' لجميع أنواع أفراد الجمهور - أشياء وطرق تقديمها ، والتي يمكن لأي شخص أن يجد نقطة اتصال معها. أماندا + جيمس رقص + استخدمت عناصر الحركة والكلام والموسيقى والمسرحية لتزويد الجمهور بنقاط الوصول هذه. كان هذا الوصول في عواطف متنوعة ، بعضها عميق وشخصي وصعب ، ومع ذلك تم تقديمه بطريقة عالمية وليست منعزلة. بدا أن الإبداع والأداء بانفتاح على الضعف الشخصي هو أساس هذه المشاركة غير المقيدة. أماندا + جيمس هي 'بيئة مفتوحة للتعاون متعدد التخصصات [و] تثير المحادثات بين الفنانين الصاعدين عبر مجموعة واسعة من التخصصات الفنية قدر الإمكان ، وتشجع وجهات النظر متعددة الأوجه طوال العملية الإبداعية.'
في مكاني ، الذي صممته وأدته كريستي كول ، وضع نغمة لهذه المشاركة الضعيفة. بدأت تجلس على قطعة قماش بلاستيكية ، وتتحرك للأمام والخلف من خلال جذعها ، وتنقل القلق. جعلني اختيار البلاستيك أفكر في المصطنعة - بشكل هادف ، على ما يبدو ، ليس من المؤدية ولكن في محيطها. كان كول مضاءً ، لكنه لم يكن شديد السطوع ، مما ساهم في خلق جو غامض ومشؤوم. كانت ترتدي الأبيض والأبيض الفاتح ، وهو شيء له احتمالات متعددة للتفسير - على سبيل المثال نقاء أو لوح فارغ مفتوح للحشو. مدت ساقيها لكنها ظلت منخفضة ، وتتحرك حول القماش المربع بنمط مربع - رشيقة وحازمة ولكنها لا تزال غير مريحة.
كان بجانبها دلو من الماء ، وأغرست رأسها بالكامل ، وهي تلهث وهي تسحبها للخارج ، وتقلب شعرها المبلل للخلف.
سيرة فيكتوريا كحيل
في ملاحظات برنامجها ، أشارت كول إلى 'استخدام تجربتها كامرأة شاذة للتحقيق جسديًا ... الرغبة الإنسانية العالمية لشغل مساحة متساوية ، وبالتالي قيمة متساوية في العالم'. يتماشى الإحساس الجسدي الذي ينطوي عليه غمر رأس المرء في الماء - محاطًا ، وغير قادر على التنفس ، ومذعور - مع هذا الشعور بالحاجة إلى التساؤل عن مقدار المساحة التي يُسمح للفرد بشغلها في العالم ، حيث يمكن أن يكون هناك قلق بدائي قائم على الجسم مع الخوف على رفاهية المرء - وحتى وجوده - في مثل هذه الحالة من التهميش. قام كول بتجسيد هذا الشعور ، في أداء الحركة ، بشكل عميق ولا يُنسى.
سرعان ما نهض كول وتحرك في الغرفة - في مسار دائري سلس ، مما أثار إحساسًا بالانسجام. ومع ذلك ، فإن حركتها ، على مستوى كروي (جسم) ، لا تزال تُظهر شيئًا غير مستقر. هذا المزيج من الصفات جعلني أفكر في عدد الأشخاص الموجودين في العالم الذين يبدون مهيئين بشكل جيد ويعملون بشكل جيد ، ولكن في أذهانهم و / أو في أكثر لحظاتهم الشخصية يتأذون ويكافحون. بالتجول حول مساحة المسرح ، نفذت كول حركات بارعة ، مثل قفزة قوية ودوران برميل مذهل ، مما جعلني أرغب في رؤية المزيد مما كان واضحًا أن جسدها يمكن أن يفعله. ومع ذلك ، كنت أدرك أيضًا أن المزيد من الأعمال البطولية العالية يمكن أن ينتقص من المشاعر القوية والرسالة التي كان على كول مشاركتها.
تم تحويل النتيجة ، 'Memory Board' لراشيل ، إلى 'Our Day Will Come' لإيمي واينهاوس. تحرك كول بمزيد من القوة وشعور جديد بالثقة - ومع ذلك ، لا يزال ، جو من الإثارة. توقفت الأغنية ، وعادت إلى القماش البلاستيكي. بدأت تبكي ، حتى تصرخ ، رأسها في يديها. بدا هذا الاختيار وكأنه انعكاس حاد لمعيار قرار 'النهاية السعيدة' في فن السرد - اقتناع وتأكيد بأن الأشياء في بعض الأحيان لا تنتهي على ما يرام.
إن قول الحقيقة الجريء ليس بالضرورة من السهل على أي فرد من الجمهور تجربته ، خاصة بالنسبة لأولئك الذين عانوا من صراعات حادة في الصحة العقلية أو لديهم أحبائهم المقربين. لم أتساءل عما إذا كان التحذير من الزناد في محله. ومع ذلك ، قادمًا من مكان امتياز غير متجانس ، أتيت أيضًا إلى هذا السؤال بتواضع ورغبة في الاستماع واحترامًا لكول كفنان مستقل. أنا أقدر تقديريًا عميقًا تشكيلها الماهر للفن الذي سمح لنا بالدخول إلى عالمها ونضالاتها ، بمثل هذا الانفتاح على أن نكون عرضة للخطر.
سكوت روجوسكي ويكي
بعد ذلك (قبل الاستراحة) جاء برنامج NeurHOTics أفضل ، عمل مليء بالنكتة المسرحية الخفيفة بالإضافة إلى الضعف لتقاسم الألم العميق. الثنائي ، سارة كامبيا وآبي برايس ، 'يبحثان في المواضع التي يلتقي فيها القلق المعوق بالسلوك الجنسي غير الضروري.' جاؤوا للمزاح والتسكع وتنظيف الدعائم والمناطق المبللة من عمل كول. كانوا يرتدون أزياء كاشفة إلى حد ما ، لكن لا شيء مقيت - بطون مكشوفة وسراويل قصيرة. شعرت أزياءهم بأنها تتماشى مع شخصياتهم الفكاهية وتركيز شركتهم.
اتحدت القلوب ضد السرطان
فجأة أدركوا أن الوقت قد حان لأداء دورهم ، على الرغم من أنه لم يكن لديهم 'وقت للتمرن ... ولكن حسنًا ، يمكننا القيام بذلك ، نحن محترفون' - ومع ذلك ، لا يزال القلق في أصواتهم وأجسادهم واضحًا. كان نوعًا من القلق يمكن أن يضحك ، وضحك الجمهور. ظهرت موسيقى من نوع 'Pump-up' و 'pop' ورقصوا. لقد كانت رقصة البهجة / بوم ، وهي رقصة بأسلوب المنافسة ، تم تنفيذها بطريقة تجعل الجمهور يضحك أكثر. لقد قاموا بركل الوركين عالياً ودورانهم واستداروا باستعدادات واضحة (جلبوا القليل من الفكاهة الخاصة بالراقصين ، شيء 'ميتا' ، إذا صح التعبير). كان كل شيء مضحك عن قصد وفعالية - حتى في الوقت الذي كان فيه شعور عميق بعدم الأمان والقلق واضحًا.
ما شعرت بالفعالية في هذا النهج هو تغليف ممتع لشيء يصعب قبوله ، ومع ذلك فهو توضيح مهم. سرعان ما أحضر أحدهم كعكة - نعم ، كعكة حقيقية صالحة للأكل - وقدم قطعًا للجمهور ('هل يريد أي شخص كعكة؟'). لقد عزز هذا القسم من هذا النهج المتمثل في تقديم ممتع لشيء أصعب وأعمق. ضحك أفراد الجمهور أكثر من قبول القطع.
كان هناك 'كسر للجدار الرابع' ، وهو تفاعل مباشر مع أعضاء الجمهور ، هنا - علاوة على ذلك ، تحدت اللباقة والمعايير التقليدية حول آداب الجمهور. ('هل يمكننا قبول بعض الكعك؟ هل يُسمح لنا بتناول الطعام هنا؟ هل يقدمون كعكة حقًا؟' سأل بعض أعضاء الجمهور أنفسهم على الأرجح.) رداً على ذلك ، أصبحوا حزينين قائلين 'لا أحد يريد كعكة' وتهكموا- البكاء (كل ذلك بطريقة فكاهية).
كان انعدام الأمن الاجتماعي هنا واضحًا ومؤثرًا ، حتى لو تم تقديمه بطريقة جلبت الضحك على مستوى الجمهور. كان الانفتاح على الضعف في جذور هذه المشاركة واضحًا أيضًا ، وهو أمر أجده جديرًا بالثناء. في النهاية ، قاموا بدفع الكعكة في وجوههم وألقوا بها على بعضهم البعض - قتال الطعام! كان التناقض الصارخ مع القطعة السابقة ، المنفرد لكول ، مثيرًا للاهتمام ، حيث كانت الأعمال مليئة بالضعف والعمق ، ومع ذلك تم تقديمها بشكل مختلف تمامًا (من حيث الحالة المزاجية ، والجو ، والسرعة ، والجمالية). كان لكل منها قيمته الخاصة ، والمتأصلة في المشاركة العاطفية الضعيفة.
جوفري باليه مدينة نيويورك
أماندا هاملين 26 يونيو 2009 أنهى الليل ، عمل مؤثر باستخدام الحركة والكلام والموسيقى للتعمق في صراعات اضطرابات الأكل وصورة الجسد والصورة العامة. في البداية ، سار هاملين إلى الأمام مرتديًا الكعب العالي والسراويل القصيرة والمعدة العارية - مما يدل على مستوى عالٍ من الثقة بصورة الجسم. ومع ذلك ، فإن الانحناء إلى الداخل لاحقًا ، وإخفاء نفسها ومحاولة جعل غطاء الملابس الاحتياطية أكثر منها ، كذب هذه الثقة. وصف النص الذي تحدثت به الشره المرضي والاستجابات غير الحكيمة (المفترضة للقلب) لسلوكها (على الأرجح من صديق أو أحد أفراد الأسرة) ، وكذلك ذكريات من علاج اضطراب الأكل.
الأداء ، مثل عمل كول ، لم يلبس شيئًا صعبًا - ولكن ربما 'تلبيس السكر' (ربما باستخدام كعكة حقيقية حقيقية) قد يجعل الأمر كله أسهل بالنسبة لبعض أفراد الجمهور. في كلتا الحالتين ، فإن الرغبة في أن تكون ضعيفًا هو ما يغذي مثل هذه المشاركة الصادقة. كان لدى هؤلاء الفنانين ذلك بالإضافة إلى القدرة على تشكيل ما قدموه إلى شيء ممتع من الناحية الجمالية أو مقنع. المفهوم والموقف الصحيح والمرفق التقني - الفن العظيم يأخذ كل شيء. كان كل شيء معروضًا في هذا الإصدار من Amanda + James رقص + .
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
