جرين سبيس ، كوينز ، نيويورك.
8 فبراير 2020.
في بعض الأحيان ، يمكن للفن ، جنبًا إلى جنب مع أعمال فنية أخرى ، أن يكشف ما يمكن أن يبرزه التباين حقًا ويبرزه. هذا ما يتبادر إلى ذهني بعد مشاهدة فاتورة Annalee Traylor Dance و Project 44 المنفصلة. في حين أن كلا العملين يندرجان ضمن مصطلح فني ما بعد الحداثة ، تباينت المقاربات والصفات في العملين. بالنسبة لي ، كانت هذه التناقضات مثيرة للاهتمام ومثيرة للفضول وليست متنافرة. لقد ذكرني كم عدد الطرق الصالحة التي يمكن السفر فيها داخل فن الرقص.
الآباء ميا تاليريكوس
افتتح البرنامج بـ تشغيل بوي ران ، استعارة جريئة وواضحة في الحركة. قام جير ج جودلي ، مدير المشروع 44 ، بأداء العمل وتصميمه. كان يرتدي قميصًا أبيض بسيطًا وسروالًا قصيرًا داكنًا ، يتناسب مع جمالية احتياطية - إضاءة منخفضة ، جو رائع ولكن قطع غيار (بواسطة جيل سكوت هيرون). أضاء مصباح على الجانب الآخر من المسرح. ركض جودلي في مكانه ، وأحيانًا تباطأ ولكنه سرعان ما تحرك بسرعة مرة أخرى. تحدثت كلمات الأغاني عن عبارات مثل 'منحهم فرصة للحصول على أموالهم' ، مما يؤكد مكانة الحركة في لغتنا. فكرت أيضًا في الاستمرار في الجري في الحياة ، وأن أسعى بلا كلل لمجرد البقاء على قيد الحياة في هذا المناخ الثقافي. أشارت الكلمات أيضًا إلى الفوارق العرقية ، وتم تذكيرني كيف أن حالة الركض المستمر هذه هي حالة الأشخاص الملونين وغيرهم من الشعوب المضطهدة بشكل منهجي.
جلب القسم الثاني مزيدًا من الحركة والإيماءات الفنية ، إلى الأرض وفوقها. قدم جودلي ثباتًا أكيدًا ، ونوعية متواضعة حتى أثناء تحركه بأوامر فنية وفروق دقيقة. في النهاية ، أطفأ المصباح وأطفأت أضواء المسرح أيضًا. يشير هذا الإجراء إلى تقرير المصير - بغض النظر عن كيفية استمراره في العمل ، ظلت بعض الأشياء الأساسية تحت سيطرته. شعر هذا الاختيار الإبداعي للنهاية أيضًا بالرضا عن العبوة الملفوفة والمربوطة بدقة.
بعد ذلك جاء تريلور اللمعان. تحركت ثلاث نساء بشكل آلي إلى حد ما ، شبه دمية - لكن ما زلن يتمتعن بسلاسة في التحولات التي تمنعها من أن تكون جامدة بشكل غير جذاب. تمتزج الإيماءة بسلاسة مع حركة أكثر تقنينًا لإبقائي مفتونًا وراضًا. تساءلت عما إذا كانت هؤلاء النساء يحاولن التغلب على ما كان يحتفظ بهن في تلك النوعية الشبيهة بالدمية - وهو لغز جذبني. دخل رجلان ، وأعقب ذلك فرص لشراكة مبتكرة.
جلبت حركة القاطرة الراقصين من خلال تشكيلات هندسية مختلفة وصور متحركة عبر الفضاء - لا يزال ذلك القلق الشديد والسيولة المتناغمة يمتزجان. لقد صورت نظامًا لهؤلاء الأشخاص معًا في التعايش ، كرجال ونساء - صورة مصغرة للعالم. كانت هناك بالتأكيد رسالة نسوية هنا للتمييز ، لكنها كانت دقيقة ودقيقة. هذه الصفات تقف على النقيض من الرسائل العلنية للقطعة السابقة ، والتي استخدمت أيضًا التأثيرات الجوية والتقنية أكثر من الحركة والتنظيم للتعبير عن المعنى. لم يكن أي من المقاربتين خاطئًا أو صحيحًا ، بشكل قاطع أكثر أو أقل فاعلية - لقد كانا مختلفين فقط.
تريلور الجادة جاء مباشرة قبل الاستراحة وأظهر العديد من نفس الصفات. لقد كانت كلاسيكية إلى حد ما في الحركة ولكنها مبتكرة وجريئة في العناصر الجمالية الأخرى ، والمسافة بين هذه العناصر أكبر منها في اللمعان . جلبت الأزياء السوداء ذات القصات الأنيقة إحساسًا عصريًا نظيفًا. تضاف الإضاءة المنخفضة باللون الرمادي والأصفر إلى تلك الجمالية العصرية النظيفة.
إن الشراكة الإبداعية ، كما في تلك المقالة السابقة ، لفتت انتباهي وتحدثت عن الروابط والانقسامات بين المحركين. كان لدى البنشي شريك راقص يدور بسرعة ساقها الممتدة في دائرة صغيرة. ثم أدى الارتفاع والانحناء إلى ظهور الحركة في مستويات وصفات جديدة. هذه الشراكة ، بالإضافة إلى التحرك داخل وخارج تشكيلات مختلفة ، أدت إلى توتر ولكن أيضًا مغناطيسية بين الناس على خشبة المسرح - مثل ما يمكن أن يكون في الحياة. مثل هذا التوتر والمغناطيسية واضحان في 'الجادة' ، الأماكن العامة التي تلعب فيها القصص الخاصة. عززت النهاية هذا الشعور ، كصورة نهائية لا تُنسى - احتضان مع التحريض الواضح.
عمر استوديوهات لازيرون
بعد الاستراحة جاءت قبل ان تبدأ بالحديث من Flavien Esmieu وأداء غودلي وأليكس كلاوس وبيتر تشينغ. شارك البرنامج كيف 'تم تطوير العمل جزئيًا من خلال In Good Company ، مبادرة مصمم الرقصات الناشئة في Project 44.' قدمت المعزوفات المنفردة والثنائيات المختلفة حركة إبداعية ومسرحية وإيمائية بما يكفي لبناء شخصيات واضحة. كانوا يرتدون أزياء فريدة من نوعها ، ويبدو أن ملابس الشوارع تم اختيارها جزئيًا على الأقل لعرض الشخصية واحتضانها.
كانت الإضاءة منخفضة ومظللة وغامضة. النتيجة الأصلية ، ATMO من جوليو دونات وسيمون دوناتي ، ساعدا في بناء هذا الجو الغامض الغامض - تكتيكي قليلاً وبحث ومتعدد الطبقات. مزجت الحركة المفردات المعاصرة ومفردات الهيب هوب ، ومرة أخرى تبني كل مفردات الشخصية. من خلال التباعد والتشكيلات والصفات ، قام Esmieu بموازنة ومواءمة هذه الشخصيات الفردية الثلاثة بطرق تحدثت عن التقاء معًا وبعيدًا عن البشر معًا في الفضاء.
كما هو الحال مع القطعة الافتتاحية ، من الناحية الجمالية والحركية ، شعرت أنها مختلفة عن أعمال تريلور. كلاهما كانا قويين ومقنعين بطريقتهما الخاصة. كل هذا يؤكد كيف أن هناك العديد من الطرق الواضحة والصحيحة التي يمكن السفر عليها في الغابة العميقة لفن الرقص - التضاريس التي لم يتم اكتشافها بعد.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
