حصل سبنسر ليف على الإيقاع: افتتح عرض جديد بعنوان 'Head Over Heels' في برودواي

جنبًا إلى جنب مع سيرة ذاتية متألقة الأداء من تلقاء نفسه ، تضيء سيرة تصميم الرقصات لـ Spencer Liff أيضًا. عمل كمصمم رقص في خمسة مواسم من سلسلة FOX الناجحة ، إذا تعتقد انك تستطيع الرقص ( SYTYCD ) ، برودواي Hedwig و Angry Inch ، وجوائز إيمي لعام 2013 من بطولة نيل باتريك هاريس ، والعديد من المشاريع التلفزيونية والمسرحية الحية في جميع أنحاء البلاد. وظيفته الحالية: تصميم الرقصات الموسيقية الجديدة المنتظرة في برودواي ، رأسا على عقب . الآن ، كيف 16^العاشرزوج رومانسي نثر من القرن مع موسيقى الروك البانك في الثمانينيات من The Go-Go’s لتخبر قصة مؤثرة للجماهير الحديثة؟ لأكون صادقًا ، لم يكن لدينا دليل! لذلك ، تحدث Dance Informa مع Liff (خلال يوم إجازته من البروفات التقنية في مسرح Hudson) حول موسيقاه الموسيقية الجديدة الرائعة والرائعة لضرب Great White Way.

كيف أصبحت راقصة ولجأت في النهاية إلى تصميم الرقصات؟

تبادل الرقص

سبنسر ليف. الصورة مقدمة من LSG Public Relations.

'بدأت الرقص بشكل احترافي عندما كنت صغيرًا جدًا. أحب والداي برودواي وبدأا في اصطحابي إلى العروض عندما كان عمري أربع سنوات فقط. لقد قمت بتجربة أداء - و حجز - أول وظيفة احترافية لي في الجولة الوطنية في Tommy Tune’s حماقات ويل روجرز عندما كان عمري ستة أعوام. قمت بجولة في البلاد لمدة عام تقريبًا قبل أن أحصل على أول عرض لي في برودواي ، سوزان سترومان بيج ذا ميوزيكال ، عندما كنت في التاسعة من عمري. لذا ، منذ سن مبكرة جدًا ، أتيحت لي الفرصة للعمل مع بعض المخرجين ومصممي الرقصات الرائعين.

لم أفكر أبدًا في وجود أي شيء آخر في العالم سأكون أكثر سعادة من القيام به على خشبة المسرح. كان طريقي غير نمطي بعض الشيء. لم أكن أرقص في استوديو أو مع فريق منافسة ، لكنني تدربت في أماكن مثل Tremaine و The EDGE و Broadway Dance Center و Steps on Broadway و The School of American Ballet. لقد كنت محظوظًا لأن لدي الكثير من المعلمين الذكور ، وهو ما أعتقد أنه ساعدني على تنمية صفة ذكورية قوية في رقصي. ولكن ، على الرغم من أنني انخرطت في المعاصر والباليه في تدريبي ، كان قلبي دائمًا في برودواي.

في أول عرض لي في برودواي كشخص بالغ ، مغني الزفاف قابلت مصمم رقصات اسمه روب آشفورد ، الذي أصبحت لاحقًا مساعدًا له ثم مصمم رقصات مشاركًا لعدة سنوات. من العمل مع روب - والاستمرار في مساعدة العديد من مصممي الرقصات الآخرين مثل كاثلين مارشال ، ووارن كارلايل ، وسيرجيو تروجيلو - تعلمت أنني كنت قادرًا ومتحمسًا لتصميم الرقصات بنفسي.

ثم أتيحت لي الفرصة لتصميم الرقصات إذا تعتقد انك تستطيع الرقص عندما كان عمري 23 عامًا. نعم ، أول شيء كان لدي أي وقت مضى تم تصميمه بمفردي وعلى أشخاص آخرين وفي بيئة احترافية الذي - التي تبين! لقد كان نوعًا من الجنون وقفزة كبيرة في العثور على صوتي. كل ما تعلمته عن تصميم الرقصات ومن أنا كمصمم رقصات تعلمت منه SYTYCD - امام امريكا! لم يكن هناك الكثير من الوقت 'الخاص' لارتكاب الأخطاء والتعثر والسقوط. لقد تم إلقاؤك في الخنادق ولم تستطع تخمين نفسك ثانية.

لا أعتقد أنني سأواجه نفس القدر من الضغط الشديد كما فعلت في ذلك العرض. كان الأمر مثيرًا بالطبع ، ولكن مع مثل هذا الجدول الزمني السريع المليء بالضغوط ، كان عليك فقط أن تتعامل مع اللكمات. أسبوعًا بعد أسبوع ، عليك أن تأتي بمفاهيم جديدة وأفكار جديدة ، ترفع المستوى في كل مرة يكون عملك فيها على خشبة المسرح. ربما لديك قطعة فنية محددة للغاية في الاعتبار ، لكن الراقصين الذين تسحبهم من القبعة هم بي بويز. لم أكن أعرف من سيكون الراقصون حتى الليلة التي سبقت بروفتنا الأولى. وقد أمضيت حوالي ست ساعات فقط في الاستوديو مع الراقصين قبل أن يؤدوا عرضًا مباشرًا على خشبة المسرح. كما ستحدث مضاعفات لوجستية. كان لدي قطعة مصممة ، ولكن بعد ذلك أخبرني المنتجون أنه لا يمكننا الحصول على حقوق الموسيقى ، لذلك يجب أن أبدأ من جديد. أو في بعض الأحيان يكون لدينا بروفة ، وبعد ذلك يتم إخباري أن الكرات الثابتة لا يمكن أن تتناسب مع المسرح كما هو مخطط أصلاً وعلينا إعادة تصور سياق الرقم. ولكن بغض النظر عن جميع المواقف المجنونة التي يمكن أن تحدث (وغالبًا ما تحدث) ، فليس غالبًا ما يُطلب من مصمم الرقصات تصور وتوجيه كل جانب من جوانب العمل - من الحركة والأزياء إلى زوايا الكاميرا وتحرير الموسيقى . ال SYTYCD مصممي الرقصات هم في الحقيقة مصممي الرقصات والمخرجين والمنتجين و مديرو المرحلة جميعهم مطحون في واحد. لن تحصل أبدًا على هذا النوع من الحرية الإبداعية (والمسؤولية) في أي مكان آخر كمصمم رقص كما تفعل في هذا العرض '.

شركة 'Head Over Heels'. الصورة لجوان ماركوس.

فكيف تجربتك على SYTYCD هل تترجم إلى تصميم الرقصات في برودواي؟

'إنهما حيوانان مختلفان للغاية. في برودواي ، أنت (مصمم الرقصات) تعمل كجزء من فريق إبداعي وتصميم أكبر بكثير. غالبًا ما يكون الإنتاج حول أكثر من مجرد الرقص - الموسيقى والكتاب. أيضًا ، على التلفزيون ، يمكنني توجيه الكاميرا للتركيز على لحظة أو حركة معينة. ولكن في تصميم الرقصات للمسرح ، عليك التأكد من أن كل شبر من المسرح مثالي لأنك لا تعرف المكان الذي قد يبدو فيه كل فرد من الجمهور. عملك هو محاولة والتركيز على أعينهم ، ولكن عليك التفكير في الصورة الأكبر '.

ما هو أسلوبك في تصميم الرقصات لمشروع جديد تمامًا؟ كيف تبدو عمليتك الإبداعية؟

'كل مصمم رقص له طريقته الخاصة. أنا في الواقع لا أفعل الكثير من أعمال ما قبل الإنتاج. لقد اكتشفت أن ما أفعله في مرحلة ما قبل الإنتاج غالبًا لا ينتهي به المطاف في العرض لأنه حتى أحصل على الراقصين الفعليين في الغرفة ، لا أملك إحساسًا كاملاً بالطاقة والإلهام اللذين تتمتع بهما الشركة. أعمل مع مساعدي لمدة يومين تقريبًا من ما قبل الاحتراف ، ولكن بمجرد بدء التدريبات ، ألتقي أنا وهي كل صباح للعمل على الرقم الموجود أمامنا من أجل الذي - التي يوم. هذا لا يجعلنا نركز كل يوم فحسب ، بل إنه يقسم أيضًا المشروع الكبير الساحق إلى أجزاء يمكن إدارتها.

يبدأ إلهامي بالتأكيد بالصور في رأسي. سأسعى عادةً إلى الحصول على لقطة واحدة أو صورة واحدة أو لحظة في أغنية ، وبعد ذلك سيكون هذا هو المفتاح لفتح رقم. الآن لهذا العرض ، رأسا على عقب ، حصلت على بضع صفحات فقط في النص قبل أن أقع في غرامه. يمكنني أن أتخيل بالضبط من هم هؤلاء الناس - كيف يرتدون ، وكيف يتحدثون ، وكيف يتحركون. وكان من الواضح جدًا بالنسبة لي أنه كان علي القيام بهذا المشروع لأنني تم النقر على العمل فورًا.

ترقص الرافعات

ولم يكن هذا في البداية 'عرض رقص' عندما قرأته لأول مرة. لكنني عرفت أن الحركة يمكن أن تقدم قطعة مثيرة للاهتمام من اللغز وعاملًا رائعًا معاصرًا. يستند نصنا إلى كتاب تمت كتابته في القرن الخامس عشر الميلادي - مكتوبًا بالشعر الإليزابيثي (الخماسي التفاعيل) - وتم تعيينه على موسيقى الروك البانك في الثمانينيات من The Go-Go’s. هذا تجاور مجنون ، ولم أكن أرغب في أن تعيش الرقصة في أي من هذين العالمين ، يجب أن تكون عنصرها الخاص ، وهي القطعة الأكثر معاصرة على الإطلاق. لقد بدأت بثمانية أعداد فقط من ثمانية في الرقم الافتتاحي ، وهذا الجزء من تصميم الرقصات ألهم حقًا مفردات الإنتاج بأكمله '.

ما هي مفردات الحركة رأسا على عقب ؟

شن وي

'نشأت في مدينة نيويورك في التسعينيات ، وكنت أتردد على مشهد النادي. لقد كنت مفتونًا بشخصيات النادي وأطفال النادي في أماكن مثل Tunnel و Limelight. كان لدي مطلقا رأيت أشياء مثل تلك في برودواي. كانت حرية الحركة والتعبير عنها نوعًا ما مستوحاة من Voguing وعالم نادي الكوير السري هذا. أحب أن أفكر في كل رقم على أنه فيديو موسيقي خاص به على قناة MTV. كما يذكرني العرض بشكل غريب بالموسيقى بيبين ، صممه بوب فوس. لذا ، إذا كان هناك أي نوع من التكريم ، فقد أحببت أن أتخيل ... كيف ستصمم فوس بيبين اليوم؟

لقد قتلت نفسي حقًا في هذا العرض. رأيت أكثر من 600 راقص (لفرقة من ثمانية). كنت بحاجة إلى راقصين يجلبون أسلوبًا مختلفًا تمامًا إلى الطاولة عما تم تدريب معظم الراقصين في مدينة نيويورك عليه ، أقرب إلى 'راقصي لوس أنجلوس' أو 'راقصي الرحلات' من راقصي المسرح الموسيقي التقليديين. لنحو نصف الراقصين ، سيكون هذا أول ظهور لهم في برودواي. أردت أن أجلب وجوهًا جديدة وطاقة جديدة إلى مسرح برودواي '.

كيف هو رأسا على عقب تختلف عن المسرحيات الموسيقية الأخرى التي شاهدناها في برودواي مؤخرًا؟

'على سبيل المثال ، سيفترض معظم الناس أن العرض كذلك حول The Go-Go’s ، ما هو عليه ليس . لن أفهم أبدًا كيف فكر كاتب كتابنا ، جيف ويتي ، في وضع موسيقى الثمانينيات هذه مع هذه القصة الإليزابيثية ، ولكن الرقم الثاني يبدأ ، فأنت تشارك على الفور وتستثمر في العرض. موضوعات رأسا على عقب هي اللحظة الحالية بشكل لا يصدق - تمكين المرأة ، والحب الشاذ ، والعيش الحقيقي مع نفسك - ومن المذهل حقًا أن نرى أن هذه الموضوعات كانت في النص الأصلي المكتوب مرة أخرى في 16^العاشرمئة عام.

رأسا على عقب هو مجرد مزيج مجنون من العوالم التي لا ينبغي أن تنجح ، لكنها تعمل ، وبطريقة سحرية كذلك. حصلنا على أرض الخيال الخاصة بنا حيث تبدو الشخصيات وترقص وتلبس وتتصرف كما نختار ، وكان ذلك حقًا غير عادي ومثير لفريقنا الإبداعي بأكمله '.

Peppermint (في الوسط) مثل Pythio ، و Oracle of Delphi ، والمجموعة في 'Head Over Heel’s. الصورة لجوان ماركوس.

هل نشأت وأنت تستمع إلى أغاني The Go-Go؟ ما الذي تعتقد أنه قوي جدًا أو مميز في موسيقاهم؟

'لقد فعلت ذلك لأن أمي أحبتهم! حقق Go-Go's العديد من أفضل الأغاني ، ولكن هناك 18 رقمًا في عرضنا ، وسيكتشف الجمهور أغاني Go-Go التي لم يعرفوها من قبل. أنا متحمس لهذا الجيل الأصغر لتجربة تراث The Go-Go لمدة 20 عامًا تقريبًا من الموسيقى.

وتواجدت فتيات فرقة The Go-Go خلال هذه العملية برمتها. إنهم متحمسون للغاية لمشاركة موسيقاهم مع جماهير برودواي '.

ما الذي تأمل أن يسلبه الجمهور من رؤيته رأسا على عقب ؟

عمر تشاد تيبر

'إنها فكرة مثالية جميلة عن عالم والدروس التي تعلمتها شخصياتنا. إنهم جميعًا يخرجون بشكل أفضل في النهاية من خلال قبول من هو شخص آخر والصدق بشأن من هم أنفسهم. نحن قادرون على استكشاف هذه الموضوعات دون اللجوء إلى أي أمور سياسية موضوعية حقيقية ، حتى يتمكن الجمهور من ذلك هرب . أريد أن يغوص الناس في هذا العرض ، ويعيشوا معنا في هذا العالم لمدة ساعتين ولا أريد المغادرة أبدًا. آمل أن يأتي الناس من جميع أنحاء البلاد والعالم ليروا رأسا على عقب مع العلم أنهم يرون قطعة مسرحية مبهجة ومبتكرة ومتطورة حقًا '.

رأسا على عقب يفتح في مسرح هدسون في 26 يوليو. لمزيد من المعلومات ولشراء التذاكر ، قم بزيارة www.headoverheelsthemusical.com .

بواسطة ماري كالاهان الرقص يعلم.

موصى به لك

• تعلن شركة Steps on Broadway عن صندوق Carol Paumgarten لدعم المنح الدراسية
• إعادة فتح استوديوهات الرقص في مدينة نيويورك: ماذا تتوقع
• الرقص هو حياتنا: اللحاق بـ NappyTabs