مركز فيرست للفنون ، أتلانتا ، جورجيا
7 فبراير 2014
بواسطة تشيلسي توماس الرقص انفورما .
حاليًا في موسمها التاسع ، قدمت شركة Push Dance Company ومقرها سان فرانسيسكو أول ظهور لها في أتلانتا في أوائل فبراير مع عروض حميمة تضم ستة أعمال مختلفة للمديرة الفنية ومصممة الرقصات رايسا سيمبسون. قدم ستة راقصين ، بمن فيهم سيمبسون ، الكوريغرافيا المعاصرة في الجولة ، مما يعني أن أعضاء الجمهور كانوا يجلسون في دائرة على خشبة المسرح الفرست مع أداء الراقصين في المركز.
بعد الأداء في Q & A بعد العرض ، شاركت سيمبسون أنها تميل إلى 'التركيز على القصص التي لا توصف - الأشياء التي لا يتم تغطيتها على التلفزيون أو في وسائل الإعلام.' وقد ظهر هذا بالتأكيد في تصميم الرقصات الخاص بها حيث كانت تتعمق في مواضيع مختلفة ومتنوعة ، في قطعة واحدة تبحث في غريزة 'البقاء للأصلح' وفي الجزء التالي ، صراعها مع مرض المفاصل التنكسية.
بدأت الأمسية برقصة عام 2012 في نفس المكان . أضاءت الأضواء لتظهر راقصًا نحيفًا نحيفًا (أدريان راميريز) يصل أطرافه إلى الفضاء خارج دائرة الضوء. يوصف بأنه 'فحص للمشاعر العلنية بالمصادرة في منطقة محددة مكانيًا على خشبة المسرح' ، كان العمل في الأساس عبارة عن مجموعة من المعزوفات المنفردة التي يؤديها راقصون مختلفون لاستكشاف فكرة كل فرد يختبر ويتنقل في الفضاء الخاص به. لقد كانت طريقة رائعة لتقديم كل راقص على حدة.
في العمل القادم ، التكوينات ، صوّر الثلاثي الرجالي 'الطبيعة الإلزامية للحفاظ على الذات أثناء الكوارث الطبيعية'. بدأ الأمر بثلاثة رجال مستلقين على بعضهم البعض في كومة على الأرض. ببطء ، يبدأ المرء في الاستيقاظ والتمدد ، ويبدو مرتاحًا قبل الاستعداد للتحرك. أوضح الراقصون في وقت لاحق خلال الأسئلة والأجوبة أن الشخصيات الثلاثة تمثل كل منها أدوارًا مختلفة يلعبها الناس في أعقاب الكوارث الطبيعية والمدنية - المتلاعب (إقناع الآخرين بإعطاء ما يحتاجه) ، الآخذ (الشخص الذي يدوس على الآخرين للحفاظ على الذات. ) والحامي (الذي يضحّي بنفسه لخدمة الآخرين). عرض العمل ، المستوحى من آثار إعصار كاترينا ، بعض اللحظات الممتعة للشراكة الذكورية ، ولكن في معظم الأحيان كان مشتتًا غير متزامن حيث كان الراقصون في كثير من الأحيان لا تتماشى مع بعضها البعض أثناء حركات المجموعة.
شركة Push Dance ، بإذن من مركز فيرست للفنون.
ومع ذلك ، كان أهم ما يميز الأمسية بلا منازع هو سيمبسون الحنظل ، قطعة موسيقية أطول مجموعة على مشهد صوتي ساحر وقيادة يضم موسيقى Tori Quinn و Jose Gimen. الحنظل فحصت فترتين منفصلتين ومتوازيتين من الاضطرابات ، وكلاهما يتعلق بالمياه. وقد أظهر كيف أن المياه ، رغم كونها مصدرًا للانتعاش والحياة والتطهير ، قد تم استخدامها أيضًا لإحداث المعاناة وكانت سببًا لكارثة طبيعية. أشار سيمبسون على وجه التحديد إلى 'الإغراق بالغرق للمجتمع الفلبيني في الحرب الفلبينية الأمريكية (1899-1902) والمجتمع الأفريقي الأمريكي أثناء الفيضان العظيم للميسيسيبي (1927)' في ملاحظات البرنامج.
الحنظل بدأت بصورة جميلة للراقصين الستة في خط كتفًا إلى كتف كل منهم يلف أشواكهم قبل أخذ جرعات عميقة ومسموعة كما لو كانوا يأتون إلى السطح من أجل الهواء. أصبحت اللقطات أعلى وأكثر جنونًا مع مرور اللحظات. بعد أن خرج الراقصون أخيرًا عن الخط ، تبع ذلك عمل يمثل مشاعر هائلة - من اليأس ، إلى الحزن ، إلى الأمل ، إلى الثقة. وحيث أشارت الأعمال الأخرى في المساء إلى عدم اليقين أو التوتر ، فقد شهد هذا العمل حقًا أن الراقصين يأتون من تلقاء أنفسهم.
انتهى البرنامج بعمل فردي ذكي وروح الدعابة الأحكام بالمللي ثانية ، تعليق على الشعر الأفريقي الأمريكي في ثقافة اليوم ، ومقتطفات من العمل ملحمة السياف الأسود ، أوبرا هيب هوب مجازية تم تعيينها على موسيقى الراب القتالية لـ MC Kirby Dominant. عزز كلا العملين أحد الأهداف العامة لشركة Push Dance Company - لزيادة فهم تجارب الأشخاص ذوي التراث المختلط.
بشكل عام ، يمكن لهذه الشركة الصاعدة أن تستفيد من المزيد من التدريبات لتنظيف وتلميع تصميم الرقصات ، لكن Push تقدم بالتأكيد صوتًا غير عادي للرقص يكون مثيرًا للفضول جسديًا بقدر تنوعه الموضوعي.
الصور: شركة Push Dance ، بإذن من مركز فيرست للفنون.
موصى به لك
