بقلم ديلان هوك.
في ما تم الإعلان عنه كأول فيلم فني ثلاثي الأبعاد ، المخرج ويم ويندرز ( أجنحة الرغبة ) تحية مثيرة لمصمم رقص ملهم وعاطفي. ابتكرت بينا باوش ، جنبًا إلى جنب مع أعضاء شركتها في تانزثيتر فوبرتال ، بعض الأعمال الأكثر لفتًا للنظر والأكثر صدقًا في مجال الرقص الحديث. من خلال اندماجها الفريد بين الرقص والمسرح ، أثرت وشكلت عالم الرقص الحديث بأكمله.
كانت بينا ذات رؤية. لم تسمح لنفسها بأن تكون مقيدة بأي اتفاقية أو تردد. إذا كان عملها يتطلب تغطية المسرح بأرطال من التربة أو الرمل ، وهو ما يحدث غالبًا ، فستضمن أنه تم القيام به. قطعتها فولماند (اكتمال القمر) يستخدم صخرة عملاقة على خشبة المسرح والعديد من جالونات المياه المتساقطة تتساقط من العوارض الخشبية. قطعة أخرى، قهوة مولر ، تخلق ساحة لعب لراقصيها من خلال وضع مئات الكراسي والطاولات المهجورة على خشبة المسرح بالكامل.
احتضنت بينا فن المشاهد الذي يظهر بشكل كامل في الفيلم. ومع ذلك ، كان جوهر عملها هو الفهم الخالص للوضع البشري. من خلال الحركة ، أخرجت بينا الحياة الداخلية للناس العاديين. قد تكون مفردات حركتها مزعجة لبعض المشاهدين في البداية ، ويبدو أنها ببساطة 'طليعية' ، لكن هذا الفيلم يأخذك إلى عالم يرتدي فيه الناس عواطفهم على أجسادهم. لم تكن بينا خائفة من إبعاد راقصيها عن الجمال الجمالي إذا كان ذلك سيظهر الصدق الكامل للعاطفة.
يركز الفيلم على أربع من أكثر أعمالها شهرة ، اكتمال القمر و كونتاخوف و طقوس الربيع ، و قهوة مولر . تتخلل فيندرز لقطات أداء لهذه المقطوعات مع كلمات منطوقة من راقصيها وبينا نفسها. ومع ذلك ، فإن الفيلم ينبض بالحياة حقًا عندما يأخذ تصميم رقصات بينا من المسرح إلى الشوارع وعربات القطارات في فوبرتال بألمانيا والمنطقة المحيطة ، مع الاستفادة الكاملة من القدرات المذهلة لصناعة الأفلام ثلاثية الأبعاد.
نُقل عن بينا قوله 'أنا لست مهتمًا بكيفية تحرك الناس ولكن بما يحركهم'. وبالمثل ، هذا ليس فيلمًا عن الرقص. هذا ليس فيلمًا يتعمق في الجوانب الفنية والمادية للأداء. هذا فيلم عن العاطفة والعاطفة. هذا فيلم عن تسخير قوة الخلق البشري لسرد أي قصة يمكن روايتها.
الصورة: فابيان بريوفيل وأزوسا سياما في فيلم Wim Wenders 'PINA. © Neue Road Movies GmbH ، تصوير دوناتا فيندرز. إصدار Sundance Selects.
موصى به لك
