المراجعات | أبريل 2024

باليه سان فرانسيسكو في 'كسارة البندق' لهيلجي توماسون. تصوير إريك توماسون.

27 نوفمبر - 31 ديسمبر 2020.
يمكن الوصول إليها من خلال sfballet.org .

الموسيقى تنتفخ. تألق أحجار الراين. يتساقط الثلج اللامع عبر الأضواء. رائحة الزهور للراقصين في الهواء. نشعر بالقشعريرة لأن كل السحر يجتمع ليصبح أكثر من مجموع أجزائه. إنه موسم كسارة البندق. نظرًا لأن العديد من راقصي الباليه ينشرون الآن على وسائل التواصل الاجتماعي ويتناقشون مع الأصدقاء ، كسارة البندق تبدو مختلفة هذا العام. من خلال العروض التقديمية عبر الإنترنت للإصدارات التي تم إنشاؤها بأمان أو البرامج التي تم تصويرها مسبقًا ، سيكون هذا السحر الحسي أقل شمولاً هذا العام.

باليه سان فرانسيسكو في 'كسارة البندق' لهيلجي توماسون. تصوير إريك توماسون.

الجانب المشرق هو أن شركات الرقص تُظهر إبداعًا ومرونة من خلال جلب سحر كسارة البندق إلى الحياة هذا العام بشكل أو شكل ما ، ليستمتع بها الجماهير من جميع الأعمار. San Francisco Ballet هي إحدى هذه الشركات ، حيث تقدم عام 2007 كسارة البندق البرنامج من خلال بوابة على الإنترنت عبر موقعه على الإنترنت. أظهر البرنامج ، الذي تم إنشاؤه وتقديمه لأول مرة قبل ظهور COVID بوقت طويل ، براعة بطريقته الخاصة - وبالتالي ، برنامج مناسب لهذا الوقت وفي هذه الوسيلة. حتى لو كان على الشاشة ، فقد جلب سحر العطلة الذي يمكن أن يخلق فرحة حقيقية - شيء يمكن للكثيرين استخدامه الآن.

ويكي سحق الكرز الخاص بي

كما يحدث غالبًا في كسارة البندق ، أدى الازدهار الدرامي الإضافي في البداية إلى مشهد الحفلة ، مما وضع إطارًا للمشهد القادم. كان هذا الإصدار أكثر من تلك الإصدارات الأخرى - مثل Drosselmeyer الذي يبيع الألعاب من متجره ويتعامل مع شخصيات الطفل ووالدتها ، بالإضافة إلى شجرة وهدايا يتم إحضارها إلى منزل عائلة كلارا. عندما دخل الضيوف إلى مسرح الحفلة ، لاحظت أن كلارا (إليزابيث باول) كانت تبدو مراهقة صغيرة (13-14). طوال المشهد ، لاحظت طفولتها وبلوغها ، كما هو شائع في تلك السن - مثل قضاء الوقت مع الأطفال الأصغر سنًا والاستمتاع بالألعاب والرقص أيضًا مع الكبار. بالنسبة لي ، كان لهذا العمر صدى مع القصة أفضل منها عندما كانت طفلة أصغر منها ، كما تصورها بعض الروايات.

لقد لاحظت أيضًا كيف لم تكن الموسيقى متوافقة تمامًا مع الكوريغرافيا والسرد والرقص كما هو الحال في العديد من الإصدارات. على سبيل المثال ، كان لموسيقى Harlequin النموذجية علاقات اجتماعية في الحفلة وخطة Drosselmeyer في العمل. فبدلاً من الرقص مع الدمى على الموسيقى التي يفعلونها عادةً ، جلست الفتيات الصغيرات وأبهرن في Clara’s Nutcracker. في وقت لاحق كانت رقصة إضافية لكبار السن ، على ما يبدو رقصة الأجداد. أنا دائما أستمتع بهذه التغييرات الطفيفة على كسارة البندق ، لأنها نفس القصة التي تقوم بها كل شركة باليه - ويجب أن تكون الشركات مقصودة لجعلها جديدة بطريقة ما كل عام وتميز نفسها عن 'الحزمة' ، إذا جاز التعبير.

تعتبر Harlequin و Kissey Doll دائمًا شخصيات مثيرة للاهتمام بسبب جسدها الفريد للغاية ، ويتم تقديم San Francisco Ballet كثيرًا هنا. رقص Harlequin بلمسات جمالية معاصرة ، مثل تحرير العمود الفقري ومفردات الحركة على الأرض ، والتي أعطته غموضًا مهرجًا. تتمتع Kissey Doll بجودة روبوتية لطيفة - بعيون واسعة وجودة مرتدة وإيماءات زاوية. عادوا لاحقًا عندما وضع Drosselmeyer (داميان سميث) سحر القصة في مكانه بينما كان كلارا نائمًا ، حيث ظهر كأيقونات لمهنته.

كان عم كلارا الفضولي أكثر وضوحا سبب السحر في نسخة سان فرانسيسكو باليه. على سبيل المثال ، جعل الشجرة وصناديق الهدايا ضخمة (تصميم ذو مناظر خلابة من تصميم مايكل ييرغان) ، وأعاد أيضًا الحياة إلى كسارة البندق - بينما شاهدته كلارا وهو يفعل ذلك (كان هذا فريدًا في هذا الإصدار أيضًا). في وقت لاحق ، بعد مقتل كسارة البندق في المعركة ، أعاد دروسلماير إحيائه بصفته أمير كلارا (دافيت كارابتيان). بعد ذلك ، أدى وميض من اللافتات منه (من المفترض) إلى ظهور Snow Scene.

يوان يوان تان في 'كسارة البندق' لهيلجي توماسون. تصوير إريك توماسون.

الأزياء ، من المصمم مارتن باكليديناز ، كان أيضًا عنصرًا بارزًا في البرنامج من أسنان ومخالب ملك الجرذ المخيفة إلى التيجان الشائكة لراقصات الثلج (التي تبدو مثل رقاقات الثلج) ، لقد كان حقًا مثيرًا للذكريات ولا يُنسى. بعد ملاحظة أزياء Snow الجميلة ، انجذب انتباهي إلى الرقص المذهل. بغض النظر عن عدد المرات التي أرى فيها مشهد الثلج ، فأنا أشعر بالرهبة من قدرة الراقصين على التحمل وفورانهم في الرقص الذي يمثل تحديًا كبيرًا للرقص (مع تساقط ثلوج اصطناعية في أعينهم وتغطية المسرح في النهاية ، في العديد من الإصدارات ، لا أقل!) .

الباليه بورنونفيل

لم يكن برنامج San Francisco Ballet استثناءً ، وكان استخدام الشركة المتنوع لمساحة المسرح الكبيرة على الرغم من التكوينات وأنماط حركة المرور جيدة التصميم جديرًا بالملاحظة أيضًا. كانت كمية الثلج الاصطناعي التي تتساقط في نهاية المشهد أيضًا عبارة عن مصممين على مستوى العاصفة الثلجية لا يمنعون أي شيء! في دور شريك أخير ، كدت أتساءل كيف يمكن لملكة الثلج (يوان يوان تان) أن تكتشف!

زوج اليزابيث بران

افتتح الفصل الثاني مع الملائكة ، ورقصه طلاب مدرسة سان فرانسيسكو للباليه - وهي فرصة إضافية رائعة للطلاب الموهوبين للرقص على المسرح الكبير ، بالإضافة إلى إضافة بعض الألوان الزاهية الإضافية إلى اللون الأخضر الجمالي ، والأحمر ، والوردي ، والجير الأخضر في البرنامج. الأزياء جعلت غروب الشمس على المسرح. مهدت هذه الحيوية المسرح (بالمعنى الحرفي والمجازي) لجنية Sugarplum Fairy (Vanessa Zahorian) للرقص عليها - وهي سيدة احتفالات أنيقة وملكية حيث تبعها راقصون يمثلون جميع البلدان المختلفة على خشبة المسرح. دروسيلماير ، المحرض السحري على الدوام ، استقبلها ووقف بالقرب منها ، متيقظًا.

ثم جاءت أرض الحلويات بأشكالها المختلفة. انخفض عدد كبير من المشجعين باللون الأسود واللاتيني قبل الخلفية في الشكل الإسباني. علاوة على ذلك ، استمر العملاء هنا أيضًا في سحب جميع نقاط التوقف. خلقت الدانتيل الأسود ، والأربطة الحمراء ، وقطع الشعر الحمراء والقبعات السوداء مظهرًا إسبانيًا متماسكًا. جلب الراقصون الطاقة والالتزام لمواكبة ذلك. كان مصباح البخار بمثابة قطعة ثابتة للعربي. رقصوا في عمائم مرصعة بالريش ، ثم أخرجوا راقصة الباليه الخاصة بهم عن طريق فرك الحمل.

كان للصينيين ستة راقصين يصنعون تنينًا ثعبانًا ، كما رأينا في رأس السنة الصينية الجديدة ، وعازف منفرد يقفز عالياً وبسرعة. مع هذه الاختلافات ، كان لدي مخاوف طفيفة بشأن الاختزال الثقافي ، ولكن - يمكن القول - قد يكون ذلك حتميًا في الغالب دون إعادة التفكير في هيكل كسارة البندق بحد ذاتها. تم تصميمها بطريقة إبداعية وفريدة من نوعها. جلب الاختلاف الفرنسي اللافتات ، وثلاث راقصات باليه ترتدي أزياء ملهى ليلي على رؤوس أصابعها ، وتدور وترفع عالياً أثناء تدويرها.

كان التريباك الروسي ، كما هو الحال دائمًا ، ممتعًا بارعًا في الطيران. قبل الانحناء عميقاً والتحليق عالياً ، خرج الثلاثة danseurs من أشكال البيض مع صور لمدينة روسية في المقدمة - اللمسة الثقافية الفريدة لهذا الاختلاف. تبعتها الأم جينجر و Polichinelles بمزيد من المرح ، هذه المرة رائعتين. المزيد من طلاب مدرسة سان فرانسيسكو للباليه يرتدون قبعات مثلثة ذات الكعبين ونقاط منقطة كبيرة. تحاكي تنورة الأم جينجر العملاقة (لويس شيلينغ) خيمة سيرك متعددة الأجزاء. ظهر The Nutcracker Bear (ماثيو ستيوارت) في هذا الاختلاف ، بدلاً من مشهد الحفلة لهذا المشهد. بدا هذا الاختيار مناسبًا ، مع الأخذ في الاعتبار الطبيعة الشابة للتنوع.

باليه سان فرانسيسكو في 'كسارة البندق' لهيلجي توماسون. تصوير إريك توماسون.

ثم جاء مشهد الفالس للزهور ، وهو مشهد آخر يسعدني دائمًا. كانت التكوينات أقل انتشارًا ووضوحًا بصريًا في هذا القسم مما كانت عليه في مشهد الثلج. من المؤكد أنه تحدٍ ألا يكون هذا هو الحال عندما تحاول إنشاء صور مسرحية للزهور الحية! إن التأثيرات مثل دوائر الراقصين القابلة للطي للداخل والخارج (مثل إغلاق وفتح زهرة) وتكتلات الراقصين عبر المسرح (مثل مجموعات الزهور في حديقة أو في الخارج في البرية) أنجزت ذلك بشكل مقنع ولا يُنسى.

قبل الاختلافات النهائية ، أعطت Sugarplum Fairy تاجًا لكلارا. أغلق اثنان من مساعديها الباب أمام صندوق غيرت فيه ، وظهرت بعد لحظات مرتدية توتو باللونين الأزرق المخضر والذهبي. يبدو أن هذا الاختيار أكثر منطقية من رقص Sugarplum مع Nutcracker Prince ، كما يحدث في بعض إصدارات Coda (في إصدارات أخرى ، رقص Sugarplum مع شخصية أخرى كاملة ، المتعجرف) - من حيث السرد والشخصية. رقصت ماريا Kotchetkova هذه الاختلافات النهائية بفرح شاب ، ومع ذلك ، كانت قيادة فنية مذهلة. رقص كارابتيان أيضًا بفرح سهل من خلال الأدوار المتعددة الصعبة والقفزات المعقدة.

النهاية ، مع وجود لحظة أخرى في دائرة الضوء لجميع الأشكال المختلفة ، تكون دائمًا نابضة بالحياة. من الجيد أن يكون لديك طعم آخر لمفردات الحركة الفريدة في كل اختلاف. بعد ذلك ، في هذا البرنامج ، كل هؤلاء الراقصين على خشبة المسرح (من جميع الاختلافات في التمثيل) داروا حول كلارا ، على أريكتها. وجدتها الأضواء (الإضاءة التي كتبها جيمس إف إينغلس) ، وقام Drosselmeyer بإرجاع جميع الراقصين إلى المسرح. كانت القطع الثابتة تدور وتحولت حتى رأينا منزل كلارا مرة أخرى. كانت آلة كسارة البندق موضوعة بجانبها. عندما استيقظت ، لم تبدو مستاءة من أن كل هذا كان حلمًا. في الواقع ، بدت مبتهجة لأنه حدث على الإطلاق.

دعتها والدتها إلى الفراش من أعلى الدرج وهي تلوح بمرح. ركضت كلارا عائدة إلى أعلى الدرج ، ابتسامة عريضة وعيناها تلمعان. لا يزال الحلم الجيد حلما جيدا حتى لو استيقظنا على الواقع. جرعة من الفرح والحياة الطبيعية في هذا الوقت الصعب ، حتى لو عدنا بعد ذلك إلى تلك التحديات ، يمكن أن يمنحنا الابتسامة والضوء في أعيننا الذي قد نتوق إليه في هذا الوقت.