مسرح Nederlands Dans في 'الباب المفقود' لغابرييلا كاريزو. مركز مدينة نيويورك ، نيويورك ، نيويورك.
6 مارس 2020.
تحت إشراف المخرج / مصمم الرقصات في المنزل بول لايتفوت والمستشار الفني / مصمم الرقصات في المنزل سول ليون ، احتفل مسرح Nederlands Dans بمرور 60 عامًاالعاشرالذكرى السنوية كشركة في الفترة من 4 إلى 7 مارس ، في مركز مدينة نيويورك ، أداء في منزل مزدحم. استمر البرنامج ما يقرب من ثلاث ساعات مع فترتين استراحة وتألف من العروض الأولى في الولايات المتحدة من ثلاث قطع طويلة نسبيًا: الباب المفقود (2013) ، صمم الرقصات غابرييلا كاريزو المشي مع الشيطان (2018) ، صممه ماركو جويك و اغلق العين (2016) ، صممه ليون ولايتفوت.
الباب المفقود افتتح العرض بحيوية فنية قوية وتصميم الرقصات التجريبية التي أثبتت بقية الأمسية أنها غير قادرة على الوفاء بها. تبدأ القطعة بما يشبه النهاية: امرأة ميتة تنفصل على الأرض متبوعة بمحاولة للتنظيف ، لإعادة الضبط. تتفوق الفكاهة بسرعة على خطورة ما كان يجب أن يكون قد مر من قبل عندما تتصارع منشفة يدوية غير عملية مع الرجل المناسب الذي يمسكها ويبدأ في الدوران خارج نطاق السيطرة ، ويدور على ركبته بسرعة متزلج على الجليد أولمبي.
ادخل إلى خادمة مع كرسي بذراعين ، لتكمل المجموعة أحادية اللون تقريبًا من الأبواب والنوافذ والشمعدانات الرمادية المكسورة فقط بظل عاكس الضوء المصفر الذي يذكرنا بفندق غريب. يتم استخدام المجموعة ببراعة في جميع أنحاء الراقصين الذين يلمعون من خلال النافذة الملطخة بينما تتكشف المشاهد ، والأصابع الجشعة تتطاير من خلال عضادات الباب ، والظلال التي تلوح في الأفق ترسم الجدران. يأتي ويخرج أيضًا ضوء صناعي قوي على عجلات من موقع التصوير ، مما يثير إعجاب الراقصين والجمهور على حد سواء ويثير إعجابهم أحيانًا ، ويغمر الأصوات في بعض الأحيان بضجيجها.
تعتمد الملامح الكوميدية إلى حد كبير على الأشياء السهلة التي تجعلها صعبة: الضوء يثقل ، ويعاد ابتكار الأشياء العادية. لا يبدو أن أحد الراقصين يخلع معطفه ويبدأ صراع ممتد بينه وبين الرداء الجامح. راقصة أخرى لا تستطيع المشي في الكعب ، والجمهور نصف يتأرجح نصف ضحك بينما هي تتدحرج كاحليها مرارًا وتكرارًا ، وهي تتخبط تجاه رجل يرشدها بذراعين مفتوحتين مثل الوالد الذي يعلم الطفل المشي أو السباحة.
تشمل اللحظات الكوميدية الأخرى قيام الراقصين بالخروج من الأبواب وهم يتأرجحون ، وهبوب عاصفة مفاجئة من الرياح تجتاح الأوراق المتكدسة عبر خشبة المسرح وتقرب المدلى بهم بعيدًا ، والوهم المشاغب بشكل خاص حيث يبدو أن راقصة تتحكم في الفتحة الصعبة و تغلق الأبواب المختلفة بساقها ذات الكعب ، والتي يتم تمديدها عموديًا وهي تجلس على كرسي بذراعين.
الأكثر فرحانًا وإثارة للإعجاب هي المقالات القصيرة حيث تهتز المجموعة ويتفاعل الراقصون تمامًا مع إيقاع وشدة الاهتزاز ، والذي ينتج في البداية عن صراع بمفتاح عنيد. عندما يفقدون السيطرة ، يبدو أن المجموعة تتأرجح من ثمارها. خلال إحدى هذه المقالات القصيرة ، تتحول الاهتزازات إلى حوار مكعب: 'm-o-t-h-e-r-f-u-c-k-e-r'.
رقص الباليه كيفن ماكنزي
بكل ما فيها من روح الدعابة ، الباب المفقود هي بالتأكيد قطعة مظلمة ومحملة عاطفياً. من دويتو الرابي مع ذكر يمسك الأنثى من المنشعب ، مما يخلق مخططًا شبحيًا لقضيب تحت فستانها المخملي المتدفق ويتحكم بها مثل الدمية ، إلى صوت الضحك المهدد والبكاء المضاء ، إلى خاتمة مؤذية جسديًا فيها تبدأ المجموعة في التدمير الذاتي كما تفعل العلاقات بين الراقصين ، ومن الواضح أن كاريزو يسعى وراء شيء أكثر بكثير من الضحك التافه والعنف المبهرج. في وصف عملها ، تقول ، 'أحاول باستمرار البحث عن وجهات نظر جديدة لجعل العالم العقلي الموازي مرئيًا لعالم تنقسم فيه المخاوف الفردية والقمع والتخيلات وبناء الفكر للشخصيات والفنانين إلى علاقة اجتماعية منتظمة . '
عندما تنتهي القطعة بالعودة إلى الصورة الأولية ، نواجه سؤالًا لا مفر منه: هل هذه دورة؟ علاوة على ذلك ، ما الذي سيكون مختلفًا في المرة القادمة؟ ما هو الأثر التراكمي لكل هذا الضرر؟ بينما نفكر في هذه الأسئلة الوجودية ، يسلط الضوء الكشاف المتحرك على كل راقص على حين غرة بسبب الانحناء ، واحدًا تلو الآخر ، ونحن نشعر بالهدوء مؤقتًا من خلال الإطالة الممتعة للعالم الذي بدأنا للتو في التعامل معه.
مسرح Nederlands Dans في 'Walk the Demon' لماركو جويكي.
التالي في البرنامج كان Goecke’s المشي مع الشيطان ، التي استخدمت الموسيقى من قبل فنانين مختلفين وعرضت الغناء الكاسح لأنطوني وجونسونز. في حين أنه كان من الممكن أن تعمل الموسيقى والحركة بمفردهما ، إلا أنهما لا يبدو أنهما متوافقان تمامًا. تناقضت أغنية الحب العامة المتدفقة مع الحركة السريعة غير الإنسانية بطريقة تبدو غير مقصودة وغير مؤثرة.
يخرج الدخان بهدوء المسرح في بداية القطعة ، ويتم إنشاء مفردات حركة Mach Five على الفور وتظل متسقة بشكل ملحوظ طوال الوقت. تخيل إيماءات حادة بإبرة رفيعة. الآن امسح كل الصدى والتدفق. استبدلها بالهندسة ، بأيادي مشفرة ومخالب ووجوه ملتوية وتقطيع المواقف ، بتشكيلات منحرفة أمامية وحيوانية متجانسة. حتى التنفس متزامن.
أضف إلى تلك الهمسات النبيلة ، والصراخ باللغات الأجنبية ، والصراخ ، و (للأسف) العناق العشوائية والقبلات الزائفة المتشنجة. 'كل الحياة والحب شكر لك ومرحبًا وداعًا ... كل شيء جديد' ، أو هكذا يقول الراقصون. نحن أيضًا نلقي نظرة على شخصية غامضة - رجل يرتدي بدلة غوريلا؟ - الزحف في الخلفية. الشيطان نفسه؟ كيف يتناسب هذا الرمز وهذه اللغة مع بقية هذا العالم غير المتطابق؟ لقد تم إعطاؤنا القليل من القرائن ، وتركنا لنتلمس استنتاجاتنا الخاصة.
جيش الراقصين مثير للإعجاب بلا منازع ، إلى جانب تقديم دليل مادي على ثقل السرعة - قدرة السرعة على تجاوز أصالة الحركة ، لجعل حتى تصميم الرقصات الأساسية تبدو مثيرة للاهتمام (على الرغم من أن الغالبية العظمى من تصميم الرقصات لجويكي ليست بأي حال من الأحوال أساسي) - هم أفضل شيء في القطعة. على الرغم من المهارة المذهلة للراقصين ونسبة الحركة في الثانية المستحيلة التي يمكنهم الحفاظ عليها بسهولة ، إلا أن الصعداء غمر الجمهور عندما انتهت القطعة ، التي تجاوزت فترة الترحيب بشكل كبير.
مسرح Nederlands Dans في Sol León و 'Shut Eye' لبول لايتفوت.
القطعة الأخيرة ، اغلق العين ، أكمل دوامة البرنامج. على ما يبدو ، بقيادة الاقتباس ، 'أغمضت عيني لأرى' للفنان التشكيلي الفرنسي بول غوغين ويسترشد بأسئلة حول طبيعة القيود الإدراكية والعاطفية (تمت صياغتها بشكل غامض في البرنامج لجعل الإحساس والعاطفة يبدوان بشكل خاطئ يستبعد أحدهما الآخر) ، قطعة León و Lightfoot ظهرت على أنها حرفة لا معنى لها من البراعة الرتيبة. بدت 'المعاني الرمزية وراء الاستخدام الديناميكي للأبيض والأسود ، والضوء والظل الخاصين بها' إلى حد كبير مثل تصميم الرقصات الفنية غير المحفزة التي تم تنظيمها على مجموعة ذكية مع راقصين رائعين ومصمم إضاءة رائع.
تبدأ القطعة بقمر مُسقط على مجموعة مظلمة ، والتي تتمحور حول باب يأتي ويذهب منه الراقصون الذين يرتدون ملابس رسمية. تعتمد الكوريغرافيا بشكل كبير على الشراكة وتتكون بشكل أساسي من حركة واسعة وكاسحة - في تناقض صارخ مع القطعة السابقة - والتي من خلالها ترفع العناصر الفنية رؤوسها بانتظام ، أحيانًا بسلاسة ، وأحيانًا أخرى بشكل غير منسجم ، ودائمًا تقريبًا مع استيراد فني مشكوك فيه. يتم تذكر أكثر الأشكال التي لا تُنسى بسبب جبنتها: نقطة ، مصحوبة أحيانًا بعلامة تعجب ، 'هناك!' المفردات المبتذلة هي واحدة من المفردات الفذة ، والمشي البطيء ، ولعب الظل ، وهناك القليل من الكيمياء التي يمكن اكتشافها بين الراقصين.
وفقًا للمخرج Lightfoot ، كان العنصر الموحِّد لبرنامج City Center هو التركيز على الرقص باعتباره فنًا يتجاوز الترفيه: 'هناك رسائل شعرية أعمق في جميع القطع'. بالنسبة للبرنامج الذي يدعي هذا الادعاء ، خارج نطاق عبقرية الباب المفقود ، بدا لي كل شيء ترفيهيًا ثقيلًا. غادرت وأنا أشعر بإحساس عارم بأن الأمر كله كان مجرد رقصة. محاولة لمواصلة ملء المقاعد. سأكون سعيدا أن أكون على خطأ.
بواسطة Charly Santagado من الرقص يعلم.
موصى به لك
