مركز نيويورك سكيربول للفنون المسرحية ، نيويورك
12 يناير 2014
بقلم تارا شينا.
مسرح الباليه الحكومي في روسيا روميو وجولييت
تدعي رابطة مقدمي الفنون المسرحية (APAP) احتكارها الشجاع لعالم الأداء في مدينة نيويورك كل شهر يناير. سواء كان العرض مرتبطًا حصريًا بـ APAP أم لا ، فإن الوعي المتزايد وحده يعني عرضًا كاملًا بدون توقف لأفضل عروض الرقص من العام الماضي. وهذا يعني أيضًا أنك لن تشعر بالملل سواء كنت فنانًا أو من رواد الأداء المطلوب. أقيم أحد هذه العروض في مركز Skirball بجامعة نيويورك كجزء من رقص جوثام سلسلة من تقديم FOCUS Dance. FOCUS هي مبادرة ملتزمة بتقديم أعمال مصممي الرقصات الأمريكيين ، محليًا وخارجيًا. حضرت العرض يوم الأحد ، 12 يناير ، والذي عرض أعمال ديفيد دورفمان دانس ، وغريغوري دولباشيان (لشارع هوبارد 2) ، ومسرح دوسان تاينك للرقص ، وليسار ذا كومباني (لي شير وسار هراري).
تحدث مصمم الرقصات ديفيد دورفمان في ميكروفون 'اليسار ، الخلف ... لمسة للخلف'. تحولت لغته التعليمية - لمتلقي التعليمات التي لا نستطيع رؤيتها - إلى الذاكرة حيث تابع: 'غادر والدي ... لقد عاد'. تعال وعد مرة أخرى هو عمل راقص يبعث على الحنين إلى الماضي ويواجه الموت أيضًا. لم أر العديد من مصممي الرقصات القادرين على المزج بقوة بين الروايات الشخصية للغاية والحركة العميقة المستحيلة ، لكن أسلوب دورفمان مبني بطريقة تجعل كلتا القوتين قويتين على قدم المساواة. إنه حكواتي ، حتى لو كانت القصص تأتي أحيانًا على شكل أجزاء وأجزاء. في الواقع ، كان العمل بأكمله مكونًا من أقسام مترابطة. اندفع تدفق الحركة على المسرح في خطوات محيطة ، وركلات عالية ، ودوران لا نهاية له ، وعمل على تخلل رواية دورفمان. قطع الرقص في الفضاء مثل تيار عنيف من الماء - مركزة وحركية. الفرقة الصاخبة بنفس القدر ، التي تروي موسيقى الروك أند رول في ماركة Smoke و Patti Smith ، تكمل هذه الهجة. مما لا يثير الدهشة ، أن القطعة أبطأت نفسها - كادت أن تتعب نفسها - كما أوضحت لنا المؤدية جينا ريجل 'حساب الحب' في مونولوج رقيق وكانت هناك لعبة ودية لمتابعة القائد بين دورفمان وفرقته. هذا المقتطف ، المأخوذ من القطعة الكاملة التي عُرضت لأول مرة في أكاديمية بروكلين للموسيقى في أكتوبر الماضي ، حقق كل الارتفاعات والانخفاضات العاطفية كنسخة أطول ، لكنني ما زلت أريد المزيد أدت عودة دورفمان إلى الأفكار حول الموت إلى إنهاء العمل في مكالمة هاتفية مع زوجته ، زميلته مصممة الرقصات ليزا رايس ، حيث وعد 'بتنظيف الفوضى'. ترك لي العمل غير المكتمل والانتهاء الوشيك انطباعًا بأن هذا العمل قد يجعلني دائمًا أرغب في المزيد.
حيث جعلني عمل دورفمان أرغب في المزيد ، ربما قدم لي غريغوري دولباشيان الكثير. إلى عن على بجلد أسناني ابتكر المحركون المثيرون في شارع Hubbard Street 2 نبضًا متغيرًا دائمًا من الحركة ينفث نفسه داخل وخارج الفضاء. كانت شراكة الثنائي بسهولة هي محور هذا العمل ، مع التركيز على مسكات العنق والربط بين الرأس واليدين. إذا كان هذا يبدو خطيرا ، يجب أن يكون. قام فناني الأداء بجلد أنفسهم باستمرار في مفصلات منخفضة وامتدادات أرجل عالية ، وتوقفوا على عشرة سنتات لحرق بصمة جسديتهم في عينك الساهرة. مع استمرار القطعة ، بدا أن فناني الأداء يبنيون العدوانية التي شعرت بأنها مضللة في نوع من القلق في سن المراهقة. سواء كان ذلك بسبب الأداء المفرط أو شيء أكثر توجيهًا ، فإن جسدية حركة Dolbashian المحسوبة والمحفوفة بالمخاطر طغت على أي انحرافات أداء. كان للعمل موقفًا رائعًا جعله Dolbashian عنصرًا أساسيًا فرديًا ، وعلى الرغم من أنه قد يكون كثيفًا للغاية بالنسبة لذوقي في بعض الأحيان ، لا يمكنك إنكار أن أي فنان يحاول التعامل مع حركته الديناميكية مثير للغاية للمشاهدة.
رقصة إيريكا
دوسان تاينك جدران شفافة مثير للإعجاب في اهتمامه بالحركة الرسمية والتكوين الرسمي على حد سواء. إن هيكلة عمل مثل هذا يشبه إنشاء متاهة المتاهة الخاصة بك ومحاولة التنقل من خلالها - تعمد في تعقيدها ولكن منظم في هيكلها. بمساعدة تصميم الإضاءة الخاص بـ Roderick Murray ، كان الجزء الأكثر إقناعًا في هذا الهيكل هو الفراغ الأسود الذي تم وضعه في محيط الطابق العلوي. كان الراقصون يقفزون باستمرار ويدورون ويتدفقون داخل وخارج هذه المنطقة السوداء ، مما يخلق تأثيرًا على أن المسرح امتد لأميال بعد ما يمكن أن نراه أمامنا. هذا الفراغ الأسود لم يبطئ أو يوقف حركة قيادة Tynek. كان لكل فنان هجوم متعمد جعل الحركة المستمرة أكثر ديناميكية ، خاصة عند وضعها ضد ثنائي مركزي (آن تشيافيريني الرائع وتيم وارد). سمح لنا الثنائي بالتركيز ضد فورة العمل ، والعمل كدعامة للاستقرار ضد الفوضى. ومع ذلك ، حتى قوة هذا الثنائي التماثلي تم امتصاصه في الفراغ في نهاية المطاف - سواء كان الأمر يتعلق بالضياع أو الاستمرار ، فقد لا نعرف أبدًا.
العمل النهائي ، تمساح الأمراء ، كان من الثنائي الإسرائيلي الشجاع لي شير وسار هراري ، أو ليسار. ارتدت النساء السبع ثياب طويلة الأكمام باللونين الأسود والأبيض ، وكان جزء منهن روبوتًا نسائيًا ، وجزءًا مبتكرًا. بدءًا من عزف منفرد مثير من Hsin-Yi Hsiang ، رأينا الحدود الفاتنة للعالم الذي نحن على وشك الدخول إليه. امتدت في تثاؤب كبير فقط لتتراجع إلى قرفصاء منخفض منخفض بقوة مضغوطة. لا أعرف كيف يمكن لشخص ما أن يجسد الكثير من التطرف في آن واحد. سمحت الحركة التي يقودها الحوض للساقين المرتفعة بالخروج من عظام الورك وعزف الدفع الذي يبدو أنه يشع من الداخل إلى الخارج. كان هناك أيضًا عنصر موحٍ للغاية لكل هذا ، حيث كان فناني الأداء ينظرون باستمرار بنظرة غزلي. كان الجزء المفضل لدي من المقطوعة هو ما أعتبره 'حفلة الرقص المفككة' ، حيث تم تجميع جميع فناني الأداء على خشبة المسرح لتقوم بترجمة متباطئة ومجزأة لما قد تجده على حلبة الرقص في حفل زفاف أحد أفراد الأسرة. لقد كان محرجًا ومفككًا ، ولكنه ممتع تمامًا في نفس الوقت.
الصورة (في الأعلى): رفيق الرقص ديفيد دورفمان. تصوير آدم كامبوس
موصى به لك
