مشروع رقصة الثبات. استوديوهات ريبلي جرير ، نيويورك ، نيويورك.
9 نوفمبر 2019.
هل يمكن للرقص أن يحدث فرقًا ذا معنى؟ بيتينا ماهوني ، المديرة الفنية لمشروع فورتيتيود دانس ، بالتأكيد تعتقد أنها تستطيع - وتتصرف بحزم من خلال هذا الاعتقاد. وسط كل المشكلات المستمرة في عالم اليوم ، يستمر معدل الإصابة بالسرطان في الارتفاع. راقصات ضد السرطان هي منظمة غير ربحية تدعم فناني الرقص المصابين بالسرطان. ساهم حفل Gala Showcase من Fortitude Dance Project ، في غرفة استوديو كبيرة في استوديوهات Ripley-Grier ، بجميع عائدات المنظمة. تميز البرنامج بالعديد من الأعمال عالية الطاقة والمثيرة للإعجاب من الناحية الفنية التي تؤكد القوة الداخلية والقوة داخل المجتمع.
بدأت الليلة أغنية 'This is Me' التي صممتها جيسيكا آيس. لقد كان عملاً متعدد الأساليب وطاقم كبير موهوب. دخل الراقصون ثم توقفوا مؤقتًا ، وانتقلوا إلى وضع جديد ثماني مرات أو نحو ذلك ، بينما كان الراقص في مركز الصدارة يتحرك باستمرار. بعد الالتفاف لرؤيتها ، بدأت حركة المجموعة الكاملة بطاقة عالية. مع هذه التحولات ، فكرت في القوة على مستوى الفرد والمجتمع. في بعض الأحيان ، احتلت مجموعات الحنفية الأصغر مركز الصدارة بينما استمرت بقية المجموعة في التحرك. بصرف النظر عن الحنفية ، كانت الحركة في لغة موسيقى الجاز النظيفة مع لمسات معاصرة. بصريًا وحيويًا ، كان كل شيء مغريًا بشكل لا يصدق.
العمل الثالث ، 'إرتداد' ، صممه ورقصه ماكس جينسبيرغ. لقد كان الهيب هوب منفردًا لا يُنسى من الموسيقى المذهلة والقيادة الفنية. كان هناك مزيج من اللهجة والتدفق ، في مسرحية مع الإيقاعات الموسيقية ، كان ذلك ممتعًا للغاية. ومن الملاحظ أيضًا كيف تغيرت جودة الحركة ومصطلح الحركة في نقاط مختلفة لعرض أجزاء مختلفة من أسلوب رقص الهيب هوب. على سبيل المثال ، قام Ginsburg بحركات رقص البريك دانس مثيرة للإعجاب ثم تحول إلى أسلوب الهيب هوب الأكثر ليونة وأكثر غنائية. ظل مرنًا بشكل فعال في موسيقاه طوال الوقت. تحدث حضوره الواثق والقوي على المسرح عن كونه سعيدًا بما هو عليه ، وعدم الاهتمام كثيرًا بما يعتقده أي شخص آخر عن هذا الشخص.
تبع ذلك الأغنية المنفردة أغنية 'لن أفعل' ، صممها رايان باوز. لفتتني فتحة محددة من الناحية الجمالية وواضحة جذبني الراقصين الذين دخلوا في طابور عبر الجزء الخلفي من المسرح ثم ساروا إلى الخلف. استداروا جميعًا لمواجهة الجمهور وانتقلوا إلى تشكيل ، كل من حركتهم وتشكيلهم مستمران في الوضوح والخصوصية اللافتان. لقد اندلعوا من التشكيل لتنفيذ حركة مثيرة وشراكة ، مثل راقص يتدحرج على ظهر آخر قبل أن ينتقلوا جميعًا إلى تشكيل آخر.
لاحظت أيضًا أن إحدى الراقصات تبدو وكأنها بحاجة إلى دعم من الآخرين ، وأنهم قادرون على تقديمها من خلال أخذ بعض وزنها. هذا النهج الكوريغرافي البسيط لتقاسم الوزن يتحدث عن مجلدات هنا. كانت النهاية قوية أيضًا ، حيث كان الراقصون يواجهون اتجاهات مختلفة ويحدقون باهتمام في اتجاههم الخاص. فكرت في ذلك على أنه تباين قوي مع تقديم الدعم وتلقيه ، وتساءلت عما إذا كان من الممكن استخدامه في وقت سابق في العمل أيضًا.
القادمة 11العاشرفي البرنامج كان ثلاثي صممه باوز ، 'السكون'. لقد دعا بشكل لا يُنسى الحركة إلى نص للتحدث عن الوحدة وغيرها من صراعات الصحة العقلية - وواحد يتجاوزها. كان الراقصون يتحركون ببراعة أحيانًا جنبًا إلى جنب مع إيقاع الكلمة المنطوقة ، وأحيانًا في حالة توتر معها. تباينت القفزات القوية في الطيات العميقة لتقديم استكشاف مستويات مختلفة في الفضاء. قاد المرفقان واليدين إيماءات واضحة. من منظور أوسع ، تعوض الحركة بذكاء راقصين إلى واحد من أجل تأطير بصري وحيوي. في النهاية ، شكل الراقصون خطًا وحدقوا بعمق ، في سكون ، للجمهور - كما قالت النتيجة 'لذا حركي'. كان هذا السكون قويا. كما هو الحال مع قطعة Pauze السابقة ، تساءلت عما إذا كان استخدام المزيد منها في وقت سابق في العمل سيضيف مؤامرة حيوية وجمالية. ومع ذلك ، ربما كان النهج الذي استخدمه هو أيضًا ما جعل النهاية لا تُنسى.
القادمة 13العاشركانت أغنية 'Have Become' للمغني Alexa Luke ، وهي فرقة رباعية رائعة الصنع ومؤدية ومثيرة للروح. في مواجهة الخلف وبداية من الجدار الخلفي ، اقترب الراقصون من الجمهور بالسفر بينما كانت أرجلهم تدور حول الظهر (ronds de jambe à terre). ثم استداروا لمواجهة الجمهور في خط قطري نظيف. كان هذا التحول مُرضيًا وملفتًا للانتباه بصريًا وحيويًا. جذب العمل انتباهي وظل يسعدني من هناك. الاختلافات في سرعة الحركة ، بما في ذلك التوقف المؤقت ، جعلت كل سرعة مختلفة تعني لي أكثر على النقيض من ذلك.
كان لهيكل القطعة أيضًا تباينات ، بما في ذلك أقسام مختلفة (لجودة الحركة ، وعدد الراقصين المتحركين ، والمكان في الفضاء) ، ومع ذلك لم ينتقل من قسم إلى قسم بسرعة كبيرة للغاية بحيث لا يمكنني التفاعل معها - حتى استيعابها - كل منها. كما هو الحال في المقطوعات السابقة ، تحدثت علاقات الراقصين مع بعضهم البعض عن تقديم الدعم وتلقيه. يبدو أن تقديم هذا الدعم وتلقيه كانا مختلفين في المجتمع ، ولكل منهما نقاط قوة ونقاط ضعف مختلفة. قام لوقا بتأطير وعرض كل هذا بشكل جيد. إنني أتطلع إلى رؤية أين تذهب وماذا ستفعل بعد ذلك.
تبع هذه المجموعة الرباعية دويتو جدير بالملاحظة ، 'Time to Go' ، صممه أنجي كونتي وزينيا منصور. رقصها جوردان أندرسون ومنصور. كان هناك شعور مقنع بالطي والتكشف في الحركة. في موضوع الحركة جاءت لحظات روح الدعابة في العلاقة بين الشخصيتين. ومع ذلك ، فإن فكرة الأيدي إلى الأمام والخلف فوق الوركين تحدثت عن التناغم مرة أخرى مع قوة المرء وجوهره الحقيقي. كما هو الحال مع العمل الذي سبقه ، كان بعض الحركة بطيئًا نوعًا ما ، منعشًا في برنامج مع قدر لا بأس به من الحركة السريعة بشكل مثير للإعجاب. في الوقت نفسه ، كانت هناك لهجات ملحوظة في الحركة لاحقًا في العمل - بالنسبة لي ، كانت أكثر لفتًا للنظر بسبب تلك الحركة البطيئة السابقة. النغمات الرنانة وأصوات نقيق الطيور جلبت ذهني إلى الطبيعة. وجدت نفسي مطمئنة من الفكرة.
أنهى البرنامج 'وحدة' تايلور ويكهام ، وهي مجموعة عمل جماعية كبيرة ذات جمالية مقصودة ومحددة للغاية. كان الراقصون يرتدون الأسود ورموشًا كبيرة مطلية أسفل عين واحدة ، في إشارة إلى دراما المراهقين ، نشوة . عزز وتر البيانو المتكرر في النتيجة جوًا غامضًا ومخيفًا بطريقة ما. كانت الحركة مكثفة وملتزمة وذكية. حلقت القفزات عالياً ، واللهجات تضرب بقوة وسرعة ، ودورات متعددة تدور بسرعة. أبقت التشكيلات كل شيء واضحًا ، حتى مع وجود العديد من الراقصين في المجموعة. كان للنهاية راقصة واحدة تتعارض مع تدفق المجموعة ، وكلها سقطت لكنها تقف شامخة قبل أن تنقطع الموسيقى.
هذا التطور أعاد هذا الموضوع للفرد والجماعة. كما هو الحال في معظم الأجزاء في هذا البرنامج ، أظهر العمل أن كلاهما له نوع من القوة الخاصة به. هذا الموضوع (المتعمد أو غير المتعمد) كان مناسبًا لليلة الرقص المخصصة لجمع الأموال والتوعية لـ Dancers Against Cancer. يتطلب هذا النوع من الكفاح من أجل حياة المرء القوة الداخلية وقوة المجتمع الداعم.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
