المراجعات

ديفون كولتون وميليني دياربكيريان وكاتي ماكغريل. تصوير نيكول توماسيلي.

مركز الفنون المتعددة الثقافات ، كامبريدج ، ماساتشوستس.
21 سبتمبر 2018.

ريان كاسبرزاك

تترك بعض أفضل الأعمال الفنية مجالًا مفتوحًا للتفسير - ليس بما يكفي لافتقار الاتجاه ، ولكنه يكفي لتزويد الجمهور ببعض المسارات التي يمكنهم السير فيها. يطرح أسئلة دون وصف إجابة 'صحيحة' تمامًا. لوميناريوم دانس هيفلاند ، من تصميم الرقصات المخرجون الفنيون Merli V. Guerra و Kimberleigh A. Holman ، يمثل هذا الفن. على الرغم من أنه يمكن تسوية بعض الجوانب على مستويات صياغة الهيكلية والحركة ، إلا أن العمل بشكل عام كان مبنيًا بشكل مدروس ومحفز للتفكير وجذابًا من الناحية الجمالية. استطعت أن أرى مهمة الشركة التي تتخذ من بوسطن مقراً لها وهي تعمل 'Luminarium أكثر من مجرد شركة رقص. ... إنه مركز فكري ومتحف ومعرض للرقص المعاصر وللأفكار المعاصرة '( luminariumdance.org ) تعمق العمل في الأفكار الكبيرة واستكشف مجالات مثيرة.

جيس تشانغ وكاتي ماكغريل. تصوير نيكول توماسيلي.

علق الغموض ثقيلًا في الهواء من الأضواء الأولى الساطعة ، وصدرت النغمات الأولى والحركات الأولى. مجموعة من الراقصين ، يرتدون ملابس سوداء ، وقفوا من المسرح. حلقوا حول جذوعهم بأذرع مرفوعة فوق رؤوسهم. في أوقات أخرى ، وصلوا في اتجاهات مختلفة ، كما لو كانوا يبحثون. أصبح العمل الإيمائي الجميل ممتدًا من خلال التحرك في طائرات متعددة في الفضاء ، على سبيل المثال ، تم رفع ذراع واحدة للأعلى بينما وصلت الأخرى للأمام عند ارتفاع الكتف - وهو موضع رابع تم التلاعب بهبورت دي براس. أصبح موضوع السقوط والتعافي ، وفقدان السيطرة ثم استعادتها ، واضحًا أيضًا.

أشرق ضوء واحد من خارج الكواليس ، مما جلب الشعور بأن الراقصين قد لا يكونوا قادرين على رؤية ما بحثوا عنه حقًا. كانت الموسيقى (من المؤلف الموسيقي كريستوس زيفوس) تكفيًا بما يكفي للمساهمة في هذا الجو من الغموض ، بينما لم تصل إلى حد صدم الأذن. كما هو غامض ، سقط شكل سداسي الجوانب من أعلى ، ليهبط في مركز الطابق السفلي. يبدو أن هذا الشكل يتمتع بقوة لا يمكن تفسيرها ، حيث بدا أن الراقصين يخافون منه وينجذبون إليه في الوقت نفسه.

كانوا يرقصون ، وفي كثير من الأحيان ، يقترب أحد الممثلين من الشكل ، ويتسلل أقرب في تردد مثير للفضول ولكنه خائف. يتبع قسم من عمل الشريك. كان الزوجان من الراقصين ملتزمين وخائفين ، لكن الحركة كانت تفتقر إلى السهولة والعمق في الفروق الدقيقة في أي مكان آخر في القطعة.

أخيرًا ، صعدت راقصة داخل الشكل. لم تتأذى ، ولم تفتقر فجأة إلى ضبط النفس ، ولا تعاني فجأة من أي أثر سلبي آخر. تساءلت عما إذا كان من الممكن صنع المزيد من هذه اللحظة ، بشكل درامي ، مع الأخذ في الاعتبار التوتر الغامض الذي نشأ حول هذا الشكل. على أي حال ، خرجت ، واستمر عمل الرقص.

أخبار ديفيد جوزمان

تتجمع المجموعة حول إيمي ماسترانجيلو. تصوير نيكول توماسيلي.

الصورة المدهشة التي تلت ذلك كانت راقصًا يمسك بيده فوق مركز الشكل أثناء الجري ، مثل حصان في فيلم إثارة. ثم ارتفعت راقصة أخرى فوقها ، ودارت ذراعيها كما لو كانت تخلق هالة - ملاك فوقها. على الرغم من أنني لست متأكدًا تمامًا من مدى توافق هذه اللحظة مع الجو العام والغموض المحيط بهذا الشكل ذي الجوانب الستة ، فقد كانت صورة جميلة ولحظة انسجام.

مع استمرار الحركة ، بدا الشكل وكأنه يكتسب القوة فجأة انجذب إليه راقص لكنه لم يستطع اختراق المساحة فوق الشكل على الأرض. بعد ذلك ، حاول الراقصون دفع بعضهم البعض بعيدًا عن الفضاء ليقتربوا من أنفسهم - ووضعوا عقلية العبوة 'one-ups-manship' التي ستكون موضوعًا سائدًا في بقية القطعة. الرواية الأيقونية رب الذباب ، الذي يغطس في رغبة الإنسان في السلطة والغزو عندما نتعايش في مجموعات ، خطرت ببالي. بعد هذا الدفع والقتال من أجل الهيمنة ، تفرق الراقصون في التجمعات فوق المسرح.

أصبحت هذه التكتلات خطوطًا ، وأصبحت الخطوط مجموعات أصغر تنتقل عبر المرحلة بشكل قطري. كانت التحولات بين التشكيلات مقنعة وسلسة مثل الصياغة - مزيج سلس من المنعطفات والامتدادات والأقدام. تحولت قفزات الأرابيسك إلى المنعطفات الثانية ، حيث هبطت في المركز الثاني العميق. كان الراقصون قادرين جدًا ، والحركة مقنعة جدًا ، لدرجة أن هذا القسم جعلني أرغب في المزيد من الأقسام بهذا النوع من البراعة في العمل (على الرغم من أنه لم يكن بأي حال من الأحوال القسم الوحيد من هذا القبيل ، ربما فقط الجزء الذي لا يُنسى).

عنصر آخر مثير للاهتمام هنا هو استخدام النقاط الحمراء الصغيرة ، في شكل ستة جوانب - تمامًا مثل الشكل الأكبر. ينشر الراقصون هذه النقاط حول الفضاء في نقاط مختلفة. تساءلت عما إذا كانت هذه تمثل نوعًا من الطاقة أو الشعور ، أو بعض المعاني الأخرى الغامضة ، أم أنها مجرد إضافة جمالية. كان الجانب المماثل هو إضافات الأزياء التي تشبه الواقي الأحمر ، والتي ارتداها الراقصون بطريقة ما عن طريق تخطي الشكل السداسي (الذي كان ، في تلك المرحلة ، ملفوفًا بقطعة قماش سوداء). أحد التفسيرات هو أن هذا الشكل المكون من ستة جوانب هو جزء واحد من خلية نحل في خلية نحل ، وكانت جميع العناصر في العمل تتجمع معًا لإنشاء عالم من خلية النحل هذه - ومن هنا جاء العنوان ، هيفلاند .

ديفون كولتون وجنيفر روبرتس وميليني دياربكيريان وأليسون ماكورني مع الشركة. تصوير نيكول توماسيلي.

عمر كاثرين وراشيل

ومع ذلك ، بدت كل هذه العناصر مفتوحة إلى حد ما لتفسيرات أخرى. يمكن لأعضاء الجمهور جلب خيالهم واهتماماتهم ومخاوفهم إلى العمل. الموسيقى والحركة والإضاءة والدعائم - كل هذه العناصر لديها القدرة على إحياء تلك التخيلات والأفكار والمشاعر. تم عرض طبقات جديدة من الغموض مع كل قسم جديد. كان أحد الأقسام التي تحتوي على مثل هذه الطبقة الجديدة الواضحة من الغموض عبارة عن دويتو ، أحدها يحدث بشكل أساسي على الأرض - مما يجعله أقل بكثير من معظم الرقص في القطعة. قامت إحدى الراقصات بتدوير نفسها على ظهر شريكها ، وتدحرجوا في كرة. يبدو أن الحركة الخالصة وقوانين الفيزياء هي أكثر الجوانب أهمية في اللعب هنا.

كانت هناك أيضًا المزيد من اللحظات الشخصية مثل إصلاح شعر بعضهم البعض وملابسهم - والتي أصبح بعضها مضحكًا. هذا جعلني أتوق إلى المزيد من لحظات الفكاهة والقلب في العمل ، ولكن ربما لم يكن ذلك هو وزنه الجوي والعاطفي. تبع هذا الثنائي قسم ثلاثي مثير للاهتمام ، مما أدى إلى إحساس هذه المجموعة بعقلية 'لعب القوة'. ذات مرة ، وضعت راقصة قدمها على ظهر راقصة أخرى ، والتي كانت مطوية إلى الأمام بعمود فقري مستدير. أثناء تكديسها للعمود الفقري ، كانت الراقصة التي تضع قدمها على ظهرها نموًا أعلى وأعلى. عندما وصل الأمر إلى حد استقرارها ومرونتها ، هبطت تلك القدم لتتخذ مكانة ثانية قوية.

في نقطة أخرى ، قام اثنان من الراقصين بفرض قدم راقصة ثالثة على نقطة حمراء ، ولم تستطع رفع تلك القدم عنها. أثارت حركتها هنا إيجاد التعبير والتوسع وسط الانقباض. حدثت أقسام أخرى للمجموعة ، مع عناصر ملابس حمراء إضافية - أشكال مختلفة من السترات والقمصان. كانت الفردية في قطع الملابس هذه منعشة ، بالنظر إلى النقص العام في إضفاء الطابع الفردي على الراقصين المنفصلين في العمل.

joffrey ballet الصيف الاستعراضات المكثفة

ومع ذلك ، فإن راقصة واحدة لم ترتدي قطعة ملابس حمراء. في مرحلة ما ، اجتمع جميع الراقصين الآخرين حولها - لم يبدوا عنيفين ولكنهم بالتأكيد يشعرون بالتهديد. تحدثت هذه اللحظة عن العزلة والتهديد لمجموعة الأغلبية المتأصلة في تجربة كونك دخيلًا. سرعان ما ظهرت أقسام انسجام أكثر إثارة للإعجاب ومذهلة - مرة أخرى ، مما جعلني أرغب في المزيد من هذه البراعة في العمل. التقت الإيماءة الدقيقة بالقوة في عبارة الانحناء ودفع الراحتين للأمام.

جينيفر روبرتس (عازف منفرد) وسط الشركة. تصوير نيكول توماسيلي.

عاد السقوط واستعادة البداية بحركة مثل الأرابيسك الذي كان ناتئًا للأمام حتى يخرج عن التوازن ، ثم يعود إلى التوازن بينما الراقصون يندفعون إلى الهبوط.

انتهى هذا العمل عندما اجتمع الراقصون في الطابق العلوي الأيمن ، حول شكل البنتاغون ، الذي ظهر من جديد ، ملفوفين بقطعة قماش سوداء. وصل الراقصون ليخرجوا بشرائط زرقاء. بدأ القليل من العمل ، ثم انطفأت الأنوار. لقد تركت لدي العديد من الأسئلة ، وأردت وقتًا في العمل مع الراقصين الذين يرتدون شارات الذراع هذه للإجابة على هذه الأسئلة.

ربما كان الهدف هنا هو الشعور بالاستمرارية ، وأن مثل هذا العمل سيستمر في هذه المجموعة من الراقصين - أياً كانوا أو أيًا كان ما يمثلون. كما هو الحال مع بقية العمل ، ربما يمكن إعادة النظر في أجزاء من النهج ، ولكن - بشكل عام - تركت الجماليات والأفكار الكبيرة في اللعب مفتونًا. كان لدي أسئلة ، بدلاً من الإجابات الموصوفة. إن الفن القادر على ترك الجماهير في تلك الحالة يجعلنا نواصل البحث عن الإجابات بأنفسنا ، وتصبح الحياة أكثر إثارة للاهتمام.

بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.