المراجعات | أبريل 2024

شخصيات متعددة لدوللي صفير.

17 سبتمبر 2020.
عبر الإنترنت عبر مهرجان التباعد الاجتماعي.

'الأقل هو الأكثر' هو حكمة قديمة في الفن (وفي الحياة) لدى البشر فقط الكثير من النطاق الترددي الحسي والعقلي والعاطفي ، وغالبًا ما يؤدي التعمد في استخدام هذا النطاق الترددي إلى جعل الفن الأكثر إمتاعًا وذات مغزى. في عام 2020 ، في خضم جائحة عالمي ، هناك قوتان على وجه الخصوص تجعل هذه الفكرة أكثر أهمية. أولا ، وابل من المحتوى الرقمي مجتمعة مع عدم اليقين الشديد بشأن اتجاه حياتنا يمكن أن يشعر بالارتباك . لشخصين ، في نفس الوقت ، تذكرنا الأصوات الحكيمة بأن هذا قد يكون وقتًا لإبطاء ، والتفكير ، وإعادة تقييم ما نريده في حياتنا والأهم بالنسبة لنا.

ماذا يعني كل هذا بالنسبة للرقص؟ مع التحدي المحزن والمحبِط في بعض الأحيان المتمثل في عدم القدرة على الاتصال بالأداء والاستمتاع بالرقص في المجتمعات الكبيرة ، أصبح فناني الرقص مبدعين حول مكان وماذا وكيف يقدمون أعمالهم. بينما نستكشف تضاريس جديدة حول شكل وشكل الفن لدينا ، يبدو 'الأقل هو الأكثر' مفتاحًا. بيزارتس فيلم رقص أحمر بين السطور ، تحت التوجيه الإبداعي لـ Zoe Rappaport ، يجسد هذا النهج من خلال موضوع بسيط وواضح (اللون الأحمر المثير للذكريات) ، عرض تقديمي قصير في هيكل واضح ، والاستفادة من المساحات الضيقة على أفضل وجه.

أضاف حديث ما بعد العرض سياقًا إضافيًا لكل من أفلام الرقص الستة التي تبلغ مدتها دقيقة واحدة - لماذا يثير نهجهم اهتمامهم ، وكيف تطور ، وكيف كانت العملية الإبداعية وأكثر من ذلك. كان من المقرر أن يتم العمل على خشبة المسرح في مسرح Ailey Citigroup في يونيو الماضي ، ولكن كان لا بد من تأجيله إلى أجل غير مسمى بسبب COVID. وافق جميع الفنانين الستة على الإبداع فيلم رقص مدته دقيقة واحدة بدلاً من أداء خشبة المسرح ، الذي أطلقوه خلال ذروة الوباء. الشرائح الافتتاحية للفيلم ، بتصميم ملفت للانتباه بصريًا بخلفية حمراء وأحرف بيضاء ، تشترك في سياق الخلفية هذا.

داريل 'فريدوم' دن رسالة يبدأ بجلوس دان ، القرفصاء ، وتركيزه العقلي والبدني واضحًا. اللون الأحمر الفاتح لقميصه ، على خلفية داكنة ، له نفس الكثافة. من المحتمل أن تكون نتيجة التصفية الدقيقة وطرق تحرير الفيلم الأخرى ، واضحة ومؤثرة. نسمع نغمات منخفضة وصوتًا أنثويًا عميقًا في النتيجة ، ويبدأ دن في تحريك يديه بالسيطرة والبراعة. يتحركون للخارج ثم يدخلون ، وهم يشيرون. الصور مثل السلالم واجتماع الكيانين قابلة للفك ورائعة.

رقص شرقي مصري

يأتي دان ليحرك يديه في شكل دائري كما لو كان يحمل كرة - حتى كرة من الطاقة - في يديه. تركيزه وشدته يظلان آسرًا. تضيف كلمات التعليق الصوتي عنصرًا من الغموض ، حتى الصدمة - تصف المرأة نهاية البشرية والحاجة إلى توحيد القوى للعمل. يبدو الأمر وكأنه شيء من الخيال العلمي (على سبيل المثال ، تشير إلى 'علماء الفلك' الذين لديهم القدرة على عمل تنبؤات حول الحضارة الإنسانية).

اللون الأحمر لموضوع الفيلم مناسب تمامًا هنا فهو لون التنبيه والتحذير (أضواء التوقف ، صفارات الإنذار ، أضواء أنظمة الإنذار). مع الاستمرار في الإيماءات المفعمة بالذكريات ، يقوم بحركات صغيرة مثل تحريك إصبعين فوق يده لنقل الحركة. البراعة والبراعة في يديه ، والغموض في الهواء والمكائد البصرية ، يحدث الكثير من الثراء في دقيقة واحدة. وقرب النهاية ، يتحول لون قميصه الأحمر إلى اللون الأسود. يجلب يديه من خلال وضع الصلاة وأخيراً إلى أسفل من زاوية الكاميرا وهو يحني رأسه. يبدو الأمر كما لو أنه وجه هذا التحذير الحاسم وحث على التوحد في العمل ، وقد انتهى الآن.

في وقت يمكن أن تشعر فيه بالفوضى ، يمكن أن يسمع أحد أشكال التنفيس عن صراع في عالم ما ، في وقت آخر ، من الخيال والخيال. إلى أي مدى ينطبق ذلك الآن؟ إلى أي مدى نحتاج إلى التوحد من أجل تجنب انهيار المجتمع المدني؟ يبقى هذا سؤال للمشاهد. يبدو أن اللحظات الأخيرة من الفيلم تستدعي المشاهد ، على الأقل ، لاتخاذ إجراء انعكاس بينما يحدق في يديه المتحركتين منذ البداية ، وهنا ينظر مباشرة إلى المشاهد بينما تتحرك الكاميرا بعيدًا.

ليندا ماسون ولادة جديدة أصوات تتراكب بين اثنين من الراقصين يرسمون أنفسهم باللون الأحمر ويتحركون. يبدو الغموض كثيفًا في الهواء. سرعان ما تكون قاعدة الطلاء الأحمر بيضاء فوق منطقة العينين (تغطي الصدغ والحاجبين وجزء من الأنف). هناك جودة بالكاد مسموعة للأصوات ، مما يزيد من الغموض. العبارات التي يمكنني فك شفرتها مثل 'إذا كان علينا البقاء في المنزل لمدة شهر' و 'لقد أصبت بسعال جاف' كانت السبب وراء الغموض في وقت انتشار فيروس كورونا. الأصوات الأخرى ، مثل الجيتار وأرغن الكنيسة ، تضيف إلى النشاز.

وبعد ذلك صدمني - النشاز هو ما يحدث هنا. في زمن ملايين الأصوات عبر شبكات الأخبار والمنشورات ووسائل التواصل الاجتماعي ، يمكن بكل تأكيد أن تشعر جميع الأصوات دفعة واحدة وكأنها نشاز. يُعد تأكيد صوت المرء بشأن القضايا التي تؤثر علينا جميعًا أمرًا مهمًا وذو مغزى ، ولكن تجربة كل شخص يفعل ذلك في وقت واحد يمكن أن تشعر بالتأكيد كثيرا . يمكن أن تجعلك ترغب في التخلص من أجهزتك والركض في الطبيعة ، وربما حتى ترسم نفسك بألوان نابضة بالحياة في عمل من الطاقة الإبداعية الناريّة - مثلما يفعل الراقصون هنا. على المستوى الفني ، يذكرني العمل أيضًا كيف أنه مع الأفلام والتقنيات الداعمة ، فإن الرقص يمكن أن يكون بلا حدود أكثر من أي وقت مضى. من الناحية الجمالية ، هذا ليس أسلوبي المفضل للتجربة ، لكن المعنى قوي.

دوللي صفير شخصيات متعددة يأتي بعد ذلك. إنه ذو طابع كلاسيكي وعناصر ما بعد الحداثة في نفس الوقت ، ويشعر المسرح المادي في المدرسة القديمة والموسيقى على طراز الخمسينيات بالتكيفات الحديثة. في موضوع العرض ، هناك مرشح أحمر فوق صفير. في الوقت نفسه ، فإن حركتها الشبيهة بالارتداد تجلب لها القليل من الجنون. ثم تصبح امرأة واحدة ثلاثة ، كلهم متشابهون: واحدة عند الباب ، وواحدة على الأريكة ، وواحدة في المطبخ. هذا الاختيار يجعلني أفكر عندما نقول 'جزء مني (يشعر ، يفكر ، وما إلى ذلك)' يمكن أن تكون هناك قوى متنافسة في أذهاننا وجسدنا. من خلال نهج ديناميكي ، تجلب قطعة صفير طعامًا للفكر ، ومتعة جمالية ومتعة ببساطة.

داماني بومبيز دجال يحتوي على كاميرا علوية ، مع مرشح أحمر لبعض القطع. نرى الراقصة كارميل سمول تتحرك في مكان ضيق قدر الإمكان. الوصول للأشياء ، والانحناء ، والانعطاف ، هناك شعور بأن هذا المكان المحصور هو جحيم خاص. يمنحها الحوض والأغراض الشخصية المختلفة إحساسًا بمساحة المعيشة ، إذا كانت بسيطة إلى حد ما وغير مزخرفة. أستطيع أن أتخيل رتابة هذا المكان كونها تجربة ووجود يومي.

النتيجة هي نغمات إلكترونية غير متجانسة قليلاً. هذا ، إلى جانب الجودة المقيدة والمتوترة لحركة Small ، يمنح العمل إحساسًا بفيلم رعب. خلال هذا الوقت من COVID ، بينما نقضي جميعًا الكثير من الوقت في حبس منزلنا ، من المؤكد أن الفيلم وثيق الصلة بالموضوع وملائم.

مارتينا 'Android' Heimann إلهاء يأتي بعد ذلك. إنها ترتدي الأبيض ، مغطاة بفلتر العرض الأحمر. شعرها الطويل نصف إلى أعلى ، مما يضفي عليها إحساسًا بالسحر. تتحول زاوية الكاميرا إلى أعلى أثناء دورانها. هناك هدية فرحة أنثوية ، يمكن أن تظهر في حياة حتى النساء في الثلاثينيات أو الأربعينيات من العمر - من الناحية المثالية كذلك!

تدحرج جسدها ، تنظر إلى نفسها في المرآة ، وتقف على بابها. نرى حذائها المدبب ، أحد أصابع قدميه ظهر بشكل رائع. هذه اللحظات - ربما قبل موعد غرامي ، ربما في ليلة الشعور بالثقة فقط - هي جزء من حياة بعض النساء ، ويمكن أن تكون جزءًا من حياة كل امرأة إذا كانت هياكلنا الاجتماعية وقيمنا تدعم ذلك. ومع ذلك ، فإن مساحتها صغيرة أيضًا ، مما يدل على المرونة والفرح التي يمكن أن يجدها البعض حتى في الحبس.

رابابورت الفن مقابل الجنون هي القطعة الأخيرة. تقوم الكاميرا بتصويرها من فوق ، وهي تتحرك من الاستلقاء والوقوف. يبدو أنها مساحة إبداعية ، مع ورق ملون ومواد فنية أخرى ملقاة حولها. في بعض الأحيان متشنجة ، وأحيانًا سلسة ، يبدو أن حركتها تعبر عن العديد من المشاعر والتجارب الجسدية المختلفة. أصبحت ذراعاها ، اللتان تقومان بالكثير من الحركة ، النقطة المحورية للطاقة في الفضاء. النتيجة ، نوع من أغنية R & B بطيئة وعاطفية ، لها عمق ولكن أيضًا بطريقة ما إحساس بالخفة والأمل.

إنه شعور جميل أن أنهي الفيلم به. يبدو عمل Rappaport وكأنه إحباط في مساحات Pompey حتى الصغيرة يمكن أن تحمل الفرح والخيال والإبداع. تعميق هذا المعنى ، حيث ينتهي الفيلم بنص أبيض عبر خلفية حمراء ينص على أن 'مساحتنا المادية فقط هي التي قد تكون محدودة / الخيال هو وسيظل دائمًا بلا حدود'. في هذا الوقت ، إنها رسالة مهمة وتمكينية وحقيقية لعالم الرقص وما بعده.

تستمر الأغنية المصاحبة لـ Rappaport مع مرور الاعتمادات ، وتستمر في مشاركة الخفة والأمل. إنه شيء يمكننا تذكره بعيدًا عن مشاهدة هذا فيلم مدته ست دقائق - وكن أقوى وأكثر إبداعًا وأكثر بهجة بسبب ذلك. ست دقائق وموضوع واضح ومركّز يمكن أن يخلق ذلك. القليل يمكن أن يكون أكثر من ذلك بكثير.

تحقق من البث المباشر ومناقشة ما بعد العرض هنا .

بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.