آدي تاب وبوسطن باليه في 'جيزيل'. تصوير روزالي أوكونور ، بإذن من Boston Ballet. دار الأوبرا في بوسطن ، بوسطن ، ماساتشوستس.
19 سبتمبر 2019.
ارتفعت الستائر في أول أداء لـ جيزيل في 28 يونيو 1841 في باليه أوبرا باريس. ربما كان أولئك الذين يرقصون أو يحضرون على علم بأن الباليه قد يكون شيئًا كبيرًا ، لكنهم لم يعرفوا أنه سيتألق عبر القرون كما حدث - أصبح من المتصور العمل الرومانسي الجوهري في قانون الباليه. يمكن القول ، عندما يفكر عشاق الرقص في الباليه الرومانسي ، فإنهم يفكرون جيزيل .
افتتحت Boston Ballet موسم 2019-2020 ، قائمة جديدة من الراقصين في المكان ، مع الكلاسيكية. كانت الكوريغرافيا بعد جان كورالي وجول بيرو وماريوس بيتيبا ، وتم تكييف العمل من قبل لاريسا بونومارينكو. لقد كرم الجمالية والرقص حقيقة الأصل الكلاسيكي للعمل بينما كان يتخلل الإحساس الحديث من خلال جوانب التقنية والجمالية.
كانت البداية (من Adolphe Adam ، التي أجراها ميشا سانتورا) تحتوي على عنصر خفيف وجيد التهوية ، ولكن أيضًا كان هناك خط تناغم كبير كان مؤرضًا. ارتفع الستار على مجموعة (صممها بيتر فارمر) لقرية كلاسيكية تم تلوينها بألوان ترابية ولمسة سبارتان ، ولكن أيضًا بتفاصيل تخلق الواقعية. كان القرويون يتجولون ، ونهضت جيزيل (فيكتورينا كابيتونوفا) من مقعدها لتسرع أيضًا لرؤية رجل نبيل يرتدي عباءة حمراء - الكونت ألبريشت متنكراً في زي الفلاح لويز (باتريك يوكوم).
بوسطن باليه في 'جيزيل'. صورة روزالي أوكونور ، مقدمة من Boston Ballet.
لست فخورًا جدًا
لعبت جيزيل في البداية خجولًا لكنها خضعت بعد ذلك لخطورته. رقصوا ، مع بعضهم البعض ومن أجل بعضهم البعض - سلوك محترم ومهذب. رقصت Kapitonova بجودة فعالة وبسهولة سلمية ، و Yocum بطريقة مبهجة تجعل الحركة تتحدث عن نفسها. كان هناك جزء من المطاردة ، ألبرشت متابعًا قفزات جيزيل النفاثة في دائرة حول المسرح. دخلت الدراما التي بنيت باسم هيلاريون (بول كريج) ، حارس قرية في حب جيزيل. وهكذا بدأ مثلث الحب الذي من شأنه أن يقود حبكة الباليه المأساوية. تحرك كريج بقوة وحزم مما جعل شخصيته تبدو حقيقية ومقنعة للغاية.
أصبح المزاج أخف مع دخول أصدقاء جيزيل والرقص بفرح. من الناحية الفنية ، تم تبسيط الحركة بحيث كانت الطريقة التي تطورت بها تقنية الباليه على مر القرون واضحة بالنسبة لي. ومع ذلك ، رقصت فرقة بوسطن باليه باقتناع وانتهاء ، وكانت تشكيلات المجموعة ممتعة بصريًا ، لذلك كنت راضيًا جدًا. في مجموعة واحدة من التشكيلات التي لا تُنسى ، انتقلت الخطوط إلى الفالس في دائرة - وحلقت ألبريشت (لا يزال متنكراً في زي Loys) مع مجموعة الشابات. بدأت لحظات كهذه في بناء ديناميكيات اجتماعية وروح الدعابة الممتعة.
تحول المزاج ذهابًا وإيابًا من الفرح إلى الغامض ، وغالبًا ما يعتمد على تصرفات أولئك الموجودين في مثلث الحب - ألبريشت وهيلاريون وجيزيل. وشملت الشخصيات الأخرى النبلاء ووالدة جيزيل بيرث (الفنانة الضيفة إليزابيث أولدز) ، مما ساعد في بناء شعور أصيل لمجتمع القرية. مثل المجموعة ، كانت الأزياء (التي صممها فارمر أيضًا) تحتوي على تفاصيل كافية لتشعر بالواقعية ، لكنها لم تصل إلى حد التباهي الزائد ، كما أظهروا.
كان تسلسل الرقص الرئيسي هو الفلاح pas de deux ، رقصه جي يونغ تشاي وتيغران مكرتشيان. تمتزج جودة الحركة وتصميم الرقصات بشكل جميل بين التأريض والفوران. رقصت تشاي بنهاية ناعمة وواضحة على حركتها ، ومقرطشيان بسهولة ورشاقة في حركة سريعة مثل الفراشة العائمة. عاد أصدقاء جيزيل للرقص بفرح ، مما يعزز الشعور الاحتفالي. رقصوا بسرعة ، ناعمة ، وخفيفة على خطوط اليجروين الصغيرة ، ثم تفرقوا ليختلطوا مع جمهورهم ، القرويين. البساطة الأنيقة تميز كل شيء.
هذا الجو المبهج لن يدوم ، مع اكتشاف جيزيل لهوية لويس الحقيقية. تحركت عبر المسرح كما لو كانت مأخوذة من نوبة جنون ، وذهبت رشاقتها السابقة - التعثر ، والسقوط الجانبي ، والتشنج والسقوط على الأرض. لقد حملت سيفًا ، وكان لابد من التحدث معها عن الانتحار. جسدها المنهك وقلبها المكسور تلاشى في النهاية وسقطت حتى وفاتها سقط الستار ، وكان العمل الأول كاملاً.
حدث الفصل الثاني في غابة ضبابية ، منزل ويليس - أرواح النساء الخائن. بقيادة الملكة Myrtha (Dawn Atkins) ، كانوا يجبرون أي رجل يدخل مجالهم من منتصف الليل إلى السادسة صباحًا على الرقص حتى وفاتهم. تم تقليص مجموعة Farmer ، مع المقدار المناسب من التفاصيل المقنعة ، في هذا العمل أيضًا. خلقت الإضاءة (التي صممها براندون ستيرلينغ بيكر) إحساسًا غامضًا وعالميًا آخر. مشيت ألبريشت ، وبدا أنها تبحث ، ورأت جيزيل قبل أن تبدأ دور ويلي. كانت تتمتع بجودة ناعمة لكنها حاسمة في حركتها ، حيث كانت تدور حول المسرح بقفزات صغيرة.
خرج ألبريشت ، وسرعان ما دخل هيلاريون. كان ويليس على استعداد لجعله يرقص حتى موته! كما في الفصل الأول ، كانت مفردات التدريج والحركة بسيطة ولكنها بطريقة ما مثيرة للاهتمام وفريدة من نوعها. انتقلت دوائر مركز ويليس المركزية إلى خطوط ، مائلة أو مستقيمة ، إلى الجانب - مما يمهد الطريق للثنائيات والمعزوفات المنفردة (من اللاعبين الرئيسيين في Myrtha و Giselle و Hilarion الذين سيدخلون أيضًا).
بوسطن باليه في 'جيزيل'. صورة روزالي أوكونور ، مقدمة من Boston Ballet.
أذرع في شكل دائرة فوق الرأس ، الخامسة en haut ، انحرفت عن المركز وتم تشبيك الرسغين بينما استدار Wilis إلى نقطة. كانت فكرة الحركة هذه مرضية بصريًا كما أنها جلبت إحساسًا بالآخر ، المأساوي ، الشبحي. أضاف لون الإضاءة الأزرق والضباب المتدفق عبره وظلال أغصان وأغصان الأشجار الشوكية التي تمر من خلالها إلى هذا الشعور الأثيري. سمحت لحظات الاستمرارية في الحركة ، مثل ويليس الذي يحمل الأرابيسك ، للضوء بالسقوط والظلال تسقط بطريقة تجعل هذا الشعور الشبحي أكثر وضوحًا. كانت كلها بساطة كلاسيكية حقيقية.
في العمل المشترك ، على الرغم من ذلك الاتجاه الكلاسيكي ، كان له آثار أكثر أصالة وحداثة في لحظة واحدة لا تُنسى ، حولت ألبريشت جيزيل بينما كانت تحمل جسدها أفقيًا ، ذراعيها في ذلك الخامس ، على سبيل المثال. لا يزال Yocum يجلب هذا الوضوح البسيط بشكل فعال ، ولا تزال Kapitonova تجلب تلك الجودة غير المستعجلة - التي شعرت بمهارة أكثر في التعامل مع الشخصية في هذا العمل. الدراما بنيت ، وظلت شخصياتهم حقيقية كما فعلت.
انغلق ويليس ، يرقص بشكل أسرع وأكثر جنونًا - عبور الخطوط في مركز الصدارة وفي تشكيلات جديدة في نقطة واحدة ، على سبيل المثال - الحركة طوال الوقت ديناميكيًا.
كان ألبريشت منهكًا تقريبًا من الموت مما جعله يرقص لساعات ، وساعدته جيزيل على النهوض. رقصت مخلوقات الليل خلف الاثنين ، راكعة وجذعها وذراعها تتحرك للأمام والخلف - متحدة وواضحة. عندما بدأت الشمس تشرق وفقدت ويلي قوتها ، تم إطلاق سراح جيزيل من قبضتها لأن حبها تجاوز الموت. ترك ألبريشت في دائرة الضوء ليفكر في كل ما حدث للتو. رجل وحيد في الفكر - حدث بسيط وكلاسيكي بالفعل. باليه رومانسي مثالي مثل جيزيل يمكن أن يذكرنا بالإبداع والتميز العام لشركة مثل Boston Ballet بقيمة هذه البساطة الكلاسيكية.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
بيت هيغسيث خاتم الزواج
موصى به لك
