مايا بيسر وويندي ويلان في The Day. تصوير نيلز شليبوش. مسرح جويس ، نيويورك ، نيويورك.
22 أكتوبر 2019.
هناك شيء ما يتعلق بوقت اجتماع الأسياد - تجاربهم المجمعة تهتز وتختلط بحيث تصبح أكثر من مجموع أجزائها. كان هناك شيء مدهش بشكل خاص ، وغير متوقع بطريقة ما ، حول تجمع السادة الذي كان اليوم في مسرح جويس - رقصت ويندي ويلان ، صممته لوسيندا تشايلدز ، ورافقته على التشيلو مايا بيسر. قام ديفيد لانغ بتأليف المقطعين الرئيسيين للعمل. يمكن للعالمية في الموضوع أن تقدم نقطة علاقة واتصال لأي عضو من الجمهور الحاضرين. على الرغم من وجود فارق بسيط في الأسلوب ، إلا أن تقليص العناصر الجمالية سمح لهذا الموضوع العالمي بأخذ زمام المبادرة ويكون التركيز.
يمكن للسادة المجتمعين بسهولة أن يتركوا البراعة الشديدة - التي يمكن أن تشعر بالغربة والمعرفة ، إذا كانت مثيرة للإعجاب - تحتل مركز الصدارة. ما حدث في هذا العرض كان ، بشكل جدير بالثناء ، البراعة المعاكسة واضحة في بساطة أنيقة ، واحدة مع إمكانية أن تكون ممتعة حقًا وذات مغزى لجميع الحاضرين. كانت الجمالية الصارخة واضحة من ارتفاع الستارة - عازف التشيلو يعزف نغمات طويلة وحيوية وظهرت صورة ويلان على الخلفية.
قالت ، 'أتذكر اليوم' ، واستمرت في وصف الأحداث الشائعة في الحياة وعيد الغطاس: 'قررت إجراء تغيير في نمط حياتي' ، 'قررت الانتقال إلى هناك' ، 'قررت أن الألم الذي كنت أضعه كان اختياريًا تمامًا '. كانت هذه العبارات مصاغة ببساطة ومباشرة ، ولكنها مثيرة للذكريات من خلال المشاعر القوية التي نختبرها عندما نختبر أحداث الحياة هذه. على ما يبدو ، تكمن الأصالة هنا جزئيًا في طريقة البحث عن استكمال البيان ، 'أتذكر اليوم الذي ...' من عامة الناس ، عبر الإنترنت - كما أوضح بيسر (أيضًا المدير الإبداعي) في ملاحظات البرنامج.
على الرغم من أن هذه العبارات مستمدة من تجارب الأفراد ، فإن القواسم المشتركة لهذه التجارب بدت أيضًا ذات مغزى ، ويبدو أن ما يبدو أنه معروض هنا هو القوة المتزامنة للغة وعدم قدرتها على التقاط خطورة أحداث الحياة وعيد الغطاس مثل هذه. ومما يثير الإثارة في هذا التباين ، أن الأوتار نزلت لتشكل مربعًا (Scenic Design by Sara Brown). كما أن هندسة المسرح النظيفة والبسيطة تقف في معارضة مباشرة لوزن ما يقال.
دخل ويلان ، وبدأ في التحرك - بنعمة ولكن حازمة ، وقوة ومع ذلك استسلام داخل المرونة. في سترة بيضاء بسيطة (تصميم الأزياء من تصميم كارين يونغ) ، جسدت تلك الازدواجية ، وتعايش التوتر بين الأضداد المتأصلة. رقصت بعصا طويلة ، ممسكة بها بين يديها ، بدت وكأنها تجد الحرية في القيود التي فرضتها عليها. رقصت عبارة حركة أخرى على كرسي ، وفتحت ساقيها للاندفاع وهي جالسة وتنظر إلى أعلى ، وذراعها وصدرها مرفوعان لتتبع نظرتها. هنا ، كان هناك إصرار على وضع نفسها - مقابل أن تبدو أكثر عابرة في نقاط أخرى.
طوال الوقت ، استمرت نغمات التشيلو العميقة لبيزر ، وبعضها لا يزال طويلاً ولكن المزيد من النغمات المتقطعة تأتي أيضًا. وخلفهما تم عرض صور لمحطة قطار مزدحمة ، والناس جميعًا معًا في الفضاء ولكن في تجاربهم الخاصة للعالم. تناقض تأريض ويلان مع حركتهم.
جنيفر سيم حادث سيارة
واصلت البيانات ، التي جاءت في مجموعات من بداية البيان - 'اكتشفت' ، 'سمعت' ، 'حصلت' ، 'لقد خسرت'. كانت هناك وكالة تقدمية ومباشرة لهذه التصريحات ، في توتر مع المغزى العاطفي العميق للأحداث التي وصفوها.
بدأت التصريحات تكتسب المزيد والمزيد من الوزن العاطفي - 'تم تشخيصي' ، 'لقد أرسلت في خطاب استقالتي'. نمت الدعائم أيضًا بشكل أكبر وسحب ويلان حبلين كبيرين ، ويبدو أنه تم سحبه من الطرف الآخر بعيدًا عن المسرح ، وينحني بعمق ويؤرض في أرجل قوية. هنا ، فكرت في وزن ومثابرة القوى التي يمكن أن تشدها في الحياة. الطريقة التي أصبح هذا المفهوم ملموسًا بها من خلال الدعائم والحركة كانت مذهلة ولا تُنسى.
استمرت الرهانات الجمالية والمفاهيمية في الارتفاع ، وتزايدت المخاطر والجرأة. ومع ذلك ، سرعان ما سيكون ذلك بمثابة تعتيم لهذه الطاقة المتزايدة. نزلت الأنوار ، ثم سطعت من خلال ألواح النوافذ ذات الإضاءة الخلفية. فكرت في هذا على أنه 'ليلة' لـ 'النهار' - مما يعزز الطبيعة الدورية للحياة ، بالإضافة إلى توازن الين / اليانغ بين الأضداد التي لا حصر لها. أضاءت الأنوار مرة أخرى ، ولاحظت أن ويلان وبيزر قد بدلا مكانهما - بيسر الآن على المنصة يسارًا وويلان على الهيكل المرتفع ، وهو منحدر في مقدمته. حدثني شيء حول هذا المفتاح عن عالمية التجارب الموصوفة في العرض.
مجلة مرئية
كان القسم الذي يليه يفتقر إلى السرد الذي كان يحتويه القسم الأول ، وبالتالي شعرت أنه أقل إثارة وذات مغزى من القسم السابق في ذلك الوقت ، اجتمعت الكلمات والحركة معًا للحصول على صدى ذي معنى. ومع ذلك ، كانت مفردات حركة تشايلدز أكثر دقة وتأثيرًا وذكاءً هنا. رفعت ويلان جسدها بزاوية ، قفزت ، تدحرجت أسفل الوتد ، انحنى بعمق للرفع في منعطف. كان تصميم الرقصات ديناميكيًا ومغريًا ، ورقصته ويلان بحنان وروح عاطفية أثبتت سنواتها في صقل فنها.
في وقت لاحق ، سقطت ورقة كبيرة ، وألقت الظلال شبحية وغامضة. اختتمت ويلان نفسها فيه ، وهو خيار يبدو أنه لا حدود له للتفسير. هذه التعددية داخل شيء محدد تعكس الطريقة التي يتعمق بها العمل في التجربة المشتركة ، ومع ذلك يعيش الأفراد هذه التجارب بطرق فريدة. قدم إسقاط الصفائح المتموجة ، والأضواء الخافتة مرة أخرى ، تأثيرًا تأمليًا جعلني في مساحة انعكاسية على هذه التجربة المشتركة ، ولكن الفردية.
عندما انحنى ويلان وبايزر ، وصفق الجمهور بصوت عالٍ ، فكرت في كيفية قيام كل هؤلاء الأشخاص المختلفين بالتصفيق - كل ذلك بتجاربهم الحياتية - يعيشون هذه الأنواع من القصص بطرقهم الفريدة. وبالتالي ، من المحتمل أن يكون لدى الجميع ذكريات وأفكار مختلفة في أذهانهم في تلك اللحظة. يمكن للفن أن يكون قوة قوية لربطنا ، ولكنه يمكن أن يقودنا أيضًا إلى أفكارنا وأسئلتنا. هذا جزء من سحرها.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
