LMnO3. تصوير بنجامين تشيني. 10 سبتمبر 2020.
منصة الويب الخاصة بـ DANCE NOW .
يمكن أن يحدث الكثير في 25 عامًا - لا سيما في الفنون ، من المحير بعض الشيء التفكير في كل الأفكار ، وكل الأحلام ، وكل ساعات التدريب ، وكل الدماء والعرق والدموع التي يمكن أن تتسع لـ 25 سنوات في منظمة الفنون. إن استمرار ذلك الوقت الطويل يُظهر أيضًا إصرارًا وثباتًا يبدو أنه يشير إلى القدرة على اجتياز أي شيء تقريبًا - حتى الوباء العالمي الذي لا يؤدي إلا إلى وضع قطاع الفنون في طريق الزحف. شركة الإنتاج متعددة المدن DANCE NOW’s 25العاشرسيقام موسم الذكرى السنوية (2020-2021) افتراضيًا ، مع إمكانية الوصول إلى العروض من خلال منصة عبر الإنترنت بتكلفة منخفضة للمشاهدين. من خلال منصة جديدة ، ستستمر الشركة في مشاركة فن الرقص وجميع الأغراض الرائعة التي يمكن أن تخدمها - كل ما يستحق وكل الأسباب التي نحتاجها للبقاء على قيد الحياة هذه المرة والبقاء جزءًا من حياتنا .
LMnO3's مضخة يفتتح إصدار سبتمبر للمهرجان الافتراضي. تدخل ثلاث نساء (ديبورا لوهسي وكوري ماركيز ودونيل أوكلي) حاملين صناديق كرتون كبيرة ويرتدين ملابس داخلية عارية. إنهم ينتقلون بتنسيق دقيق ، ويقدمون رعاية لما يقدمونه والتي تستمر طوال بقية العمل. تفتح صناديقهم لتكشف عن رقعة من العشب الصناعي ، ثم يخطوون عليها بعد ذلك للرقص. يصلون إلى بومس لأعلى بينما يرن فيلم 'النجوم والمشارب' لجون فيليب سوزا ، ثم يطوي عند الوركين. لا يزالان منسقين بعناية ، وهما يتتبعان بوم بومس أسفل أرجلهم. بشكل ساخر ، يذهبون وراء قيعانهم ثم ينزلون أرجلهم ، ببطء. تتتبع إحدى الأذرع الساق الأخرى ، ويلتوي الثلاثة معًا برشاقة ولكن مع ذلك الإحساس الساخر بالحيوية. أخيرًا ، يرتفعون ويدورون في وركهم قبل تشكيل مثلث بشري - متحديًا الأعراف والتوقعات 'المهذبة'.
الآباء niykee heaton
ينتهي الفيلم بسقوط بوم من أعلى المثلث البشري ، وتدور الكاميرا عليه (تصوير بالفيديو لكورتني بويد وتحرير الفيديو بواسطة Lohse). هناك شيء مضاد للثقافة وجريء بلا مبالاة حيال ذلك كله ، بطريقة ما بعد حداثية للغاية. مع هذه الجودة ، جنبًا إلى جنب مع النتيجة الوطنية والرمزية مثل الصناديق ذات العلامات التجارية بأسماء المستهلكين الكبيرة (مثل أمازون ولويس) ، يبدو أن العمل يثير ثقوبًا في فكرة 'الاستثنائية الأمريكية' - تمامًا كما فعل فناني ما بعد الحداثة منذ الستينيات والسبعينيات. نواجه معارك مختلفة الآن ، لكنها ليست أقل خطورة. في بعض الأحيان ، يعود الأمر إلى الفنانين لإخبارنا ، وأحيانًا القيام بذلك بين السطور ، عندما يحين وقت الاستيقاظ والتمثيل.
ارتفاع سامانثا جونجول
أيوديلي كاسيل. تصوير مايكل هيغينز.
أيوديلي كاسيل متجذرة لديها Casel يرقص في مكان بسيط - فقط هي ، مصباح ، أرضية صنبور والغرفة المحيطة بها (تصوير Torya Beard من Original Tap House). ترتدي قميصًا بعلم أمريكي باللونين الأسود والأبيض ، وبنطلون جينز أسود ، وحذاء ذهبي. عندما تنقر ، كان الإيقاع مغرًا وذكاءها مذهلين ببساطة ، نسمعها تتحدث في تراكب سردي. تتحدث عن جذورها في الناس في حياتها وفي المجتمعات التي تنتمي إليها - بما في ذلك جذورها في بورتوريكو وأفريقيا. تتحدث عن طاقة هؤلاء الناس وابتكارهم وإبداعهم وسعادتهم ، وعن حبها لتلك الأشياء - وشعبها.
تتجذر في خطواتها ، ومع ذلك فإن طاقتها الجسدية ترتفع أيضًا من خلال جسدها - من خلال المنعطفات والجرجرات والأصوات السريعة المستحيلة. هذا الأساس في الإبداع والحب واضح في جسدها. بخفة وقوة ثابتة في عربتها وحركتها ، تجسد ما تتحدث. كما أن العلم الذي على قميصها لا يبدو صدفة بالنسبة لي ، وليس أقله احتضانًا ودعمًا لتعدد وثراء هذه الأمة وشعبها يحتضن ويدعم هذه الأمة نفسها. يملأ القول المأثور 'الأقل هو الأكثر' تأملاتي وأنا أشاهدها في هذه الغرفة وهي ترقص بمفردها ، تكفي هي وفنها. من الذي أتت ، يكفيهم. هي وهم - دائمًا ما يكونون على اتصال ، ومتجذرين معًا ودائمًا ما يكفيهم تمامًا كما هم.
'الطابق العاشر' لمايك اسبيرانزا. تصوير مايك إسبيرانزا.
ارتفاع dtrix
مايك اسبيرانزا 10العاشرالأرض هو تغيير لطيف في الأسلوب والأسلوب ، إلى شيء أكثر ثراءً من الناحية الجمالية بدلاً من أن يكون بالضرورة غارقًا في المعنى الاجتماعي العميق (كما هو الحال في القطعتين الماضيتين). نرى كلبًا أبيض رقيقًا (إيما الساموييد) ، وفجأة امرأة ترتدي بدلة رياضية وردية اللون. تدق جرس الباب ، ثم تقف في مكان مختلف. ما زلنا نسمع أنفاس الكلب وهي تتحرك - تتسلل عبر عمودها الفقري ، وتنخفض إلى أسفل ، وترتفع مرة أخرى للالتفاف. تراكب الأصوات الأخرى ، وتصبح زوايا الكاميرا أكثر نضارة وغير متوقعة. يرن جرس الباب ، ويصل المزيد من النساء اللواتي يرتدين ملابس رياضية. الكلب لا يزال يلهث. إنها وليمة حسية! يبدو أن وضوح الاختيار الجمالي يساعده في أن يصبح عبئًا حسيًا (يُنسب إسبيرانزا إلى تصميم الرقصات والموسيقى والأزياء والتصوير السينمائي وتحرير الأفلام). في وقت لاحق من العمل ، كل من الراقصين (تيفاني كارسون ، إيرين لوف ، كاترينا مافلي وغراتزيلا موردوكا) لديهم لحظات يرقصون بمفردهم - يقفزون ، يلتفون ، يتحولون - على ما يبدو في حركة بطيئة. الاختلاف في التوقيت هو عنصر آخر مثير للاهتمام يضيف إلى العيد الحسي.
أخيرًا ، نرى الكلب مرة أخرى ، ورجل (ولكن ليس وجهه - كيسي شيبرد). هناك أيضًا وليمة عقلية هنا في الغموض ، كل ما لدي فضول بشأن ما يحدث حقًا هنا! الرجل يشرب الماء ويواجه كل النساء. تستدير الكاميرا إليهم ، وكلهم يطلقون مشاعر مختلفة - تعابير الوجه ، النقل المادي والشعور بهم فقط. رسم مع اسم القطعة يقطعها ، وهو كذلك إنهاء . أقول لنفسي ، أعتقد أنني لن أعرف حقًا. ومع ذلك ، هذا جيد مع هذه القطعة ، جنبًا إلى جنب مع المزيج الحسي الذي تقدمه ، هذا اللغز هو جزء من المتعة. في بعض الأحيان يحذر الفن. في بعض الأحيان يرفع. في بعض الأحيان يكون الأمر مجرد متعة. إنه دائمًا ما يستحق شيئًا.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
