شركة بريس دانس. الصورة بواسطة أليسون أرمفيلد فوتوغرافي. ديكسون بليس ، نيويورك ، نيويورك.
6 مارس 2018.
في الفن والثقافة والسياسة وغير ذلك ، نرى الشباب يؤكدون أصواتهم - على الرغم من الانتقادات ، على الرغم من ندرة الموارد والمصداقية الراسخة ، على الرغم من عدم اليقين الكبير في النتيجة. أدلى صديق لي في الرقص مؤخرًا بتأكيد مقنع: 'هذا الجيل الجديد [من صانعي الرقص] ، لا ينتظرون الإبداع. إنهم فقط يفعلون ذلك '. هذه الروح الجريئة ، هذه الرغبة في الإبداع من صوت شخصي فريد ، كانت في المقدمة والوسط في ديكسون بليس تحت مكشوف.
شركة بريس دانس. الصورة بواسطة أليسون أرمفيلد فوتوغرافي.
إنها سلسلة عرض بهدف محدد لعرض ودعم مصممي الرقصات الناشئين الذين أظهروا الابتكار والرؤية ويمكنهم استخدام المزيد من العرض لرؤية أعمالهم البارزة أكثر شهرة. قامت شركة Heather Bryce Dance Company بالأداء أولاً ، تحت إشراف وتصميم الرقصات Heather Bryce. رقصوا أولا انقطع ، وهو عمل مدروس ومتعدد الأوجه يصور هدنة يوم عيد الميلاد لعام 1914.
رأيت العمل بشكل مختلف عما فعلت في المرة الأولى التي أخذتها في الجلوس أعلى من المنصة التي سمحت لي بتقدير تحولات التشكيل التي لم ألاحظها في المرة الأولى.
بعد ذلك ، رقصت دانا ديفابريزيو قائمة الأدوية ، وهو عمل يلفت الانتباه عاطفيًا. مدت فمها وصافحت مرفقيها وسقطت على الأرض دون أي تردد. لقد أعطت نفسها للقطعة. ألقتني الكلمات الموسيقية بالمعنى - 'مورفين ، كودايين!' صرخ المغني.
التقى العدوان في الموسيقى بضربات مقلقة في حركة DeFabrizio ، المترجمة في مركز أضواء المسرح. توقفت الموسيقى ، وسقطت على نفسها. بقوة ، انزلت الأضواء عليها هناك. بدا الأمر كما لو أن الشيء الوحيد المتبقي هو الألم - الانخفاض الحتمي بعد النشوة التي يسببها الدواء. سأضطر لرؤية هذا العمل يشغل مساحة أكبر على المسرح ، وكيف ستترجم الصفات المدهشة لحركته إلى تلك التي تنتقل.
جورجيا جافران وجوناثان دوهرتي. تصوير كوينسي هيدروك.
تبع كل من جورجيا غافران وجوناثان دوهرتي 'على الشاشة: باس دي دو الألفي'. لم يسبق لي أن ضحكت كثيرا وأنا أشاهد الرقص! اجتمعت الدعابة اللطيفة مع حركة وبنية ذكية واقتصادية لإبقائي مفتونًا. بدأوا بالوقوف في مركز الصدارة مرتدين قمصانًا بيضاء ملطخة وسراويل جينز سوداء ، مع جزر نبتت في جيوبهم الخلفية. قام كل منهم بسحب جزرة ومضغها ، وبطريقة ذكية للغاية ما بعد حداثية - حدق في الجمهور في تحد لتوقع تقديم 'المزيد'.
ستيفن يرقص
في هذا التوافق مع الصور النمطية عن جيل الألفية ، ضحك أفراد الجمهور بصوت أعلى. في هذا التحدي المستمر للبراعة المقننة ، قاموا بتغيير الوضعيات أثناء المضغ. ذهب غافران تحت ساقي دوهرتي في وضع واسع ، مستلقيًا بشكل عرضي ، ثم قاموا بالتبديل. ظهرت أغنية 'My Humps' لفرقة Black Eyed Peas بعد ذلك (وهي المفضلة لدى جيل الألفية) ، حيث تقدم حركة تقنية أكثر قليلاً - ومع ذلك فقد تم تقديمها بسهولة. أنهمclochedالخلف والأمام على إيقاع الموسيقى ، مرتاحين في قوس قسري ، وقفز في ثانيةيظهر فجأة.
عند عدم تقديم هذه الحركة ، انتقل موضوع مضغهم إلى Twizzlers - يقفونيعارض ،واحد من الورك ، مع أقصى قدر من الثقة عارضة. تم قطع الموسيقى ، وفي توقيت كوميدي رائع - استمروا في المضغ ومواجهة الجمهور. 'Les’ do’it' ، أكدت الموسيقى ، وأسقطوا الجزر مع انقطاع الأنوار. لقد كانت واحدة من تلك اللحظات الكوميدية التي يجب تجربتها لتقديرها حقًا. من أفضل الكوميديا ، فعاليتها لا يمكن تفسيرها إلى حد ما.
جلبت الأغنية التالية مزيدًا من الحركة الفنية ، تلك التي تم مزجها بسلاسة مع المزيد من حركة المشاة - تتأرجح الأذرع الشبيهة بالمعكرونة ذهابًا وإيابًا مع الوقوف في الموضع الرابع ، للقفز والانعطاف. كانت الموسيقى تدخل وتخرج لتساهم في شعور لا يمكن التنبؤ به. اقتربوا وقالوا غفوة ، ثم كرروا الصوت والحركة.
غنى سنوب دوج قائلاً: 'أسقطها وكأنها ساخنة!' وسقطوا على الأرض مع انطفاء الأنوار. تمامًا كما حدث طوال الوقت ، جعل سياق الصور النمطية عن جيل الألفية هذا الأمر مضحكًا بذكاء. علاوة على ذلك ، أظهرت القطعة أن الكوميديا الجسدية في الرقص لا يجب أن تكون رخيصة أو سخيفة - يمكن أن تكون ذكية وذات مغزى ، بينما تجلب الفرح الخالص أيضًا.
مشروع WorkH Horse Dance. تصوير أندرو ريبنر.
كان فيلم 'Saudade DaRosa' للمخرج Alexandra Rose آسرًا بطريقة مختلفة تمامًا - مما جعلني أفكر وأسأل وأفكر. فتحت على عازف منفرد مضاء ، وأصوات المحيط مصاحبة لحركتها. دخل اثنان من الراقصين على الجانب الآخر من المسرح لمرافقتها. عرضوا الحركة على مستويات وسرعات مختلفة ، بزخارف معينة مثل 'أذرع الصبار' المنحنية الكوع. الغيتار البرتغالي الكلاسيكي السلسمصيررن الموسيقى ، تبعها عودة أصوات المحيط.
بعد ذلك ، سمعنا صوتًا علمت لاحقًا أنه صوت روز. تحدثت عن الانفصال القسري عن هويتها العرقية البرتغالية ، عن 'التوق لشيء لم تعرفه في المقام الأول'. استكملت الحركة هذا المعنى ، بالدوران والدوران اللولبي لخلق شعور بالبحث والقلق ، والحاجة إلى شيء غير مرئي. في صياغة أخرى بارزة ، قام الراقصون بالضغط من لوح عريض للارتفاع والالتفاف بذراعهم على شكل 'T'.
بعبارة أخرى ، جاءت يد واحدة من أعلى ، والأخرى من أسفل ، لتلتقي في القلب مع وضع خامس عميق. كانت هناك أيضًا لحظات سكون ملفتة للنظر - اثنان من الراقصين في سكون ، يقفان بشكل عمودي على بعضهما البعض في وضع ثانٍ واسع ومتوازي ويحدقان إلى الخارج بكثافة مركزة. ثم واصلوا حركتهم المتصاعدة ، هذه المرة في معارضة واضحة لبعضهم البعض.
كمشاهد ، لحظات السكون هذه المحصورة بين الحركة المستمرة دائمًا ما تكون قوية بالنسبة لي شخصيًا. في السكون ، يمكننا أن نرى صدور الراقصين تتحرك في أنفاس عميقة وسريعة وتتخيل قلوبهم تتسابق. التزامهم الجسدي واضح بشكل ملموس. عندما يبدؤون بالرقص مرة أخرى ، فإن ما يضعونه في رقصهم هو أمر يستحق التقدير.
بعد فترة وجيزة من هذا القسم ، ظهر شيء مذهل تمامًا - صوت aمصيرمغني. إلى جانب هذا ، في الجزء الأخير من البحث ، تحول أحد الراقصين إلى أسلوب الدراويش الملتوي ، وذراعاه ممدودتان إلى الجانب والنخيلان مفتوحتان إلى السماء. استدارت إلى الأرض لتتصفحها. انضم إليها الراقصان الآخران للانتقال إلى مستوى أعلى. وعاد السرد المائي ، كما فعل صوت روز يردد 'التوق إلى شيء لم تعرفه من قبل ، ولم تكن قادرًا على استعادته'.
تلاشت الأضواء مع استمرار أصوات المحيط. اعتقدت أن الماء هو الحياة ، والطبيعة الدورية لكليهما ستستمر على الرغم من هذا الشوق. على مستوى أكثر حرفية ، يقف المحيط بين الراوية والوطن والثقافة التي تتوق إليها. تجرأ روز على التعمق أكثر في استكشاف هذه الجوانب المجازية متعددة الطبقات. مجد لها وللفنانين الناشئين الشجعان في تحت مكشوف ، وجميع الفنانين الموجودين هناك ، الذين يقومون باستكشاف إبداعي محفوف بالمخاطر - خاصةً بدون المؤسسة التي تجلبها السنوات الطويلة في أغلب الأحيان. يمكن أن يكون العالم أكثر إشراقًا قليلاً ، وأكثر وعياً قليلاً ، بسبب ذلك.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
