مركز جوت فارم للفنون ، أتلانتا ، جورجيا
11 مايو 2013
بقلم تشيلسي توماس.
قدمت شركة CORE Performance العرض العالمي الأول لـ الحادث المتحرر 9-11 مايو لاختتام الموسم الافتتاحي لـ 'مزرعة تانز' ، وهي مختارات أداء مدتها عام من إنتاج gloATL ومركز جوت فارم للفنون. بعد العمل لمدة ثلاثة أسابيع فقط مع مصممة الرقصات المعاصرة Amanda K. Miller-Fasshauer ، قدمت CORE العمل الجديد المكون من ثلاثة أجزاء ، ومدته ساعة واحدة والذي كان حميميًا بشكل مبهج ، وتدفقه حر ، ومثير للتفكير.
يقع العمل في أنقاض مصنع الطوب القديم الرائع في Goat Farm's Goodson Yard ، وقد تأثر العمل بشدة ببيئته ، وغالبًا ما يستخدم انفتاح المساحة لاقتحام الجري أو للتفاعل مع ضوضاءها الطبيعية ، والتي تشمل قطارات عابرة أقل من 50 على بعد ياردات. اتخذ ميلر فاشور ، مصمم الرقصات المقيم سابقًا في باليه فرانكفورت تحت قيادة ويليام فورسايث ومؤسس شركة Pretty Ugly Dance Company الألمانية ، قرارًا مكانيًا بجعل الجمهور في الساحة أو على جميع جوانب مسرح الراقصين ، مما يوفر تجارب فريدة ومتنوعة للجميع.
اوليفر ستيل الرقص
مع كل من أقسام الحركة المحددة مسبقًا والارتجالية ، الحادث المتحرر يتنقل بين الكوريغرافيا المنظمة والرقص 'adlibbing'. كان موقف الصدفة هذا موازياً بشكل مناسب للطبيعة العضوية المتطورة للبيئة ، والتي مرت في حد ذاتها بتطورات واستخدامات مختلفة على مدار المائة عام الماضية. تم تشييده خلال ثمانينيات القرن التاسع عشر واستخدم في السابق كمصنع لمحلج القطن ، وقد تم استخدام المساحة أيضًا كمصنع ، ومركز تجاري عتيق ، ومصنع للصفائح المعدنية ، وملاذ للفنانين ، وحتى كمصنع لإنتاج الذخيرة وقذائف الهاون خلال الحرب العالمية الثانية. (الاسم الحالي ، Goat Farm Arts Centre ، مشتق من المالك السابق Robert Haywood الذي أحضر الماعز لأكل kudzu الذي كان يهدد حديقته في أوائل السبعينيات).
شركة CORE Performance في 'The Liberated Accident' لصالح مزرعة تانز في مركز الفنون في مزرعة الماعز. تصوير جون رامسبوت.
بمزاج سلمي وأناقة غير رسمية ، تبنى راقصو CORE أسلوب ميلر فاشور المعاصر بسرور ، والمعروف بالتركيز أكثر على فلسفة تقدم العمل أكثر من النتيجة الجمالية النهائية. بقلوب وعقول منفتحة ، كان من الواضح أن جميع الراقصين يبجلون أسلوبها ويريدون تقديم أداء يسهل الوصول إليه ودافئ.
راقصات هاميلتون
افتتح الجزء الأول من العمل برقصات معدة لباخ شرائع مختلفة التي كانت مهذبة ومنمقة بشكل فضفاض وتأمل داخليًا. تبادل الراقصون التفاعلات الغريبة ، وهم ينظرون إلى بعضهم البعض في خضم المعزوفات المنفردة ، ويتبادلون الابتسامات الخجولة والابتسامات القصيرة والمحروسة. من حين لآخر ، كان الراقصون ينخرطون في لعبة pas de deux ، لكنهم بالكاد يتلامسون ، مع التفاف الأربطة حول بعضهم البعض في حالة من الجوع ، ولكن مقيدة.
جعلتني عادة الرقص مع القليل من اللمسة الجسدية أو بدونها أتخيل حاجزًا غير مرئي يفصل الراقصين عن بعضهم البعض. تطورت هذه الفكرة مع تقدم العمل وغالبًا ما تساءلت عن مجال القوة غير المرئي بالنسبة لهم - أو ربما أفضل من ذلك ، ما الذي ملأ بالضبط تلك المساحة الفارغة السلبية؟ هل رأوا جميعًا شيئًا هناك كان الجمهور أعمى عنه؟
كانت حركة ميلر-فاشور في بعض الأحيان مجزأة ومقلوبة بشكل غامض ، مما أدى إلى ظهور عبارة جماعية هنا ثم إيماءة عشوائية على ما يبدو وصرخ هناك. مع ظهور المعزوفات المنفردة المورقة ، ثم اختفت بسرعة ، بدا أحيانًا أن وجوه أعضاء الجمهور تعكس ارتباكًا داخليًا. ومع ذلك ، كان هناك شفافية ونقاط ضعف أتت من الراقصين الذين كان من الرائع مشاهدتهم.
شركة كور بيرفورمانس في 'الحادث المحرر' كجزء من مزرعة تانز في مركز جوت فارم للفنون. تصوير جون رامسبوت.
ربما كان الجزء الأكثر غرابة في العمل هو الجزء الثاني ، وهو عرض مرتجل للغاية بين الراقصة إريك ثورموند وميلر فاشور نفسها. قراءة ثورموند المثل من القلوب المتساوية بينما كان ميلر فاشور يقاطع باستمرار لطرح الأسئلة شفهيًا ثم يرد جسديًا بعبارات رقص مليئة بمحاكم التفتيش الطفولية. استمر هذا القسم وبصوت ميلر فاشور الهادئ ، فقد العديد من الأسئلة على الجمهور حيث غرقوا في مساحة المستودع الكبيرة.
الباليه في المدينة
أخيرًا ، اتخذ الجزء الثالث طابعًا أكثر قتامة وجدية حيث بدأت الشركة بأكملها في الرقص مرة أخرى. بحلول هذا الوقت ، كانت الشمس قد غابت بالكامل وألمعت النوافذ الزجاجية المتربة للمبنى المبني من الطوب مع شموع صغيرة متقطعة. عاد موضوع الوصول والانسحاب من الجزء الأول للرقص واستجاب بشكل جميل لموسيقى فريد فريث ، بعنوان مشكلة النهاية السعيدة.
عندما بدأ قطار في الوقوف خلف المستودع ، فر الراقصون من المسرح للتلويح إليه ، وضغطوا وجوههم على زجاج النوافذ. حدث هذا مرتين قبل أن تنحني الرقصة. في نهاية المساء ، جلس الفنانون في دائرة في وسط المكان ووضعوا أيديهم بشكل إيقاعي على الأرض مع تلاشي الأضواء.
طوال المساء برز راقصان ، ستيفاني بواتل وآنا براسيويل. تم تنفيذ كلاهما بتركيز كبير وكثافة مفصلة ، والغوص في طعنات عميقة ، وحلزونات متقطعة ، وانعطافات أرضية. في حين أن الرقص المعاصر يمكن أن يكون غير شخصي ومجرّد للغاية ، إلا أنه جلب العاطفة والمشاعر المنعشة.
حجم حمالة الصدر لورا سان جياكومو
إجمالًا ، كان هذا العمل غير المستعجل والهادئ والمعقد للغاية سريعًا ولكنه ثري. لقد كان أداءً حميميًا سمح للمشاهدين بشكل كافٍ بمشاهدة والمشاركة في عملية فنية سريعة الزوال.
الصورة (في الأعلى): شركة CORE Performance تقدم عرض 'The Liberated Accident' كجزء من مزرعة تانز في مركز The Goat Farm Arts Center. تصوير جون رامسبوت.
موصى به لك
