شركة Island Moving في فيلم Kindred لـ Miki Ohlsen. تصوير بيل بيريستا. كانت شركة Island Moving Company (IMC) ، شركة الباليه المعاصرة الأولى في رود آيلاند ، نيوبورت دائمًا مبدعة وواسعة الحيلة دون وجود مسرح 'منزلي' ثابت قامت به الشركة في مساحات من الحصون العسكرية القديمة إلى سفن القراصنة إلى دور اجتماعات كويكر السابقة. مع مواجهة عالم الرقص لضرورة ملحة لإلغاء البروفات والعروض أو تأجيلها ، قررت IMC إتاحة بعض العروض السابقة لأي شخص مجانًا عبر الإنترنت. في الأسابيع الثلاثة الأولى من شهر أبريل ، قدمت الشركة مجموعة منسقة من العروض على موقعها على الإنترنت.
الاسم رقصة رائعة في أماكن رائعة أمر بديهي إلى حد ما ، ولكنه يلمح أيضًا إلى مهرجان Great Friends Dance الصيفي الطويل للشركة (الآن مهرجان نيوبورت للرقص). كان الهدف من المهرجان هو ربط فناني الرقص والمتحمسين من جميع أنحاء الشمال الشرقي ، وفي جميع أنحاء البلاد ، وحول العالم - من أجل التعاون والدعم والمزيد. يمكن لهذا المهرجان الحالي عبر الإنترنت أن يحقق بعض الأهداف ذات المغزى في عصر التباعد الجسدي الإلزامي. تتميز إحدى عطلات نهاية الأسبوع للمهرجان عبر الإنترنت بعروض من مهرجان Great Friends ، بينما تتميز عطلات نهاية الأسبوع الأخرى بعروض من Providence و RI’s Vets Auditorium و Pittsburgh ، مسرح نيو هازليت في PA.
المدير الفني IMC ميكي أولسن نوع بدأ عطلة نهاية الأسبوع الأولى (تصوير بالفيديو لأرفيد توماكو) ، ورقص في مسرح نيو هازليت في بيتسبرغ. ارتفعت أضواء كاشفة على راقصين مختلفين ، كاتي مورهيد وغريغوري تيندال. بدأوا في التحرك بإيماءة وشكل وخط واضحين - مع التأكيد على التوتر ثم إطلاق سراحهم مع التنفس. ولم يتضح ما إذا كانوا قد رأوا بعضهم البعض أم لا. اعتمادًا على المشاهد ، قد يكون الغموض مغريًا أو قد يكون محبطًا. مع تلاشي الأضواء وإضاءة المسرح بأكمله ، أوضحت نظرات الراقصين أنه يمكنهم رؤية بعضهم البعض. رقصت تيندال على مورهيد وهي لا تزال على الأرض ، مشيرة نحوها وبعيدًا عنها. كان هناك شعور خيالي سحري لكل شيء.
انحرفت مورهيد على نفسها ، كما لو كانت في حالة حماية ذاتية ، ثم وصلت إلى جسدها طالما استدار بعيدًا. فكرت في الاتصالات الفائتة بين الناس. عزز هذا الاختيار تأثيرًا سابقًا في القطعة التي بدأت موضوع الاتصالات الفائتة ، حيث يواجهون اتجاهات مختلفة ويبدو أنهم يفقدون نظرات بعضهم البعض عندما ينظرون إلى أعلى أو أسفل المسرح. ومع ذلك ، سرعان ما نهضت وقفزت بين ذراعيه ، وشاركا في عناق رقيق. في الوقت نفسه ، يشير التوتر في الموسيقى إلى أن شيئًا ما يهدد اتصالهم. ساعدت مفردات الحركة في العمل في خلق هذا الشعور بالتوتر بين الاتصال والشيء الذي قد يهدده.
كما هو الحال مع Moorhead التي تطيل الأرجل الطويلة ثم تجعيدها في شكل مزدوج (ثني الركبتين) ، تتدفق الأشكال الواسعة والحرة إلى شيء أكثر شكلًا وإيماءًا. الأرابيسك والذراعين يتمايلان جنبًا إلى جنب تحدثا عن التوق والوصول إلى تلك الصلات التي فاتهما. في وقت من الأوقات ، كان انسجامهم معطلاً عن قفزة ولكنهم سويًا في المنعطف التالي ، مما جعل الانسجام عندما أصبحوا أكثر قوة. لحظة لا تنسى كان فيها تيندال بين ذراعي مورهيد ، كما لو كان يهزه ، صورة رعاية أبوية أو مجرد رعاية إنسانية للغاية. جسّد الراقصان ، علاقتهما الأفلاطونية أو الرومانسية أو بين الأشقاء أو الوالدين والطفل ، رابطًا يمكن أن يدوم بين شخصين حتى عندما يفتقران إلى الاتصال ببعضهما البعض في الفضاء الحرفي - تصوير قوي وواضح بالفعل. كانوا أقرباء.
المديرة الفنية المشاركة في IMC دانييل جينست المواصلات الجزء الثاني في عطلة نهاية الأسبوع الأولى من العروض المنسقة ، كان عملاً يمكن أن يتحدث بمهارة مماثلة إلى البشر في المجتمع - التوتر والانسجام في المعارضة لتحقيق التوازن في نهاية المطاف. ومن الملاحظ أيضًا في هذا العمل تباين التوتر والانسجام بين صفات الموسيقى ونوعية الحركة. بدأ العمل مع راقصين يسيرون إلى تشكيل ، وتجمع ، ويواجهون الجمهور - المواجهة. كانت الإضاءة منخفضة ، وبدأت الموسيقى أيضًا في التقليل من قيمتها - فقد وصلوا إلى مستوى منخفض مع أرجلهم وتحولوا قليلاً في الفضاء. كانت الموسيقى (من قبل أولافور أرنالدز) مبنية من حيث الحجم والكثافة ، وتصاعد الدراما والغموض ، كانت حركة الراقصين لا تزال صغيرة ، ولا تزال داخل المجال الحركي للراقصين.
سرعان ما انتقل الراقصون إلى خط قطري ضيق وبدأوا في الضرب بعنف واتساع. أدى الانفصال والعزلة المتأصلة في هذه الحركة إلى التناقض مع وحدة قرب الراقصين في الفضاء. مع انفجار في الموسيقى ، انفجر الراقصون بدورهم على خشبة المسرح. كانت الحركة رياضية وشاملة ، مع إيماءة تتخللها لخلق شيء غير محدد تمامًا ولكنه جميل. كان هناك توتر واضح بين العمل الذي هو عبارة عن فوضى منظمة والاتصال في متناول اليد ، مثل الراقصين عندما أعاد الراقصون ترتيب التشكيلات للتحرك معًا في أزواج. في هذه الأزواج كان عمل الشراكة مذهلاً - مثل الراقصين الذين يقفون وراء شركائهم حول الأذرع الممتدة إلى الجانب ، مما يوفر إحساسًا بالدعم المنظم.
صافي القيمة
سمحت أزياءهم ذات السترات البسيطة لحركتهم بأخذ مركز الصدارة. شرائط من الضوء عبر المسرح أضافت إلى الإعجاب الجمالي ، حيث يتحرك الراقصون عبر هذا الضوء والظل. خلقت الثنائيات والمعزوفات المنفردة المتزامنة عددًا من القصص المختلفة على خشبة المسرح - تقدم إمكانيات سردية لا نهاية لها ، تحتوي على العديد من الحكايات البشرية. في واحدة من عدد قليل من التحولات النشطة الواضحة ، كان هناك تحول نشط آخر كان له إيماءة محركة تنقل الراقصين إلى قسم جماعي. شعرت أنه تم العثور على المجتمع. لإنهاء العمل ، عادوا إلى سطر ، مشيرين إلى بعضهم البعض ، ثم التفتوا إلى الجمهور للإشارة إلينا. كان هذا الاختيار بمثابة دعوة لنا ، لنسأل لأنفسنا كيف ستسير قصصنا.
تضمنت التشكيلة المنسقة لعطلة نهاية الأسبوع الثانية فريق Ohlsen الأرض تتدور. يُترجم العنوان من الإسبانية إلى 'الأرض تدور'. على هذا النحو ، كان هناك شعور بالتصاعد في جميع أنحاء العمل - بدءًا من بداية العمل لمجموعة كبيرة تدور داخل وخارج التكوين. هناك صورة لا تنسى هنا عبارة عن أذرع من دائرة داخلية تنتشر خارج دائرة خارجية ، مثل زهرة. كانت الأزياء (من إيلين ستوبس) باللون الأزرق الداكن والأسود ، في قطع بسيطة ونظيفة تكمل الحركة في متناول اليد. قبل وقت طويل جدًا ، قامت معظم الفرقة بإخلاء المسرح ، وبقي زوج.
تلا ذلك دويتو بمستوى عالٍ من الشغف ، مع قوة مع جودة الحركة. كانت المرونة في متناول اليد. ذهبت الأشكال حقًا إلى حدودها ، مع الموقف العالي والظهر العميق كزخارف. كانت الحركات المبتكرة مثل حلقة الساق التي تدور عبر الساق الأخرى لتنتهي في أرابيسك ، بينما يدعمها شريك ، لافتة للنظر وتنقل التعقيد الذي فكرت فيه في الاضطرار إلى الرقص على خط رفيع بين النتائج غير الكاملة. دخل اثنان من الراقصين الآخرين ، مما سمح بالعديد من الإمكانات البصرية والحيوية وفتح التجربة التي تم تصويرها أكثر من زوجين. كانت الصورة البارزة هنا هي راقصات الباليه التي تدور منخفضة مع ثني كلتا الساقين في الموقف ، وقد عمل الأزواج على الفيزياء المعقدة بحيث يتدفق تسلسل الحركة هذا بسلاسة.
قسم ختامي تم إعادة تشغيله ، وتنويعات الرقص على عبارة مقنعة بما في ذلك قفزة مع ثني الركبتين تتقدم إلى منعطف مع ساق واحدة ممتدة طويلة ومنخفضة ، وخطوط ولوالب ممزوجة بشكل ممتع ولكنها متميزة بشكل مثير للاهتمام. طوال الوقت ، أضافت النتيجة (من كيفن كيلر) مزيدًا من الدراما إلى إحساس العمل بالتصاعد والجو العاطفي لكل من الفرقة والثنائي والرباعي. هذه الدراما في البداية لم تشدني ، لم أفهم تماما المخاطر. ومع ذلك ، في النهاية ، فهمت فجأة الدراما القوية - تجربة فريدة من شخصين إلى أربعة أشخاص تلعب بينما يدور العالم من حولهم ، كل الأشخاص من حولهم بقصصهم الخاصة ، الشوارع مليئة بالبهجة والأفراح غير المرئية لدينا عيون مجردة. بطريقة ما ، مع إضافة مليون خيار ، اجتمع شخصان ومجموعتان من شخصين معًا بين مليارات البشر الآخرين مثلهم تمامًا.
انقطع الضوء فجأة لإنهاء القطعة ، وأراد شيء ما بداخلي نهاية سلسة للسماح للدراما بأن تكتمل بدائرة وربطها في حزمة أنيقة. ومع ذلك ، فإن الاستغناء السريع عن الرؤية أكد كيف ستستمر مثل هذه القصص إلى جانب ملايين القصص الأخرى على هذه الأرض طالما أن هذه الأرض تدور ونحن على قيد الحياة عليها. تضمن موقع IMC هذا الاقتباس الشعري إلى جانب معلومات البرنامج على الموقع: 'دارت الأرض لتقربنا ، ولف نفسها وداخلنا ، وفي النهاية انضمت إلينا معًا في هذا الحلم ...'. هذه الاستعارة والقصة ذات المغزى متاحة لنا من خلال الفن. تقوم شركات الرقص مثل IMC بدورها لضمان أنه حتى عندما نبتعد جسديًا ، لا يزال بإمكاننا الوصول إليها.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
