أخذ الراقص الرئيسي كريستوفر رود قوسه الأخير مع Ballet West ، بعد 21 عامًا مع الشركة ، في 23 فبراير 2019. بالحديث معه الآن ، أكثر ما يلفت الانتباه هو إحساسه بالامتنان لأولئك الذين ساعدوه على طول الطريق ، بالإضافة إلى منظور حكيم ودقيق حول حياته المهنية وعالم الباليه بشكل عام.الرقص انفورماتحدثت معه بعد أيام قليلة من هذا القوس الأخير. كان يشعر بأنه 'فخور جدًا' ، مضيفًا ، 'لقد كانت مهنة طويلة ومؤلمة ولكنها مُرضية تمامًا'.
عندما طُلب منه شرح هذا البيان ، أكد كيف أن الباليه مثل أي مسعى رياضي - واحد إرادة تعاني من الألم والإصابة. يصف كيف كان في مسيرته المهنية لمدة ثلاث سنوات عندما خضع لأول عملية جراحية في الركبة ، على سبيل المثال. كانت العلاجات التالية ضرورية بسبب تدهور المفاصل بمرور الوقت ، وليس أي إصابة حادة. ويؤكد أن هذه القضايا المادية كانت 'تستحق العناء تمامًا' ، مع ذلك ، لتكون قادرًا على أخذ المسرح معها غرب الباليه موسم بعد موسم. إنه أيضًا فخور جدًا بالإرث في Ballet West ، وكيف استمرت تقاليدها في المنهجية والفن والبرمجة.
بدأ تعامله مع الباليه مع والديه ، ووالده عازف منفرد في سان فرانسيسكو باليه ووالدته مؤرخة رقص مع الشركة. 'كروح ، أنا منجذب للفن والمسرح ، لكنني نشأت أيضًا وراء الكواليس ،' يشرح. تدرب في الباليه منذ صغره حتى سن الرابعة عشرة ، حينها قرر السعي وراء اهتمامات أخرى. في 17 ، توفي والده. متجهًا نحو الكلية ، وانجذب إلى الجليد والتزلج على الجليد ، اختار جامعة يوتا. بدأ يرقص مرة أخرى في الكلية. 'أعتقد أن الرقص كان وسيلة للتواصل مع والدي بعد أن غادر هذه الأرض ، على الرغم من أنني لا أعتقد أن هذا كان واعيًا من جانبي' ، يشرح. ترك الكلية وأتيحت له الفرصة للرقص مع Ballet West - وانطلقت مسيرته من هناك.
كتاب فن الحركة
كان دوره الأخير مع الشركة هو Siegfried في بحيرة البجع الذي رقصه خمس مرات. لقد أحبها في كل مرة ، كما يشاركها ، كرقصة الباليه الكلاسيكية المفضلة - مع 'درجاتها الرائعة' و 'قصة الحب والتضحية التي يمكن ربطها تمامًا'. كما أنه يحب أي شيء لجيري كيلين. وشملت المفضلة الأخرى كريستوفر بروس رقصات شبح و Serenade ، المزاجات الأربعة و نجمة وخطوط في مدفع جورج بالانشين.
يقدّر رود أيضًا تصميم رقصات جون كرانكو ، والذي وجده 'أصعب تصميم رقص في الباليه' ، و روميو وجوليت هو مفضل آخر. كان بيتروفيو هو الدور العزيز الذي رقصه فيه ترويض النمرة . كان حريصًا ولكن متعمدًا في التعبير عن ذلك كسارة البندق هو أيضا المفضل لديه. 'هناك شيء ما حول وقت ظهور هذه الموسيقى في Big pas deux ،' هو يوضح. '[ كسارة البندق ] هي مقدمة معظم الراقصين للأداء كراقصة ، وأعتقد أنه يتعين علينا التحدث عن ردود أفعال الراقصين تجاهها والعلاقة معها '.
بالتوازي مع هذا الاستعراض للحظات المفضلة من حياته المهنية ، فإنه يقر بتطور مشترك للراقصين خلال حياتهم المهنية - حيث تتلاشى قدرة الجسد عن تلك التي كانت في بدايتها ، حيث تتعمق البراعة الفنية. ويؤكد: 'لإعادة صياغة عبارة باريشنيكوف ، نحن مجموعة من تجاربنا ، ونقدم تجاربنا على المسرح'. قام بتحليل جانب واحد من جوانب الفن كمثال ، الموسيقى ، ووصفها بأنها تتعلق بالعاطفة وليس المادية البحتة.
من منظور أوسع ، كان للباليه نفسه تطوره الخاص. يبدو أن رود يشعر بالسرور حيال مكان شكل الفن ، مع 'يين ويانغ ، ليس في الظلام والنور ولكن في المعاصر التقليدي والجائع بنهم. إنه لأمر مميز جدًا أن يكون لديك هاتان القوتان معًا ، وأنهما يعملان معًا بشكل جيد حقًا ، '
بالنسبة إلى المكان الذي يتجه إليه رود ، يقول إنه سيبقى بالتأكيد منخرطًا بشدة في عالم الباليه - مثل التدريب وتصميم الرقصات والتدريس. إنه ينتظر سماع بعض هذه المساعي ، بينما يأخذ بعض الوقت للراحة والتفكير. 'الباليه هو سباق بلا خط نهاية ، ولا يوجد شيء مثل نهاية مسيرة الباليه ،' يؤكد. ولكن مع الأداء ، يشارك رود أن الأصدقاء الذين تقاعدوا من المسرح قالوا إنهم يعرفون فقط عندما حان الوقت. 'لم أستطع تصور ذلك في ذلك الوقت ، لكنني الآن أعرف بالضبط ما تعنيه' ، كما قال.
يقول رود إنه وصف هذه النهاية بأنها حلوة ومر ولكن بشكل أكثر دقة أنها تشعر بأنها 'كاملة ، وأشعر بالرضا والسلام'. توقف للحظة ثم قال: 'العاطفة الوحيدة التي يمكنني التعبير عنها هي الامتنان ، للعديد من الأشخاص الذين ساعدوني على طول الطريق.' ثم ينتقل لتذكير الراقصين بأنك 'لست وحدك على خشبة المسرح ، فهناك جيش من الأشخاص يدعمونك دائمًا.' ويؤكد أن القوس الأخير ، 'لم يكن وحيدًا ولكن مع كل أولئك الذين ساندوني.'
ارتفاع دمية كاش
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.