في عام 2013 ، سافرت آشلي بودر ، مديرة مدرسة نيويورك للباليه (NYCB) إلى كليفلاند لتدريس سلسلة من دروس تقنية Balanchine الرئيسية من خلال Ballet in Cleveland. تقول المديرة المؤسسة للمؤسسة غير الربحية ، جيسيكا واليس ، إن بورد ترك انطباعًا قويًا على التلاميذ الصغار ومدينة الغرب الأوسط. دعتها مرة أخرى للعام التالي - هذه المرة لتقديم أمسية من الذخيرة.
يقول واليس: 'لقد تلقينا مثل هذا الرد الإيجابي عندما زارت أشلي للمرة الأولى'. 'كنت أعلم أن إعادتها لن يتم الترحيب بها فحسب ، بل ستعزز الإثارة التي نشأت خلال زيارتها الأولى.'
عمل بولدر مع صديق ومتعاون منذ فترة طويلة فيل تشان لبرمجة أمسية من الأعمال الكلاسيكية والكلاسيكية الجديدة. عادوا إلى كليفلاند في عام 2014 وجلبوا معهم ستة راقصين من مدينة نيويورك. لقد أرادوا تنظيم شيء ما 'لكل من الأشخاص الذين يعرفون الكثير عن الباليه ... والجيل القادم الذي قد لا يكون بالضرورة معرضًا لأي شيء آخر غير ما شاهدوه على التلفزيون' ، كما تقول تشان.
كان هذا هو نشأة مشروع أشلي بودر.
مشروع أشلي بودر في بروفة. حقوق الصورة لمشروع آشلي بودر.
فيلم Tap world
لا شيء لمرة واحدة
كان كليفلاند يتباهى ذات مرة بشركة باليه محترفة - كليفلاند سان خوسيه باليه. ولكن ، في عام 2000 ، تسبب اضطراب الميزانية في إغلاق المنظمة لأبوابها في كليفلاند. بينما تكافح شركة الباليه لتغيير علامتها التجارية حصريًا في سان خوسيه ، كاليفورنيا ، يُترك كليفلاند مع وصول محدود إلى الرقص الكلاسيكي الاحترافي.
تركت هذه الفجوة في الهوية الثقافية لكليفلاند بودر وتشان يتساءلان كيف يمكنهما إثارة نقاشات أكبر حول مستقبل الباليه. يقول تشان إن الاستجابة التي تلقوها في برنامج المساء - مزيج من pas deuxs ومقاطع الفيديو التي قدمت سياق تاريخي لكل رقصة - أدركوا أن هذا المشروع 'له أرجل' خارج كليفلاند.
'بدأنا في التفكير ، كم عدد الأطفال [الذين يمكننا الوصول] الذين هم مثل آشلي من هذه البلدات الصغيرة في جميع أنحاء أمريكا ، والذين ليس لديهم إمكانية الوصول إلى رقص الباليه الرائع؟' يقول تشان. ويضيف أن بودر ، الذي نشأ في بلدة صغيرة في بنسلفانيا ، ملتزم بتعريض الناس في المجتمعات الأصغر للرقص عالي الجودة. يقول: 'أنت لا تعرف أبدًا ، يمكن أن يكون باريشنيكوف في المستقبل'.
بالنسبة لبودر ، فإن الأمر يتعمق أكثر. تقول إنها وتشان اكتسبتا الكثير من الباليه عندما كانا طفلين: فرص للقيام بأشياء أكبر ، والانضباط ، ومتنفسًا للتعبير ، والقوة الداخلية. يقول بودير: 'نحاول أن نجعل الناس يفعلون أكثر من مجرد مشاهدة رقصة رائعة'. 'يتعلق الأمر بالتفاعل معه والتعرف عليه.'
يتعلق الأمر أيضًا بتكوين جماهير جديدة وإنشاء أساس لمستقبل الباليه.
'الباليه هو أساس العديد من أنماط الرقص' ، كما يقول بورد. 'لكن الجماهير تتقدم في السن وأصبح الباليه شكلاً من أشكال الفن المحتضر. من العار أن تفقد شيئًا جميلًا جدًا '.
أخذ ملاحظة من الماضي لبناء مستقبل الباليه
يقول بودير: 'هناك العديد من الأمثلة عبر التاريخ نجح فيها'. إنها تشير إلى الفرقة السياحية الشهيرة Ballets Russes - نموذج تقديم وإنتاج تستخدمه لتشكيل مشروع Ashley Bouder.
جاءت فرقة Ballets Russes لأول مرة إلى الولايات المتحدة في بداية القرن العشرين ، حيث جلبت أسلوبها المتميز للرقص الكلاسيكي ومنح العديد من المدن الصغيرة تعرضها الأول للباليه. قررت هي وتشان أن يصبحا مدافعين عن الباليه وسفراء دون جدوى ، وأخذوا مشروع آشلي بودر على الطريق ، وجلبوا العروض وورش العمل إلى مجتمعات مختلفة.
يعتقد بورد أن هذه ليست سوى الخطوة الأولى. وتقول إن لديهم الكثير من الأفكار بخلاف هذه الجولات الأولية. لكن الشركة تعتمد حاليًا على التبرعات الخاصة. يتعين عليها هي وتشان ضبط خطواتهما والتأكد من تأمين التمويل المناسب قبل اتخاذ الخطوة التالية.
المتعاونون
يقول بودر إن جداول أعمال الراقصين والعاملين لحسابهم الخاص بها تحديات أيضًا. ومع ذلك فقد تمكنت من تجميع مجموعة من الراقصين الشغوفين من صفوف NYCB بالإضافة إلى مصممي الرقصات الشباب - سواء الناشئين أو الراسخين.
يقول جوشوا بيميش ، الذي أسس فرقة MOVE: الشركة التي تتخذ من نيويورك مقراً لها في عام 2005 ، إنه فوجئ عندما اتصلت به بودر لأول مرة حول إنشاء قطعة لفرقة لها.
يقول بيميش: 'لقد كنت متحمسًا لاحتمال الكشف عن أعماق جديدة لفن آشلي الرائع'. 'من منظور الصورة الأكبر ، كان هذا هو أكثر ما قمت به من تعاون على الإطلاق مع فرق التصميم والإنتاج الخاصة بي.'
آشلي بودر وعمار راماسار وجوشوا بيميش يولدون حركة لـ 'Rouge et Noir'. تصوير فيل تشان.
تريد بادر أيضًا إعطاء المزيد من الفرص لما تقول إنها فئة ديموغرافية ناقصة التمثيل في عالم الرقصات - النساء. أندريا شيرمولي هي إحدى الأصوات النسائية التي تركت بصمتها في مشروع آشلي بودر.
تقول شيرمولي: 'أعتقد أن هذه فرصة جديرة ومطلوبة بشدة لمصممي الرقصات'.
تعمل Schermoly مع المشروع على اثناء المرور، نفض الغبار رقصة قصيرة الفرقة صورت في لوس انجليس في مارس اذار. وتضيف أن التعاون مع مشروع آشلي بودر ، على الرغم من جدوله التدريبي المحدود ، يشعر 'بالمغامرة والمجازفة'.
يقول شيرمولي: 'إنه حلم منشئ المحتوى أن يعمل مع هذه الموهبة الهائلة ثم يتحرر ظاهريًا من القاعدة'.
بالنسبة للراقصين المعنيين ، مثل إنديانا وودوارد ، عضو فريق NYCB corps de ballet ، فهذه فرصة لاستكشاف فنهم خارج قسوة شركة باليه كبيرة.
قزم جولة الموسيقية
'لقد تعلمت الكثير عن نفسي كراقصة من هذا المشروع ،' تقول وودوارد عن كل من الذخيرة التي حصلت عليها وأدربها بودر.
يقول تشان إن وجود قائمة قوية من محترفي الرقص في نفس الغرفة يساعد في تعزيز المهمة النهائية للمشروع.
يقول تشان: 'أردنا أن نرى ما إذا كان بإمكاننا جعل هؤلاء الأشخاص ذوي الرؤى الفنية المتنوعة ينظرون نوعًا ما في نفس الاتجاه ويخلقون شيئًا جميلًا معًا'. 'وسيجعل هذا الجيل القادم يترك هواتفهم لثانية والانخراط في هذا الشكل الفني الجميل.'
يوافق Sulking.
تقول: 'أحاول الحفاظ على هذا الشكل الفني الذي أحبه من خلال إظهار ابتكاراته وعدم نسيان مصدره'.
سيعرض مشروع آشلي بودر على مسرح جويس في مدينة نيويورك في أغسطس كجزء من 'مهرجان الباليه' في المكان.لمزيد من المعلومات حول الشركة وأي عروض قادمة ، قم بزيارة www.facebook.com/AshleyBouderProject .
بقلم ستيفاني وولف أوف الرقص يعلم.
الصورة (في الأعلى): أشلي بودر وعمار راماسار في فيلم 'أحمر وأسود'. تصوير الكسيس زيمسكي.
موصى به لك
