كريستي ألتوماري في فيلم 'أناستازيا' في برودواي. تصوير ماثيو ميرفي. مسرح برودهيرست ، نيويورك ، نيويورك.
26 أبريل 2017.
مركز التعلم التعبيري redding ca
كريستي ألتوماري وفريق 'أناستاسيا' في برودواي. تصوير ماثيو ميرفي.
اناستازيا بشكل مفاجئ غير متوقع. إنه ليس فيلم الرسوم المتحركة ، ولا هو الحساب الذي قرأته في كتب التاريخ - على الرغم من أن الإنتاج يعتمد بالتأكيد على كليهما للإلهام. ربما تعرف جوهر القصة ... بعد الانقلاب العسكري واغتيال العائلة المالكة الروسية ، انتشرت شائعات في البلاد عن نجاة ابنة واحدة. يستمر لغز الأميرة أناستازيا لسنوات ، وفي باريس ، تقترح Dowager Empress مكافأة كبيرة لمن يمكنه لم شملها مع حفيدتها المفقودة منذ فترة طويلة. على أمل الفوز بالجائزة المالية ، قرر مخططان تدريب فتاة صغيرة وتمريرها على أنها دوقة. حسنًا ، تنبيه المفسد ، المفقود اليتيم الذي اكتشفوه تبين أنه الأميرة أناستازيا نفسها. هذا بالتأكيد ليس رومانسي 20العاشرفيلم Century Fox أو سيناريو الحياة الحقيقية (في عام 1994 ، أثبت اختبار الحمض النووي أن أناستازيا ماتت في الواقع مع بقية أفراد عائلتها في عام 1918). لا يزال ، بينما اناستازيا قد لا تصور الدقة التاريخية ، إلا أن الموضوعات والموسيقى وجاذبية الإنتاج ستتردد مع الجماهير.
منذ ورش العمل المبكرة اناستازيا ، تم إحضار عدد من مصممي الرقصات لمعرفة من قد يكون مناسبًا للمشروع. الانضمام إلى الفريق الإبداعي لـ اناستازيا كان العرض الأول لفيلم في هارتفورد ستيت هو مصممة الرقصات ، بيغي هيكي ، التي اشتهرت بعملها في أغنية برودواي الناجحة لعام 2014 ، دليل الرجل النبيل للحب والقتل . في هذه الحالة ، يبدو أن خلفية هيكي للرقص الكلاسيكي ، وأبحاث الرقص والثقافة الروسية ، والتركيز على تكريم سحر القصة ، تلعب دورًا في كيفية تصميمها للرقص اناستازيا .
رامين كاريملو وكريستي ألتوماري في 'أناستاسيا' في برودواي. تصوير ماثيو ميرفي.
في خضم عدد كبير من العروض الراقصة (وأحيانًا التي تتطلب الرقص) في برودواي ، كان من المنعش تقريبًا رؤية مسرحية موسيقية لم تكن مليئة بالرقص. سواء كانت رقصة الفالس في القصر الملكي ، أو رقصة شعبية روسية في ملهى ليلي باريسي أو حتى نسخة منقحة من بحيرة البجع رقص الباليه ، استمر الرقص لفترة كافية لتهيئة المشهد والمزاج. في المسرح الموسيقي الحديث ، هناك مثل هذا التركيز على سرد القصص من خلال الكوريغرافيا. في حين أن هذا ليس بالأمر السيئ ، فإن الضغط من أجل 'إعطاء معنى لكل حركة' يمكن أن يجعل تصميم الرقصات يبدو مصطنعًا وفائضًا عن الحاجة. كان هذا ما كنت أتوقع رؤيته فيه اناستازيا . أستطيع أن أتخيل رقم فرقة مستوحاة من الدمى المتحركة لـ 'Rumor in St. Petersburg' واستخدام 'Dream Ballet' المشهور دائمًا في 'Journey to the Past'. لكن يبدو أن الفريق الإبداعي يتخذ نهجًا أكثر واقعية للإنتاج - حيث يتخلى عن تصميم الرقصات الفخمة والشخصيات المتميزة لتكريم سحر النتيجة الساحرة والإسقاطات المرئية المذهلة والقصة نفسها. (** الاستثناء الوحيد لهذا ، مع ذلك ، هو إنتاج ديزني 'Paris Holds the Key [To Your Heart]' الذي تم إنتاجه ، والذي انحرف عن الإطار الواقعي الصادق للعرض.)
قش الزنجبيل
فريق عمل 'أناستاسيا' في برودواي. تصوير ماثيو ميرفي.
صافي الثروة سوزان بيترسين
هذا لا يعني أن تصميم رقصات هيكي غير ملحوظ. إنها معلومة وفعلية وسريعة الزوال. لكنك لا تشاهد الرقص وتفكر ، ' هذا 'Peggy Hickey' ، كما تفعل مع بعض مصممي الرقصات الآخرين في برودواي. في الواقع ، لا تفكر بوعي كثيرًا في تصميم الرقصات على الإطلاق ... وهذا شيء جيد. حتى خلال بحيرة البجع باليه ، من الواضح أن أوديت (أليسون والش) يمكنها القيام بتصميم رقصات فنية ومهارة أكثر من فويتيس إن بوانت. لكن المشهد أكثر بكثير من الباليه نفسه. إنها اللحظة التي تحاول أناستازيا إعادة الاتصال بجدتها ، الأرملة الإمبراطورة. هيكي لا يدعو والش للرقص الأكثر إثارة بحيرة البجع (وهو ما تستطيع بالتأكيد) لأنه سيصرف الانتباه عن ترقب وتوتر المشهد. الباليه هو مثال رئيسي على كيفية عمل الكوريغرافيا اناستازيا يخدم القصة دون إرباكها.
بواسطة ماري كالاهان الرقص يعلم.
موصى به لك
