بقلم كاثرين مور الرقص انفورما .
في نوفمبر ، سيستضيف مسرح جويس في نيويورك العرض الأول لآلة الرقص الأمريكية للقرن الحادي والعشرين. إعادة تصور لآلة الرقص الأمريكية لي بيكر ثيودور ، والتي كانت موجودة من 1976-1987 ، تحمل ADM21 مهمة الحفاظ على تصميم الرقصات المسرحية الموسيقية الشهيرة.
تم تأسيس ADM21 رسميًا في عام 2012 من قبل المدير التنفيذي نيكي فيرت أتكينز ، وقد أعاد بناء العديد من الأعمال لعروض الاستوديو والمناسبات الخاصة منذ بداية الشركة ، ولكن أداء هذا الموسم في جويس يمثل أول أمسية كاملة لتصميم الرقصات مع دعم الإنتاج لـ ADM21.
أوضح أتكينز في مقابلة: 'اعتقدت أننا يجب أن نبدأ بعروض الاستوديو ، لأنني أردت أن أرى كيف عملوا كرقص مستقل.'
من المقرر أن يقدم البرنامج في جويس 17 قطعة قصيرة في برامج مختلفة. أهمية خاصة في البرنامج هو pas de deux من أوه! كلكتا . عندما تم عرض هذا العرض الطويل لأول مرة في عام 1972 ، كان أول ظهور للرقص للمديرة الفنية الحالية لفرقة ADM21 مارجو سابينجتون في سن 21 عامًا.
إن الجمع بين Atkins و Sappington يصنع فريقًا قويًا. أتكنز ، بعد مهنة قصيرة في الرقص المهني ، توقف عن الرقص لدراسة الطب. أثناء عملها كباحثة في علم الأمراض في جامعة كولومبيا ، احتفظت أيضًا بمنصب مدير التطوير والتوعية والبرامج الفنية الجديدة في مدرسة جوفري للباليه في نيويورك.
بن إندرا ويكي
نعومي كاكوك ترقص مع ADM21. تصوير كريستوفر دوغان.
خلال هذا الوقت ، شاركت أيضًا في مشروع عن Jack Cole و Chet Walker ووجدت مصدر إلهام لمواصلة إرث Theodore's American Dance Machine للجماهير الحديثة.
سابينجتون ، الذي عرفه أتكنز منذ وقته معًا في جوفري ، مصمم رقصات ومخرج ومعلم حائز على جوائز عمل في مختلف الأنواع من الباليه إلى برودواي. تجلب Sappington إلى ADM21 ثروتها من الخبرة والتواصل المباشر مع تصميم الرقصات الأسطوري في برودواي والفنانين الذين طوروا هذه الأعمال.
وفقًا لأتكينز ، فإن هذه المعرفة المباشرة هي الأكثر أهمية للعمل الذي يحاولون القيام به.
'عندما يتم توزيع الرقصات ، يكون الأمر مثل لعبة تسمى الهاتف. الرسالة الأخيرة مختلفة عن الرسالة الأصلية. 'تميل النية والفروق الدقيقة إلى الضياع. يأخذ الراقصون الخطوات ، لكن ينتهي بهم الأمر بعيدًا عما قصده مصمم الرقص '.
لإعادة بناء هذه الأعمال ، ألقى ADM21 شبكة ضخمة لمجموعة كبيرة من المؤدين ودعوتهم إلى الاختبار. يقول أتكينز إن الخطوط القوية وتقنية الباليه كانت مطلوبة ، لكن التنوع والقدرة على التمثيل كانا ضروريين أيضًا لإعادة إنشاء هذه الأعمال بنزاهة.
على فاتورة البرنامج في جويس أعمال تم إنشاؤها بواسطة أسماء مثل روب آشفورد ومايكل بينيت وباتريشيا بيرش وآندي بلانكنبويلر وجوير تشامبيون وجاك كول وهنري ليتانج وجيري ميتشل وجيروم روبينز وسوزان سترومان والعديد من الآخرين. إذا كان مصمم الرقصات لا يزال على قيد الحياة ، فقد حاول أتكينز إحضار مصمم الرقصات إلى البروفة حتى يتعلم الراقصون منها بشكل مباشر. في حالات أخرى ، تتواصل أتكينز مع الراقصين أو المساعدين الذين كانوا في العرض الأصلي لنقل تجربتهم إلى راقصي اليوم.
قال أتكينز: 'لقد كان مصممو الرقصات رائعين من حيث كرمهم'. 'أنا ممتن جدًا للدعم من مجتمع برودواي.'
قبل بدء هذا المشروع ، جمعت أتكينز أكبر عدد ممكن من أعضاء آلة الرقص الأمريكية القدامى لمناقشة ما نجح وما لم ينجح. كانت إحدى أهم النقاط التي تم الحصول عليها هي أهمية قيمة الإنتاج المرتفعة ، وهذا هو السبب في أن أداء هذا الموسم في جويس يحمل أهمية كبيرة بالنسبة للمؤسسة.
مع الدعاية الإضافية من العروض الكبيرة ، تأمل أتكينز في زيادة جهود جمع التبرعات والإدارة لتشمل البرامج السياحية والتعليمية. بالإضافة إلى برامج التوعية في المدارس العامة ، تم وضع خطط لبدء مدرسة حيث يمكن للطلاب دراسة أساليب وفترات رقص مميزة في تاريخ برودواي.
قال أتكينز عن العملية الكاملة لإحياء ADM21 ، 'لقد كانت هدية'.
umeko راي
الصورة (في الأعلى): جيسيكا لي غولدين ترقص مع ADM21. تصوير كريستوفر دوغان.
موصى به لك
