البجع من 'بحيرة البجع' من ABT. الصورة من قبل روزالي أوكونور. مركز جون إف كينيدي للفنون المسرحية ، واشنطن العاصمة
25 من كانون الثاني 2017.
جلب مسرح الباليه الأمريكي (ABT) إنتاجه المشهور لـ بحيرة البجع إلى دار الأوبرا في مركز جون إف كينيدي للفنون المسرحية ، وكان من المثير أن أكون هناك في ليلة الافتتاح لأشهد المشهد الرائع بنفسي. على الرغم من أن الكثير من الضجة حول الأداء تركزت حول إعادة تمثيل ميستي كوبلاند لأوديت أوديل ، فقد تم تصوير الدور الرئيسي من قبل ستة راقصين رئيسيين مختلفين على مدار الأسبوع الطويل ، كان من دواعي سروري أن أرى Hee Seo يجسد كلاً من ضعف أوديت و نار اوديل. كان تصميم الرقص للمخرج الفني كيفن ماكنزي من تقليد ماريوس بيتيبا وليف إيفانوف مع إضافة بعض المشاهد الأصلية المنفذة بشكل جميل والتي أعطت هذا الإنتاج إحساسًا أكثر معاصرة وشبه سينمائي.
هي سيو من مسرح الباليه الأمريكي في 'بحيرة البجع' لكيفن ماكنزي. صور جين سكيافوني.
بدأ الإنتاج بمقدمة مذهلة ، والتي كانت بسهولة واحدة من أكثر المشاهد التي لا تنسى في البرنامج الذي استغرق ثلاث ساعات تقريبًا. فريد من نوعه في هذا الإنتاج ، جذبت المقدمة الجمهور بسرعة إلى عالم هذا العمل - مكان سحري مظلم حيث تنتهي الوعود الرومانسية المذهبة إلى نهايات مأساوية.
عندما أعادت الأوركسترا الحياة إلى نغمات تشايكوفسكي الغنية ، أشرق ضوء شبحي خلف سكريم حرير عملاق تم رسمه على طريقة مونيه الشهيرة زنابق الماء . ثم ظهر الشكل الأنيق لـ Seo مثل الأميرة أوديت من الظلال ، تتحرك بلا أنفاس عبر المسرح في همسة جميلة من الفستان. دون علمها ، يراقبها الشكل الغريب لفون روثبارت ، وهو مخلوق عضلي مجنح له قرون ، يصوره باتريك أوجل. بينما يتراجع أوجل إلى الظلال ، يظهر توماس فورستر في شخصية فون روثبارت البديل ، وهو أمير ملكي يرتدي اللون الأرجواني المتلألئ ، ويجذب أوديت لنفسه من خلال القوة الهائلة لسحره المغناطيسي. بعد فوات الأوان ، أدركت أن سحره عبارة عن فخ تم القبض عليه ، وسحبه متلويًا وبلا صوت في الظل من قبل فورستر. على الفور تقريبًا ، يخرج أوجل من الظل ممسكًا بجعة بيضاء لا تهدأ إلى صدره ، وبابتسامة شيطانية على وجهه ، يخرج وهو يضرب الطائر الأسير. عندما غادرت المسرح في تلك الليلة ، كانت هذه هي الصورة التي ما زالت تطاردني - سعادته الواضحة بالوحشية التي جعلت أوديت عاجزة.
ثم جُرفت الزنابق المائية الحريرية بسرعة لتكشف عن مشهد رعوي بهيج خارج الواجهة الكبرى لقلعة الأمير سيجفريد. غارقة في الضوء الذهبي ، موكب من الأرستقراطيين بألوان الباستيل ، يذكرنا بالماكرون الفرنسي ، اختلطوا مع بعض الفلاحين ذوي الثياب الأنيقة في سلسلة من الرقصات الاحتفالية تكريما لعيد ميلاد الأمير. عادة ، أجد هذا الدفق اللامتناهي من الرقصات على شرف الأمير مملاً بعض الشيء ، لذلك فوجئت أن أجد نفسي مفتونًا جدًا بعمل مجموعة الرجال في الفصل الأول. بينما كانت فرقة النساء مرمرًا بشكل موحد تمامًا ، كان الرجال متنوعين بشكل لا يصدق في تبدو ومع ذلك موحدة بشكل مثير للدهشة في أسلوبهم. في كل مرة اتخذوا فيها مركز المسرح ، كان من المثير رؤيتهم يتحركون معًا بمثل هذا الوضوح والدقة حتى عند تنفيذ القفزات المتفجرة والانعطافات النشطة.كان كوري ستيرنز أيضًا أنيقًا جدًا وقويًا مثل الأمير سيغفريد المسلي والحزين بعض الشيء. كانت كل من المعزوفات المنفردة القصيرة رائعة مع القفزات السهلة والمرتفعة والخطوط الطويلة والملكية. بالإضافة إلى ذلك ، كانت أزياء Duane Schuler المعقدة ، بالإضافة إلى المجموعة الفاسدة ، وليمة لذيذة للعيون.
كوري ستيرنز من مسرح الباليه الأمريكي في دور الأمير سيغفريد في 'بحيرة البجع' لكيفن ماكنزي. تصوير جين شيافوني.
مايك توملين ويكي
للحفاظ على الحركة ، تم سحب ستارة مخملية تستحضر غابة لإخفاء تغيير المجموعة المعتاد من الفصل الأول إلى الفصل الثاني ، لذلك تمكن الأمير سيغفريد وصديقه من لعب التمثيل الإيمائي لصيد البجع بينما كان جيش غير مرئي يندفع خلفه. معهم. دائمًا ما يكون المدخل الأول لقطيع البجع ساحرًا ، لكن نقله إلى هذا المشهد الضبابي على ضفاف البحيرة دون استراحة سابقة جعله أكثر روعة. كانت الكوريغرافيا في هذا القسم كلاسيكية تمامًا مع ظهور معظم الأقسام متطابقة أو مشابهة بشكل ملحوظ لنسخة ماريينسكي التي حفظتها كطالب باليه شاب. يُحسب لهن أن نساء ABT كن نظيفات ودقيقن للغاية في تنفيذ كل تلك التحولات العديدة في الوزن وتغييرات الخطوط والأوضاع المميزة التي أعطوا إحساسًا بأن البجع يتحرك كواحد ، كما لو كان كائنًا واحدًا حقًا.
في وقت ما ، تم وضع جميع البجعات الـ 26 في شكل كثيف ، ثابت تمامًا ويبدو لاهثًا ، في انتظار دخول أوديت الوشيك. قبل أن تدخل الأميرة بقليل ، يلمس الأمير بجعة واحدة بلطف ويتأرجح القطيع بأكمله في خوف ، ويتحول إلى نوع من الارتعاش في لحظة. كانت هذه اللحظة قوية للغاية لدرجة أنها أثارت شهقات وضحكات الجمهور. من المفترض أن البجع الآخر ، مثل أوديت ، هم من النساء اللواتي تم اختطافهن ، وحوصرهن ، واستعبادهن من قبل فون روثبارت لأغراضه الخاصة. مثل ضحايا الاتجار بالبشر في العصر الحديث ، يضطرون إلى حماية المعتدي من أجل البقاء على قيد الحياة كما يتضح من جهودهم لحماية فون روثبارت من قوس الأمير.
بصراحة ، كانت هذه هي المرة الأولى التي أشاهد فيها الفصل الثاني من بحيرة البجع وأقدر حقًا المأساة العميقة في قلب تلك الصورة المألوفة المؤرقة للعديد من النساء المجهولات بالريش المعشقات معًا. لاحقًا ، عندما بدأت أوديت في الرقص مع الأمير لأول مرة ، كانت سيو ضعيفة بشكل رائع ، جسديًا وعاطفيًا ، لدرجة أنها أثارت لي ألم امرأة تعرضت للإساءة تكافح من أجل الثقة مرة أخرى. بالتفكير في الوقت الذي ستتعرض فيه للخيانة ، شعرت بالحزن أكثر من المعتاد حيث قام Stearns و Seo بتفعيل كل اللحظات المعتادة من Act II pas de deux الشهيرة.
ماكياج وجه الحيوان
البجع من 'بحيرة البجع' من ABT. تصوير جين شيافوني.
بعد الاستراحة ، تم نقلنا إلى القاعة الكبرى الفخمة بقلعة الأمير من أجل الفصل الثالث ، والذي لم يخيب أملك. عادةً ما يكون pas de deux لـ Odile and the Prince هو أبرز ما في الفصل الثالث ، لكن يجب أن أقول إن فورستر مثل شخصية فون روثبارت البديلة سرق العرض. ينزلق مع Odile على ذراعه ويرسلها بعيدًا بسرعة لإلهاء الأمير بينما يشرع في إغواء جميع الأميرات ، وكذلك الملكة نفسها. كان من دواعي سروري رؤيته يتودد للأميرات لحظة واحدة ثم يقفز إلى عرش الأمير ليغازل الملكة. كان رقص فورستر سلسًا ومليئًا بالحيوية مثل شخصيته اللعوب ، وكان الجمهور يحب كل دقيقة كان فيها على خشبة المسرح.
قامت الأميرات الأربع أيضًا بعمل رائع في تصميم الرقصات المعقدة بينما يسقطن على أنفسهن أيضًا للاقتراب من فورستر مثل مجموعة من المراهقين المتعثرين المرتبطين بالنجوم. عندما عاد Seo و Stearns إلى المسرح من أجل pas de deux ، رقصا جيدًا معًا ، لكنني شعرت ببعض خيبة الأمل لدى الجمهور لأن لحظة فورستر قد انتهت.
بحيرة البجع عادة ما ينتهي بالانتحار الواضح لكل من أوديت والأمير ، لذلك فوجئت عندما ألهثت بالفعل بينما قفز ستيرنز قفزة جارية وانغمس في الظلام بعد الأميرة. تجمع نسخة ABT قليلاً من النهاية السعيدة مع الصورة النهائية للعشاق متحدين في الموت في صورة ظلية على شكل قمر. على الرغم من أنني لم أهتم حقًا بالإيماءة ، إلا أنني أستطيع أن أفهم الرغبة في إرسال رسالة يائسة للجمهور ، لكنها لم تنجح معي. بينما كنت أقود سيارتي إلى المنزل في تلك الليلة ، ظللت أرى صورة فون روثبارت مع تلك الابتسامة الشيطانية على وجهه ، وهو يضرب هذا الطائر الأسير ، وقد أذلني. أنا لا أقدر دائمًا ما هي الهدية الرائعة التي أستيقظ كل يوم وأعيش حياة من اختياري.
بقلم أنجيلا فوستر من الرقص يعلم.
